* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПЕСНЯ Цезура часто рифмой: подчеркивается 1591—5921 внутренней ПЕСНЯ ственным творчеством народов, не имеющих письменности, а в феодальном и особенно в капиталистическом обществе преимуществен­ «Добры ьтолодцы г у л я ю т , как соколики л е т а ю т ; Красны девицы т а н ц у ю т , что голубушки гар­ но искусством социальных низов — кресть­ цуют..-" янства, ремесленников и рабочих, — заме­ Сущность цезуры объясняется опять-таки из няя им литературу и служа и х социальной строения музыкальной фразы. «Пение боль­ историей. шей частью рубит стих на две половины, к-рые Разумеется, при расслоении человеческого могут быть названы подъемом и спуском,'— общества на классы П. приобрела новые осо­ половины, равные количеством музыкальных бенности и новые социальные функции. Спо­ тактов, сообразно с к-рым ускоряются или ра­ собность П. возбуждать деятельность, регу­ стягиваются слоги в словах, по требованиям лировать труд и принудительный характер к-рых одно слово в одном стихе встречается с ритма были использованы для эксплоатации. двумя, с тремя различными ударениями» От простых П.—«Ботокуды, идите бить каба­ (А. П. Г р и г о р ъ е в ). нов, оленей, тапиров» (охотничья песня ботоМелодическая сторона П . столь ж е трудна кУдов Южной Америки)—перешли к П . над­ для изучения, как и ритмическая. Принцип смотрщиков над рабами в Египте, Австралии и строения напева прост, В основе его лежит по­ Южных штатах США и даже к П. во время вторение мелодии с вариациями. Если П. перерывов в работе на заводах Форда, а то и строфична, то вся мелодия повторяется из во время работы (в зависимости dT особенно­ строфы в строфу, изменяясь в припеве, если стей производственных процессов): ведь П. он есть; если П. строится на параллелизме, то облегчает труд, упорядочивает и повышает мелодия охватывает два стиха; и наконец, его эффективность. если нет ни того ни другого, то мелодия по­ Способность П . возбуждать и объединять вторяется из стиха в стих с полуразрешением коллектив использовалась и используется для в конце стиха и с полным разрешением в кон­ военных целей. Военная песня-пляска многих це всей П . Ути принципы действительны для африканских племен имеет целью довести бой­ П. всех пародов, т. к. они служат основой П., цов до высшей степени остервенения, поднять но характер и х определяется в каждом от­ их мужество и объединить их. Военная песня дельном случае характером я з . , метрики, му­ тесно связана с военными кличами, которые зыки и пр. Что касается русской крестьян­ нередко входят в припев П. Военные песни ской П., то ее музыка архаична, она строится поются не только во время атаки или перед в пятиступенных ладах. Русская П. в своем боем, но после победы или поражения и про­ чистом виде одноголосна, поэтому и стиль х о ­ славляют героев, а в случае поражения поют ровой П . полифонический: каждый голос, ка­ о мести. В феодальном и буржуазном обще­ ждая мелодия самостоятельны. Гармонии она стве военные П. часто являются религиозноподдается с трудом, а хоровые П. чаще поются военными гимнами (см. ъГчмиыъ). в унисон. Певцы только позволяют себе отсту­ В позднейшие эпохи военные П. обычно со­ пать от темы и украшать мелодию; эти украше­ здавались по особому заказу в письменной ния и отступления в терминологии крестьян­ литературе и распространялись сверху: сол­ ских певцов называются .-подголосками». Гар­ дат заставляли разучивать и х и петь. Таковы мония, порождаемая сочетанием подголосков немецкие патриотические песни Т\ Кернера с основной мелодией, сравнительно бедна и времен Наполеоновских войн, французские ограничена: П. никогда не поется разноголос­ П. против англичан или русские П. — но с начала до конца—голоса расходятся 1904 и 1914—1916, к-рые исполнялись по ко­ только в известных местах. Унисон обязате­ манде: «Песельники, вперед!» лен в начале П. и в конце, а также в полуза­ Социальная значимость П . в классовом об­ ключениях (полукадансах), если они встре­ ществе выражается особенно ярко в том, что чаются в середине П. (Ф и н а г и п). Кроме П. становится действенным орудием классо­ того, если для ритма П. характерны переходы вой борьбы—-способом утверждения опреде­ из одного такта в другой, то для мелодии ее ленного круга идей, становится сатирой или типичны переходы из мажора в минор и обрат­ одой. Наиболее типичным видом одической П. но. Наконец, так как все песенные мелодии будет эпическая П., воспевающая средневеко­ происхождения вокального, то регистр и х вых героев-сюзеренов. Одический или сатири­ зависит от натурального объема "непоставлепческий характер П . определяется социальной ного» голоса. ее основой, целями ее сложения, массовым миросозерцанием ее автора-певца. Оппози­ 4. С О Ц И А Л Ь Н Ы Е Ф У Н Н Ц Ч И П Е С Н И . — Уже при ционные и угнетенные классы всегда широко самом своем возникновении (о возникнове­ культивировали сатирическую П . , направ­ нии песни как основного и простейшего лири­ ленную против эксплоататоров {помещика, ческого жанра см. «.Лирика*) П. имела опре­ попа). Такие песни особенно распространя­ деленное социальное значение: она была регу­ лись в моменты обострения социальной борь­ лятором труда, позднее в магии она (по пред­ бы, напр-щеи немецкие П. эпохи Крестьян­ ставлению первобытного человека) помогала ских воин, П. времен Реформации, II. фран­ человеку подчинять себе природу и парал­ цузских гугенотов X V I в . , П. Французской лельно выполняла и биологические функции как разрядка известного аффекта. Но посте­ революции. Д о нас дошли и сатирические П. древности: восточные, греческие и римские. . пенно из прикладных функций П . развились Наконец в песнях выражается и прямой при- i и эстетические ее функции, к-рые не исклю­ чали, а, наоборот, усиливали ее социальную зыв к социальной борьбе, как в «Qa ira», «Кар­ маньоле» и «Марсельезе» времени Француззначимость. П . стала искусством, художе­ {