* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПЕСНЯ [587—5881 пкспл строении. В дальнейшем термин «П.» приме­ няется преимущественно по втором значении; о П. эпической—ш. «Эпос». 2. П О Э Т И К А и язык п Е с н и . — Художествоиная ценность и значимость П . различных со­ циальных кругов различна, т. к. различны их художественные принципы, определяемы'! эстетикой класса на различных ступенях его исторического развития. Обычно материалом для изучения поэтики П. лирической изби­ рают устную П . крестьянства. Позади кре­ стьянской П. лежит много веков художествен­ ного совершенствования, • т о привело тс вы­ работке устойчивой поэтики, отвечавшей вку­ сам той социальной среды, в к-рой П. быто­ вала. Если лирическая П. но имеет твердой формы, то она выработала устойчивую систе­ му поэтических приемов, к-рые в своем боль­ шинстве сводятся к словесной орнаментации и богаче и разнообразнее, чем в эпической П. Так, русская лирическая крестьянская II, богата типическими моментами и условными приемами и в построении и в язык' . Развитие лирической темы в ряде П., композиция ее име­ ет общую схему, к-рую Б. М. Соколов назвал v приемом п о с т е п е н н о г о с у ж о и и я образов». Под этим он разумеет ^такое сочета­ ние образов, когда они следуют друг з а дру­ гом в нисходящем порядке от образа с наи­ более широким объемом к образу с наиболее узким объемом содержаниям, напр. в следую­ щем порядке: описание природы, жилища, лица, наряда. Необычайно разнообразны в II. типы п о в т о р е н и й стихов, отдельных слов и п р . , особенно в хороводных П . , именно тех, к-рые поются двумя группами лиц. Из хоровой П. во многом повторения и ведут свое начало. В П. они служат и композиционным приемом скрепления частей и выразительным приемом, характерным для ее стиля. Ритмикосинтаксическип п а р а л л е л и з м точно так ж е служит и приемом построения П . л Библиография; П е и е т ц В. П . . П е т о г п к о - . и т ' р ; ! т у р н и е исследования н материалы, т, I. И з истории рус­ стилистическим выразительным приемом. Суть ской песни, С П Б , 1900; я к у G А . , Современные народ­ | его заключается в подобии синтаксического ные песенники* «Известия Отделении русского нзшк-i И словесности Акядечнп наук», т X I X (19141. кн. Г; • и ритмического строения стихов. Так, в стихах М а р к о в Л. в., Чу.тнивскнп песенник л его значение *Ай па морю, пл синему, волна Оьет, красному полу*), появились лубочные кар­ тинки и лубочные песенники (фирмы Моро­ зова, Коноваловой, Сытина, Губанова, Х о л мушнных и т. д.). Издаваемые в тысячах экз. (напр. за 3894 Сытиным издано 62 О О э к з . , О Губановым—66 О О экз.), эти П . являлись О сильнейшим орудием воздействия на мелко­ буржуазную и отчасти крестьянскую сроду. В 1005—1907 появились П. революцион­ ного характера, популярные песни с текстом и йотами в форме открыток, листовок (см. напр. листовку с текстами революционных стихотворении и несен под заголовком ^Па­ тронов пе жалеть^). Песенники издавались в России (пзд. ^Свободное слово', ••Черномор­ ская группа ПСР», *Воля>> и т. д.) н за гра­ ницей (/Собрание лучших русских произ­ ведений, сборник революционных несен и стихотворений^, Берлин. «Перед рассветом», изд. ^Искры», Женева, и др.). Широкое рас­ пространение получили сборники, писавшие­ ся стегаю графе кпм и чернилами (рукописные «Песни свободы», чч. I, 2, 3. п др.). Из ука­ занных сборников имеет большой интерес сб. песен, гармонизованных Черноморднковым. отпечатанный в типографии Ц К [1905]. П. 1905 помимо песен, поющихся и теперь, имеют целый ряд забытых песен и стихов, представляющих значительный интерес (•По фабрикам душным, по тюрьмам холодным. «Крестьянская солдатская марсельеза», ^ Пав­ шим 9 январям, «Боже царя храни—деспоту долги дня...» и др.). Среди фамилий авторов находим: П. Я . (Якубович-Мельшин), Фигнер, Каляева, Тана, Морозова и д р . В первые годы после революции указан­ ные П . были еще чрезвычайно широко рас­ пространены. Постепенно они вытеснялись П . , издаваемыми Госиздатом. Особенно боль­ шую роль в этом сыграли сборники массовых несен с произведения ми Д . Бедного п д р . 1 г длп великорусских народных песен, т а ч ж е , т. X X I I , 1917- Ф и и д е и з е и П. Ф . , Сборник рисенпеких песен XVIII в . , там ж е , т. X X X I , 192G; Е г о ж с. Очерни по истории м\зыни и России, т. II, Муэглз, М-, С и м а к о в В . П . . Народные лесин, их составители а их варианты, с предпол.лп^м 1 > Соколова, Мо­ <. сква, 1929. В. Чичерое Aii па п о л ю , па чистому, ар да идет» ПЕСНЯ. 1. Определение [Г)й7]. :>.. Пъмпика и чзыч песни [5iSS]. 3. Звуковая сторона п е с н и [Ti^yj. $. Социальные функции песни [b*fl \. Л. Песни различных социальных грипп [ЪЧ-\Q. Бытование песни [597 U 7. Жизнь пе'-ни. ъИороОная» и цгестаеннч.чл песни [аЭы |. 8. Основные моменты н ищчечши пети Библиография [tiU4j. ! аналогичное строение: существительное, эпи­ тет, действие. Ритмико-синтаксический парал­ лелизм служит характерной чертой песенного стиля и определяет и музыкальный строй П.. к-рая распадается иа законченные музыкадь. ,ные фразы, повторяющие друг друга с не¬ ' значительным заключительным отличием (ка| дапсом) в последней. Это" связано и .с еще одj ной особенностью П.: она не допускает enjam! Dement, т. е. перехода конца фразы в следую• щий стих, В ней фраза или определенный син­ таксический элемент укладывается в стих и , музыкальную фразу: «Жали мы, ж а л п . Жали, пожинали, Жнеи молодые. Серпы золотые, Пива долговая, Постать ш и р о к а я . По месяцу жали» Серии поломали, С краю не бывали, Людей п о видал и*. • П.^ [нем, — Lied, франц.—chanson, птал, canzone, англ.—song] означает первичный вид музыкально-словес­ ного высказывании. Это—фольклорный жанр, к-рый в широком своем значении включает в себя все, что поется, при условии одновремен­ ного сочетания слов а и напева; в узком значе­ нии—-малый стихотворный лирический жанр, существующий у всех народов и характеризую­ щийся простотой музыкально-слов ее но го по­ I. О П Р Е Д Е Л Е Н И Е . - С л о в о Ритмик о-синтаксический параллелизм под­ держивается параллелизмом психологии-