* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

I ПЕРСИДСКАЯ ЛИТЕРАТУРА [551 552] ПЕРСИДСКАЯ ЛИТЕРАТУРА го слова существовала только в виде особого жанра кратких рассказов в значительном сме­ шении со стихотворными вставками. Да и самый прозаический язык имел в Персии мно­ гие черты языка поэтического даже у истори­ ков (особенно более поздних). Этот язык отли­ чался ритмическим делением фраз, с обилием рифм и ассонансов, что постепенно привело к крайней вычурности и манерности стиля и даже к трудному пониманию текста. На­ оборот, стихотворный язык поэзии почти у всех значительных поэтов достигает величай­ шего формального совершенства и остается, несмотря на изощренное мастерство, ясным, понятным, сильным, прекрасно выражающим настроения и мысли поэта. Таков общий вы­ сокий уровень персидской поэзии (Фердоуси, Хайям, Румн, Саади, Хафиз, Джами п др.). Формальные требования, к-рым должен был подчиняться персидский поэт» очень строги. Оды—касида, более длинная, и газель, более короткая и обычно с любовной тематикой,— писались двустишиями иа одну рифму, выдер­ жанную во всем стихотворении, причем в пер­ вом двустишии рифмовали оба стиха, а в дальнейших лишь вторые стихи каждого дву'стишия (формула: аа ha са rfa...). Иную форму представляли собой эпические поэмы (месневи); здесь рифмовались попарно СТИХИ В каж­ дом полустишии (ф1рмула: аа ЬЪ са drf...). Другие строфические ф зрмы в персидской поэ­ зии менее развиты; самой распространенной из них является четверостишие, или роба'н, представляющее собой два двустишия, риф­ мующиеся так, как рифмуются два начинаю­ щих газель двустишия (формула: аа Ьа). Сра­ внительно редки наконец строфические фор­ мы С припевами, которых имеется несколько различных типов. Стих—метрический, осно­ ванный на чередовании долгих и кратких сло­ гов. В персидской метрике долгим может быть слог и с кратким гл*асным, т. к. при этом учи­ тывается и количество входящих в состав сто­ га согласных. Каждый согласный и краткий гласный принимаются за одну мору, а долгий гласный—-за две моры; в результате по стро­ ению персидского слога персидысий поэт мо¬ жет pa-v:i--..M^it.-i.i СТЯНУЛ I; ^, •'!. - i: Г М':р (лр:> t ; меры; to, t i или bod, bad или goft, rast). Долгим слогом считается слог в три моры (ta или bod), слог в 5 мор считается за два слога (долгий краткий: ra-st), слог в 4 моры считается тоже за два, причем к нему доба­ вляется 1 мора в паузе (bl-d или goi-t'). Отсюда ясно, как богата персидская поэти­ ческая техника ритмическими возможностя­ ми. К этому надо добавить, что стих часто строится из равных по длительности, но не одинаковых по ритмическому рисунку стоп, причем вначале встречаются иногда затакто­ вые неполные стопы. Приведем три примера различного построения стиха: : torxtz kc por konim pciman^ /,<• msj = В с т а п ь , чтобы наполнить чашу ныыом. (Хайям, четверостишия). w —' - ! - I — —I БЭ I ляЛ J ке I ez i ha I ma | ji | del | bo | г.щ | *e | ta | nl | Ъас saitad fee nz liamaii «МЪлгзп seUnl bag —Тебе подобает взимать налог со всех it паса Dim (X а ф и э , газель). v T Г -"' * 1 | ~" I " ~ W I " I * — же [ rad ] rah | no | mS | jo I i e I r*d 1 del i go | gaj xi r.ni тэЬпопнц о xerad dclgo$aj —Разум у к а з у е т путь и рааум веселит сердце. Ф е р д о у с и , Шах-намэ—вся поэма написала этим метром). bar | xt | z' | kc | рог I ко i ni I m' I pej j ma | пэ | zc 1 mjj Приведенные примеры даны алфавитом, применяемым персами в СССР (см. «Персид­ ский язык*). Гласные «а», да, «и»—всегда долги, поэтому особого знака долготы над НИМИ не ставится. Третий пример показы­ вает чередование стоп разного ритмического рисунка; во втором примере кроме того сле­ дует обратить внимание на слоги, состоящие из одного согласного с паузой (z\ m'). Рит­ мический рисунок стиха не затрагивает про­ заического ударения, к-рое сущестпует, нг; метрикой совершенно игнорируется. Пос.чгдний (илн иногда предпоследний) стих газе­ ли или касиды включает в себя имя ноэтл (тахаллос—поэтический псевдоним); так. обр. подпись поэта должна быть как-то вплетена в тематику стихотворения. Остается еще упо­ мянуть, что многие поэты великолепно ис­ пользовали прием чередования в одном и том же стихотворении арабских и персидских сти­ хов или полустиший, что при резко различ­ ной фонетической окраске этих языков про­ изводит особенно сильное впечатление вза­ имного контраста отдельных частей стихотво­ рения. Мы остановились несколько подроб­ но на формальной стороне персидского поэти­ ческого творчества как в виду того, что фор­ мальные достижения этой поэзии бесспорны, так и в виду того, что мы имеем рее эти фор­ мы стабильными на всем протяжении разви­ тия П. л . до нового времени, как срапиптельно стабилен и сам персидский язык, изменив­ шийся со времени первых поэтов конечно зна­ чительно, но все ж е не перестающий быть по­ нятным современному читателю-персу. Столь совершенные и отделанные формы, какие мы описали и к-рые наблюдаем у ж е у древнейших поэтов, наводят на мысль, чти старая персидская поэзия была поэзией при­ дворной знати. Тематика ее говорит об этом еще яснее. Каспда есть не что иное, как хва­ лебная ода государю или вельможе. Прекрас­ ные образы, идеально-совершенная форма притфывают в ней очень часто грубую лесть. Начиная иногда с описания картин приро­ ды, переходя к изложению своих чувств, поэт идет к последней цели: все это посвятить воспеваемому лицу, похвалить его щедрость и ждать затем награды—тогдашней формы лит-ого гонорара. В коротких газелях поэ­ ты чувствовали себя более свободными, здесь награда ожидалась в результате произведен­ ного на мецената-вельможу эстетического впе­ чатления. Обслул;ивая запросы правящих групп» сами поэты к ним не принадлежали, хотя и кормились около них. Поэтому мы встречаем в их творчестве также иные ноты, иногда такие, какие могут быть поняты как оппозиция правящим верхам. К таким про­ явлениям относятся высказывания вроде: «Дакикя (имя поэта-автора) избрал четыре пещи Из всего доброго и алого н мире: Уста руОиношле-и стон арфы, Вино крияавое и веру Зердояешта (Зороастра)*,