* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПЕРИПЕТИЯ [543-544] ПКРК в тесной свяяп с развитием ораторского ис­ кусства, судебного и политического краспорсчнл в государственных образованиях ан­ тичной формации (т. <Грвчестй дз,», «Латипшьй яз.*). В этот же период получапт свое оформление теоретическое учение о пе­ риоде. Как учение о П , , так и практика пе­ риодической речи как стилевой принадлеж­ ности произведении на латинском из. перо^кивают и феодальную эпоху. Эпоха строи­ тельства национальных лит-ых языков способ­ ствует переносу классического П. в церков­ ное, научное и судебное красноречие н т э стиль художественной лит-ры капиталистиче­ ского общества. С окончательным оформле­ нном «национальных* лит-ых я з . буржуазии в лит-ых стилях новейшего времени класси­ ческий, определенный в своем строении II нитопащюнно-ритмическом движении П о с т у ­ пает место развернутым синтаксическим еди­ ницам иного типа, дающим больший простор индивидуальной интонации и ритму. Само по «ебе большее илп меньшее преобладание раз­ вернутых синтаксических конструкции в я з . писателя, разумеется, ни в какой мере не позволяет определить его стиль, и лишь конкретный анализ используемых им интона­ ционных и ритмических, ходов при включе­ нии его в общий анализ писательского сти­ ля может быть использован как один из мо­ ментов определения исторического значения последнего. г щее слово, названии ж е предмета берется как слово управляемое: «Ппэт бывало тешил ханов с т и х о в г р е м у ч и м ж е м ч у г о м * (пери­ фраз слова « с т и х а м и » ) ; б) глагол заменя­ ется существительным, образованным от той ж е основы с другим (вспомогательным) глаго­ лом: «совершается обмоп» вместо «обмени­ вается». П . К а к ф и г у р у с т и л и с т и ч е с к у ю: в) название предмета заменяется опи­ сательным выражением, являющимся разворнутым тропом (метафорой, метонимией и т. п.): «пришли мне, выражаясь языком Делили, витую сталь, npoitnniomym насмоленную главу бутылки, т. е. штопор» (письмо Пушкина к брату). Явление П . не ограничивается речью поэ­ тической: оно широко представлено в речи разговорной как в области развития грамма­ тических форм (так наз, описательные време­ на глагола), так и в области фразеологии (за­ мена описательными лырал^ниями слов, под­ вергшихся суеверным и обществен но-бытовым запретам, а также создание описательных иГл>ротов для большей яркости выражения--*в интересном положении», «заложив малую то­ лику з а галстука), В ппэтнч, речи П. приобре­ тает особенное развитие в стилях, накладыва­ ющих по тем или иным причинам запрет на из­ вестную часть бытового словаря; отсюдаширакое развитие П. в поэтике скальдов, в проциоапой поэзии, в поэтике ложноклассицизма. Разумеется, самый факт наличия П . еще пс. Библиография: См* *Рмпорика* * Стилистика». К. S. характеризует стиля и творческого метода пи­ ПЕРИПЕТИЯ [греч. ppripcteia — «внезапный сателя, П. выделяет в данном явлении тс или попорот»] по определению Аристотеля («Поэ­ иные существенные* ло мнению говорящего тика*, гл. XI)—»превращение действия в его пли пишущего, свойства, стороны и признаки противоположность», один из существенных и является моментом определенного смыслово­ элементов усложнения трагической фабулы. го познавательного порядка, обнаруживая от­ Примеры, иллюстрирующие это определение ношение говорящего к данному явлению а {так в «Царе Эдипе» пастух, являющийся, степень верности его понимания. Следова­ чтобы открыть Эдипу его происхождение и тельно изучение Л , в художественной лит-pt тем самым рассеять его страх, достигает сво­ является одним иа моментов реализации ее им разоблачением противоположного эффек­ классового содержания и может производить­ та), позволяют сопоставить аристотелевскую ся только па основе конкретно-исторического перипетию с «трагической иронией» современ­ подхода к изучаемому произведению, вклю­ ной эстетики, но, вообще говоря, термин йпечаясь в общий анализ поэтического языка. Библиограф ил; См. « С т и л и с т и к а » , «Фыздрдо. Р , К. рнпетия» употребляется у Аристотеля шире, обозначая всякий неожиданный поворот в ПЕРК Ж а к [Jacque3 Perk, 1850—1381]— развитии сюжета. Лессинг и многие другие известный голландский поэт, один из главных теоретики трагедии приписывали Аристотелю пионеров мелкобуржуазного оппозиционного понимание этого термина и сами понимали движения так наз. «восьмидесятников* (DFего в смысле того поворотного пункта тра­ Nieuwe Gids-Beweging). П . умер молодым сту­ гического действия (а не конкретного ^дейст­ дентом (он изучал право в Амстердаме); при вия», поступка, что повидимому имел в виду жизни опубликовал лишь отдельные стихи в Аристотель), к-рьтй определяет собой начало ж у р н . «NederlancU, «De Spectators, «De Tijdнисходящей линии ^ р а з в я з к и л (ем.), spiegeb- После смерти П . его лит-ое наслед­ ство было издано его другом — поэтом В. КлоВ современном литературоведении термин осом (см.); оно состоит из сборника соистос «П.* применяется иногда и не к драматичо- Матильда* (Mathi lde-cyclus—4 книжки, всего -ским видам словесного искусства, лапр. к раз­ 72 сонета), самого известного стихотворения вертыванию фабулы • н о с а (см.) и р о м а ­ н а (см.). •Лпз» и ряда незаконченных стихотворений. Библиография: См- чДрама», ^Трагедия». И. Т. Г)ти стихи служили «молодым*, или ^восьми­ ПЕРИФРАЗ, или ПЕРИФРАЗА [греч. регНгадесятникам», своего рода эстетическим кано­ sls] — синтактико-семантичеокая фигура, со­ ном; в них П . противопоставляет традицион­ стоящая в замене однословного наименования ной буржуазной поэзии новаторство, а мещан­ предмета или действия описательным миогоскому уюту и консервативно-христианскому -словиым выражением. Школьная и классиче­ мировоззрению пантеистическое понимание с к а я стилистика различает несколько типов природы, идеализацию любви, ландшафта, П.: I. К а к ф и г у р у г р а м м а т и ч е с к у ю ; идею «вечной красоты*. При этом П. опирался .а) свойство предмета берется как управляю­ на Шелли и Китса;