* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПАРОДИЯ [455—456] ПАРОДИЯ ее идеологии обусловили своеобразный р а з ­ ратуре. Однако не всегда она была достаточ­ д в о е н н ы й характер этой П.—пародируе­ но остра; так напр. пародии Архангельско­ мый образ одновременно идеализирован авто­ го на Клычкова и др. метко имитировали чуж­ ром. К X I X в. роль П . уменьшается именно дый стиль, но почти не раскрывали его классо­ потому, что буржуазный стиль у ж е оформил­ вого лица. Одна из важнейших задач советской ся. Пародийное творчество Гейне типично для П.—очищение социалистической литературы запоздалого и слабого немецкого буржуазно­ от мелкобуржуазных литературных пережит­ го реализма. Пародийная лирика и новелла ков, от реакционных влияний буржуазной Гейне заострены против бесплодной романти­ лит-ры. В этом особая роль П . в общей борьба ки, сковывавшей недоразвитую идеологию не­ социалистической лит-ры за преодоление пере­ мецкой буржуазной демократии. И здесь П. житков капитализма в сознании. ОстрыеП.дал идет вместе с острой сатирой на феодальную Маяковский.Так напр., разоблачая мещанские реакцию и бюргерство. Однако и в пародиях настроения поэтов вроде Молчанова, он зло Гейне есть момент бессильной раздвоенности, использует П . на молчановские «пасторалш с привязанности к пародируемой романтике, речками и овечками, особенно пошло звуча­ отражающей раздвоенность, оиутанность про­ щие на фоне окружающего и х стиха Маяков­ шлым самого поэта. ского. Своеобразно использована П . в «Траге­ дийной ночи» Безыменен о го. Д л я заострения В р у с с к о й л и т - р е П. ис пользовал ас ь основного содержания поэмы—победы новой как реакционными, так и прогрессивными социальными группами. В конце XVIII и на­ социалистической индустрии над старой «ла­ потной» Русью, победы нового социалистиче­ чале X I X вв. противоречия разных групп ского труда над косностью, ленью и русской дворянства породили пародии Сумарокова на Ломоносова, П. «ншшковистов» и якарамзини- стихийной «удалью» — использован пародий­ ный контраст двух стилевых систем. Старые стов». И з П. X I X в. на дворянскую лит-ру косные черты рабочего даны в пародийной можно отметить пародии Достоевского» паро­ имитации русских былин, «Расейская стихий­ дировавшего романтическую светскую по­ ность» дана «романтической» цитатой из Блока; весть (в «Бедных людях») и стиль Тургенева «Черный вечер, Белый снег: Ветер. Ветер. На (в «Бесах-*). Некрасов писал острые П на сти­ ногах не стоит человек». Но тут ж е снижена хотворения Пушкина и Лермонтова. 60-е гг. и разоблачена: «И снега нет, И ветер—обман. вызвали расцвет сатиры на крепостническую На ногах не стоит—Потому, что пьян». Россию со стороны самых различных групп— идеологов буржуазно-демократического ра­ Ееэыменский мобилизует и ряд лит-ых ре­ дикализма, крестьянской революции и даже минисценций русских классиков («Чуден буржуазных либералов. Это вызвало одновре­ Днепр» Гоголя, «Тиха украинская ночь» Пуш­ менно и расцвет П. на «высокую», «чистую» кина) для воссоздания образа старой Украи­ лирику дворянства. Таковы напр. пародии ны; исчезновение ее под ударами советской «искровцев»—Минаева, Ломана, Сниткина— индустрии лнт-но выражено в том, что эти и др. Многие П. «Искры»—образец блестящей куски чужого стиля захлестываются стихом политически и классово заостренной П. Я р ­ Безыменского, подчеркнуто насыщенным сло­ кий пример борьбы П. против «чистого» дво­ вами и ритмом стройки: рянского некусства дал Писарев, пародиро­ *Чудеа Д н е п р вав в «Пушкине и Белинском» пушкинского п р и всякой погоде, К о г д а вольно и а лав у о «Поэта». Наоборот, пародия К . Пруткова Могучие краны (А. Толстого и Жемчужниковых) консерва­ Несут па п л о т и н у бетон. тивна, несмотря н а ее внешний либерализм. Г р о х а ю т краны У котлована*. К концу X I X и в нача.ю X X вв. П. и на Безыменский и Маяковский остро исполь­ Западе и в России, сыграв свою роль в борь­ зуют пародийный контраст, противопоставляя бе за буржуазную литературу, вырождается пародируемым чертам свой стиль. Архангель­ в пародию-шутку, близкую к стилизации, не ский часто дает «преувеличивающую» паро­ четкую по своей социальной направленности. дию, метко схватывая слабые места писате­ Таковы например многочи с ленные пародии на лей (напр. романтические гиперболы Бабеля русских символистов, осмеивающие их «не­ или кокетничанье свободными ассоциациями понятность», не раскрывающие ее социаль­ Шкловского). Наименее удачные советские ного смысла и не противопоставляющие ей своего литературного кредо (пародии А. Из­ П. имитируют пародируемый стиль, но не да­ ют ему оценки, приближаясь к стилизации, майлова и др.)^ В борьбе современной революционной ли­ j превращаясь в П.-шутки. Таковы некоторый тературы Запада против лит-ры буржуазно­ ! пародии Архангельского, пародии Арго. Библиография; I. Б е г а к Е , К р а в ц о в Н , , М ого загнивания П. не играет такой большой р о з о в А . Р у с с к а я литературная и а р о д я я , Л.—Л.. роли, как в борьбе молодой буржуазной ли­ 1930 (даны тексты пародии, начиная с XVIII в , , кончая тературы против феодальной. Моменты рево­ IT о-1тами-симв о листами; здесь ж ебибл но графические ука­ затели лит-ры и пародии по паридироианным авторам а люционной П. есть напр, в «Очертя голову • -канрам); Мнимая ноачия. Материалы п о истории поэт»Муссинака, где ироническое изображение опу­ ческой пародии XVIII и X I X а в . , п у д р е д . Ю, Тынянова, стошенного интеллигента подкреплено П^ на М . — Л . , 1931; А м ф и т е а т р о в А., В . Забытый смеч, «Поморная муаа», Сатирпч. е й . № 1—Ееранжеровщл. напыщенно-романтический пафос мелкобур­ М. 1914; То ;ке, е б . № 2—Гепневцы, М., 1917; Полы жуазной лит-ры. «•Искры*, р е д . и примеч. И . Ямпольского. Вступ. ст. А . П . С ел ивановского* Л . , 1333; П а р н а с дыбом, иад^ 2-е. В с о в е т с к о й л и т - р е имеется у ж е ряд i д о н . , и з д . «Космос», Харьков, H a m i l t o n \Y.» П. (сб. П Архангельского, Швецова, Арго;. I Parodies of the Works of English and American Authors П. часто была направлена против враждеб­ j Ь w . L . , IBB'.—1833; U m J a u f t F . Das BucH der Paных кулацких, мещанских тенденций в лите­ I rodlen und Travesties aus alter und neuer Zelt, E AufL 1 г р г р p p