* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПАРОДИЯ [453-454] ПАРОДИЯ совмещаются в одном произведении. Напр. в аБесах» Достоевского памфлет на Тургенева (Кармазинов) сопровождается П. на тургенев­ ское «Довольно» (*Merei»). В «Дон-Кихоте! Сервантеса П. на рыцарский роман сливается с сатирой на мелкое дворянство. Как и всякая сатира, П. разоблачает про­ тивника смехом. Ей всегда присуш момент комического. Она доводит до абсурда, коми­ чески обессмысливает враждебный стиль или недостатки своей лит-ры, П. и строится обыч­ но па контрасте пародируемого и своего сти­ ля» Можно наметить два вида П.; П., построен­ ная на контрасте двух стилевых систем, и * преувеличивающая» П. В первом случае па- ; родист, выбирая типические и наиболее уяз­ вимые черты чужого стиля, вводит их в систе­ му стиля пародирующего. Это внедрение эле­ ментов враждебного стиля в чуждую, проти­ воположную стилевую среду и делает их аб­ сурдными, смешными. Часто при этом черты чуждого стиля преувеличиваются, но это не обязательно. Комический аффект может быть достигнут одним контрастом. Важно лишь выбрать яркие, типичные черты враждебного стиля, легко вызывающие по ассоциации у qnTaTejiH весь стилевой облик враждебной литрр*.т\-ры. Крупные П. могут широко выявить при этом стилевую систему своего класса. На­ пример в «Дон-Кихоте» Сервантеса пародий­ ный образ рыцарского романа дан на контра­ стном фоне очень полно развернутого реали1тнч. бурж,-плутовского романа. Это придает П. особую социальную насыщенность и убеди­ тельность. И, обратно, пародийный эффект может достигаться лишь одним резким контра­ стным мазком, введенным в имитацию чужого стиля. Таковы иронические концовки Гейне. Пародийный контраст и разоблачение мо­ жет достигаться разнообразными комбинация­ ми стилевых черт. На лексике напр. основана | пародийность макаронической поэзии (гм.), ' ксмически смешивавшей два языка, из к-рых один (латинский) был связан с классово вра­ ждебной культурой и лит-рой. В буржуазном бурлеске, где вульгарно сниженным демокра­ тическим жаргоном описывались приключе­ ния персонажей «высокой^ аристократической или античной лит-ры. пародийное разоблаче­ ние этой «изысканной* лит-ры достигалось комическим контрастом темы, персонажей п языка. Тот же эффект достигался обратными средствами в героико-комическом жанре, из­ лагавшем вульгарные действия напыщеннотрадипиовным языком, «высоким* гекзамет­ ром. Макароническую поэзию, травести, бур­ леск, г ер он ко-к ом и чес кий жанр можно считать видами П. и случае, если их комический эф­ фект хотя бы частично направлен против <выtOKGib аристократической литературы. П. мо­ жет комически разоблачать и посредством простого преувеличения черт чужого стиля, У к-рых отнимается их мотивировка, которая вырывается иа пх стилевого контекста. Пре­ увеличивая черты враждебного стиля, такая П. придает им конечно обратную направлен­ ность. Однако она часто рискует сбиться на стилизацию, она обычно мопсе заострена со­ циально, ибо непосредственно не противопо­ ставляет чужому стилю своего. Социальная и художественная значимость П. определяется меткостью выбора самых уяз­ вимых и типичных черт враждебного стиля, уменьем раскрыть его классовую сущность и ясно противопоставить ему свою стилевую си­ стему. Наконец П. наиболее значительна, если она соединяется с сатирой, и так. обр. лит-ра враждебного класса разоблачается вместе со всем его общественным обликом. В классовой борьбе в лит-ре П. иепользовали разные классы—и отживающие и вос­ ходящие. Но в истории лит-ры наиболее круп­ ные, социально значимые П. связаны с вос­ ходящим классом, в частности с процессом формирования буржуазной лит-ры и ее реа­ листического стиля. Не случайно поэтому наи­ больший расцвет П. приходится на период X V — X V I I I вв., когда указанный процесс до­ стигал своего наиболее полного выражения. Буржуазные идеологи одновременно разобла­ чали общественные отношения феодализма, аристократию как класс и ее лит-ру. Поэтому обычно буржуазные П. той эпохи сливаются С резкой сатирой, приобретая особую соци­ альную яркость и резкость. Начиная с сред­ невековья, в самых истоках, буржуазный ре­ ализм уже сопровождается массовыми П. В •^Романе о лисе» частично пародируется фео­ дальный героический эпос. Макароническая поэзия высмеивала литературу духовенства. В лит-ре средневековых вагантов, в «веселых проповедях» п фарсах X V в, сплетаются вме­ сте сатира на монахов и П. на церковную лит-ру. В Италии расцвет буржуазной новел­ лы сопровождается расцветом буржуазных П. на рыцарскую лит-ру, причем наиболее ост­ рые П. исходят от демократических мелко­ буржуазных слоев н направлены против ли­ тературы и аристократии и аристократа зирующейся верхушечной буржуазии [«Моргайте» Пульчи (см.)—XV в., П. на «Влюбленного Роланда» Верни-—начало X V I в., «Бальдус» Фоленго—XVI в . ] . Сатиры гуманистов типа «Писем темных людей» (см.) пли * Похвалы глупости» несо­ мненно имеют оттенок П., поскольку, разо­ блачая обскурантизм схоластической церков­ ной культуры, они комически осознают и лит-ую манеру ее_ Во Франции XVII в. рас­ цветает пародийный бурлеск, разоблачающий «высокие» стили аристократии и буржуазной верхушки и их ^классицизм». Эти П. оппо­ зиционной мелкой буржуазии связаны с ро­ стом мелкобуржуазного реалистического и резко-сатпрпческого романа(Фюретьер, Скаррон, Сорель). «Экстравагантный пастушок» Сореля направлен против аристократических пасторалей, «Переодетый Вергилий» СкарроН Е , написанный жаргоном парижских низов, дискредитировал напыщенный классицизм ли­ тературы господствующих классов В Испании того же периода па фоне подъема буржуазии п ее реалистического плутовского романа по­ является крупнейшая П. мировой лит-ры— к Дон-Кихота Сервантеса. Этот роман, сати­ рически разоблачая отживающие феодальные отношения, как П. раскрывал историческую обреченность рыцарской лпт-ры. Однако силь­ нейшие дворянские пережитки самого Серван­ теса, K D K п слабость испанской буржуазии л 1 j*