* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

О'НЕЙЛЬ [299—300] ОНОЙХИ P приличествует Электре»—Mourning becomes Eiectra, 1929). Индустриальный фетишизм от­ ражен в драме «Динамо» (Dynamo, 1929), где мощный двигатель уничтожает загипнотизи­ рованного им человека. Бессильные попытки борьбы против обще­ ства и одиночество личности в драмах О. не­ избежно приводили к углублению в' себя и стремлению разрешить противоречия не в процессе общественной жизни и борьбы, а в своем сознании. Психологизм характерен для стиля О, Его драма душевных переживаний героя достигает своего наибольшего развития в пьесе «Странная интерлюдия» (Strange In­ terlude, 1927), в которой на всем протяжении 8 актов (пьеса ставится порознь двумя час­ тями) на сцене раздаются высказывания двух рядов: ряда сознательного, логического ди­ алога, и ряда подсознательного, туманного, сбивчивого мышления. Тема пьесы развер­ тывается под влиянием фрейдовской концеп­ ции: сексуальность как основа подсознатель­ ного и полная неудовлетворенность как при­ чина конфликта. По стилю ж е и манере пись­ ма О. в этой пьесе находится под сильней­ шим влиянием романа Джойса «Улисс». Если в первый период я з . О. был реалисти­ чен, полон своеобразных оборотов, характер­ ных для матросов и фермеров, то в поздних пьесах я з . писателя становится все более воз­ вышенно-поэтическим, в соответствии с сим­ волическим и х звучанием и тайным смыслом. Формы творчества О. беспрерывно менялись, он неустанно искал новых форм, новых спо­ собов выражения: драма О. развилась от про­ стых одноактных пьес до фантазии «Фонта­ на* или введения хора в «Лазаре». Сцениче­ ская техника богато используется О.; приме­ ром может служить «Динамо», где на сцене представлена внутренность огромной электро­ станции, или «Любовь под вязами», в к-рой сценическая конструкция является разрезом фермы. Большую роль играет музыка, сопро­ вождающая действие. Все большее абстрагирование идей, разре­ шение темы в символистском плане, означало дальнейший отход О. от реализма первых пьес в сторону условности и психологически запу­ танного рисунка. В последние годы О. старательно избегает социальных проблем, все более становясь бур­ жуазным писателем, развращенным и опу­ стошенным купившей его капиталистической системой. Мир представляется ему хаосом, бессмысленной и жестокой пустыней—в этом сказалось влияние кризиса. Недаром его по­ следняя вещь называется «Ах, пустыня» (Ah, Wilderness, 1933). О. широко известен не только в Америке, по и в других странах. У нас его пьесы «Лю­ бовь под вязами», «Косматая обезьяна» и «Негр» ставятся в Камерном театре в Москве, «Анна Кристи»—-в филиале Малого театра. ч II. В о у d E . , Portraits: Real and Imaginary* N . Y . 1924; S u t t o n G . , Some Contemporary Dramatists, N . Y , , 1925; К а г s о e г D . , Sixteen Authors to one, New York, 192B; M l c k l e A , D „ Six Plays of Eugene O'Neill, N . Y , , 1929; A r o n s t e i n P., Eusienc O'Neill, *NeupliLlol. M^natsscnrifb, B . I , 1930; F e r ­ g u s o n P , , Eugene O'NeUl, "Hound a. Horns, 1930, III; oTiieatral Arts Monthly я, 1&31, Nov. (статьи J . A n d e r s o n ' a и V. G e d d e s); C l a r k В . H . , Eugene O'Neill, N . Y . , 1933III. S a n b o r n H . a. C l a r k В . H . , Bibliography of thj Wirka ul E , O'Neill, N . Y , , 1931; M а с k a l I L , L . E . O'Neill's Bibliography, *Herald Tribune Books*, № 4, 1931, 9/VIII. М- Заблуаовсъий и А. Льюис r ОНЕРВА Мадетойя (Лехтинен Гилия) [Ма~ detoja Onerva, 1882 — ] — современная фин­ ская писательница и переводчица. В литера­ туру вступила в 1904 (^Sekasointuja», 1904). Наибольшей' популярностью пользовались драма «Эльна» и роман «Мирдья* (Mirdja, 1908). Все произведения первого периода твор­ чества О. посвящены проблеме эмансипации женщины. О. много занималась переводами западных писателей, гл. обр, французских, на финский я з . Как в своем творчестве, так и в популяриза­ тор ско-п ер ев о дческ ой деятельности О. отра­ жает подъем и рост напиональной буржуазии, стремящейся стать вровень с культурой бур¬ жуазных стран Европы. В годы войны и ре­ волюции в мировоззрении О. замечается пол­ ная растерянность; особенно это относится к годам революции, когда отечественно-либе­ ральная буржуазия оказалась в роли душительницьг финской революции. Свидетельст­ вом такой растерянности и непонимания х о ­ да исторических действий является сборник eELimari munkalainen* (Огчужденец от жиз­ ни). Классовая борьба воспринимается О. как бессмысленная борьба всех против всех. В последнем наиболее крупном произведе­ нии О-—«Пламя* (Liekki, 1927)—наметился известный перелом в ее творчестве, свидетель­ ствующий о повороте к той части передовой мелкобуржуазной интеллигенции, к-рая спо­ собна подняться до понимания революцион­ ной роли пролетариата. Книга написана под непосредственным сильным влиянием романа «В огне» Барбюса и направлена против оте­ чественной буржуазии. Библиография: X. Runjja, Helsinki, 1908; E l m , в cG. oNuon Suomb, X V I I I , Helsinki, 1908; Nousukkaita, Helsinki, 1911; Iltak-Uot H ;Lsluki, 1912; Mies ja nainen, Helsinki, 1912; Inari, Helsinki 1913; Kanka.uiri^j Kevat, Helsinki, 1914; Vangittuja gieluja, Hel­ sinki, 1915; Uesilauluia. Helsinki, 1916; LyhtgiaSlen laulu ynna muita, Helsinki, 1919; Neitsyt Maarian lahja ynna muita legendoja, Helsinki, 1918; Valittuja, Helsinki, 1919; Jerusalemln suutari ynnl muita tarukuvia, Hel­ sinki, 19* i ; Helkkyvat hetket, Helsinki, Ш2; Seilujeii sota, Helsinki, 1923; Syyttajat, Helsinki, 1923. Л . Б. ( Библиография: I. Любовь с о д вязами, М . — Л . , 1327; Золото, дерев, Крымоной, оОраб. II, Б Зенкевич, иэд, Теа-кино-летать. [М.1, 192В; Негр, (Черн, гетто), перси. Н . М. Крымовой, лерердб. П , Б. Зенкевича и А. Т . , режисс. иримеч. А . Я . Таирова, вМОДПИК», М . — Л . , 1930; Королева Атлантики ("Ворвань*), перев. и иступ. статья А. Г. MoumejicoiTa, изд. Tea-нино-печать, Л , — М . , 1930; Complete Works, 4 vv., N . Y . , 1925; Nine Plays selected by the Aulhor, N . Y . , 19л2. ОНОЙХИ 3. И. [1876—]—псевдоним еврей­ ского писателя 3. И. А р о н с о н а. Р . в м-ке Ляды в семье раввина. В ранних своих произведениях О. изображал преимуществен­ но деклассированную интеллигенцию (#Х, Вольтерман», «Маня», ^Гавриильа и д р . ) , ох­ ваченную глубоким пессимизмом и отчаяни­ ем. Персонажи этих произведений беспочвен­ ны [«Между небом и землей» (общее название цикла рассказов)]. Они оторвались от реаль­ ной действительности, потеряли связь со сре­ дой. Это и обусловило и х мистическую на­ строенность. Таков и герой повести «Зима» (Winter, 1913), бывший революционер. В боль­ шинстве своих произведений О. идеализиро-