* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ОНЕГИНСКАЯ СТРОФА [297—298] О'НЕЙЛЬ словам Леметра, «нет ничего, что превосхо дило бы его читателей. Его романы точь в точь по их мерке. Г-н Оне представляет им и х соб ственный идеал*, идеал буржуазной обыва тельщины. Библиография: I. Р у с с к и е п е р е в . : Серж Павил, С П Б , Ш 1 ; Последний любовь, С П Б , 1889; Нимврод и К*, СПБ, 1802; Король Парилга, М,, Ш 9 ; СоСр. сочин., т. I — П . Горнозаводчик, С П Б , 1901; Таинственная жен щина, С П Б , 1901, и д р . См. чЕиОлширафичесыий у к а затель переводной беллетристики s с предисл. Н . А . РуОакина, СПБ, 1ВЭ7. Кроме указанных в тексте: Der nier amour, Р . , 18Э9; Nemrod et Cie, P . , 1892; Roi de Paris, P . , 1898; Journal u'un bourgeois de Parla pendant la guerre de 1914, P . , 1914—1915, II. L e m a T t r e J . , Lee contemporains, l-ёге вёrle, P . , 1885; F r a n c e A . , L a vie litteraire, l-ere serie, P „ 1Ё88II. Четупова при мененный Пушкиным в ^Евгении Онегине» (первоначально была создана Пушкиным в наброске поэмы «Таврида* в 1822). О. с. со стоит из 14 строк, срифмованных между собой следующим образом (ж—женская, м—муж ская рифма): а, б, я , о", е, в, г, г, д, е, е, д, о/с, ж , м, ою, М, Ж , л / с , ж , м, м, ж, м, M ж м, м. Так. обр. эта строфа представляет собой сложное построение из: 1. четверостишия с перекрестной рифмовкой ( я , б, а, б), 2. чет веростишия с парной рифмовкой (в, е, з, г), 3. четверостишия с опоясанной рифмой (о\ е, е, д) и 4. заключительных двух строк с пар ной рифмовкой ( ж , ж). Эта сложность делает онегинскую строфу чрезвычайно гибкой в смысле передачи самых различных оттенков мысли, самых различных интонационных ходов и т. п. В то ж е время благодаря указанной гибкости и, так ска зать, «вместимости» О, с. является чрезвычай но удачной компоэиционпой единицей романа и может служить очень показательным при мером того, как новое идейное содержание оп ределяет возникновение и новых форм его словесного воплощения. t ОНЕГИНСНАЯ СТРОФА—вид строфы, } Библиография; Г о ф м а н М . Л . , Предисловие к от дельному изданию «Евгения Онегина», Г и з , П . , 1919 («Народнан библиотека»), с т р . 10—11; Г р о с с м а н Л . , Онегинская строфа, «Пушкинский сборник», I, р е д . Н . К . П и к с а н о в , Г и з , М . , 1924, с т р . 118 (и и книге его «Борьба з а стильб, М., 1927). Л . Т. Юджин Гладстон [Eugene Glad stone О КеШ, 1888—]—крупнейший совре менный американский драматург. Сын ирлан дца-эмигранта, популярного актера. Начи ная с 18-летнего возраста переменил множе ство профессий. В первый период своего творчества О. стоял целиком на позициях «людей 20-х гг.з—писа телей радикальной мелкой буржуазии, ра зоблачавших гнусность капиталистического строя, ханжество, узколобость и невежество &честных& американцев (Менкен, Натан), но бессильных преодолеть ограниченность мел кобуржуазной идеологии. В своих маленьких одноактных пьесах, являющихся кусками од ного драматического действия («Караибская луна>—Moon of the Carribees; ?На пути к Кардиффу»; «Долгий путь домой» и т. д.), О, в мрачных реалистических тонах рисовал тяже лую, безрадостную работу моряков, круше ние надея%д и гибель простых и сильных лю дей. Первой полноактной пьесой, привлек шей внимание театров к О., была пьеса об ут т О'НЕЙЛЬ раченных иллюзиях «За горизонтом» (Beyond the Horizon, 1920). Противоречие между лю бовью и страстью к наживе, чувство соб ственности у фермера и з Новой Англии—те ма одной и з наиболее известных пьес — «Любовь под вязами» (The Desire under the Elms, 1924). Пессимизм характерен для всего перво го этапа творчества О. Этот пессимизм связан с тем, что О. рисует не классовую борьбу, а борьбу одиночки-индивидуалиста против всего общества (например ^The Hairy Аре*— Волосатая обезьяна, 1922). Конфликт силь ной личности,-—а все герои пьес первого пе риода—это сильные люди,—с обществом не избежно заканчивается гибелью этой лич ности. Характерен подбор героев—моряки, фермеры, проститутки, негры и т. п. На этом этапе творчество О. более социально значимо и насыщенно благодаря тому, что темой пьес служат реальные конфликты, _живые герои из низов. Бунтарство О., несмотря на влияние позд ней западной драмы, есть завершение мелко буржуазного бунтарства Ибсена, возникшего и развившегося в других условиях. Так ж е , как Ибсен, О. часто ставит проблему семьи, брака, положения женщины («Первый чело век»—The first Man), противоречия между стремлениями личности и семьей («Любовь под вязами»), противоречия расы и семьи («Негр»). Но в отличие от Ибсена эти про блемы пе поставлены социально, с необходи мой широтой и резкостью, а сведены к изо бражению страданий и гибели личности. Это особенно ярко проявляется в пьесе «Негр* (All God's Chilhin Got Wings, 1923); расо вое неравенство, которым О'Неаль подменя ет неравенство классовое, воспринимается им как враждебная, но ниспосланная свыше необходимость. Во втором периоде,'совпадающем с времен ной стабилизацией капитализма и последую щим кризисом, пессимизм О. приобрел дру гие черты. Если в первых пьесах люди гибли, пытаясь осуществить определенныеидеалы,то теперь эти идеалы становятся неопределен ными. Оживление надежд на мирное процве тание—на «просперити» порождает иллюзию, что выход из тупика может быть найден, но О. ищет его в прошлом. Как и Ибсен («Ке сарь и галилеянин»), он берет темой Рим в эпоху раннего христианства («Лазарь смеет ся»—Lazarus laughed, 1926), где воскрес^ ший Лазарь возвещает миру, что истина жиз ни и сущность божества—это смех. О. повто ряет судьбу Ибсена: социальная струя в его творчестве все более иссякает; переход к сим волическим образам, к мрачной мистике и от рыву от действительности характеризует го ды начавшегося кризиса [1929]. Символист-^ екая драма (Метерлинк, Андреев), влияние к-рой проявлялось еще в «Императоре Джон¬ се» (Emperor Jonae, 1921), где бегущего от восставших негров императора-колониста пре следуют ^меленькие бесформенные улсасьи л призраки, соприкасается в творчестве О. с влиянием гргческоп трагедии, особенно театра Эсхила, в к-ром идея рока получила наибо лее полное завершение (см. драму О. «Траур