* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ОДА [339—240] ОДА «чистоты» языка до категорического запре­ щения заходов из стиха в стих—так наз. enjambementj, В строфической структуре О, допускалось известное разнообразие, однако в основу каясдой О. должна была быть поло­ жена определенная строфическая единица, к-pyio надлежало обязательно выдерясивать на всем протяжении данной пьесы. Практика Малерба была канонизирована Буало в его теоретических трактатах «Искусство поэзии» (L'art poetique) и «Рассуждения об оде» (Di­ sco игз sur Г ode). Одним из основных положений теории оды Буало было требование так наз. «лирического беспорядка», к-рый Буало нахо­ дил в одах Пиндара и к-рый заключался в от­ сутствии прямой логической последователь­ ности в развертывании темы. Резкой сменой величественных картин, хаотическим нагро­ мождением образов, один грандиознее друго­ го, обуянный «демоном вдохновения», воспа­ ряющий «до облаков», поэт легче всего осу­ ществляет основную задачу оды — сообщить предельную эмоциональную зарядку, потря­ сти удивлением, ужасом и восторгом сердца слушателей. Однако Буало тут ж е дополнял это требование лирического беспорядка ха­ рактерным д л я рационалистической поэтики классицизма ограничением: он считает обя­ зательным наличие в этом кажущемся бес­ порядке вышедшего в порыве вдохновения ••из самого себя» ума строгой внутренней упо­ рядоченности. Теория Буало стала Кодексом классической О. вообще. После Малерба наиболее видными пред­ ставителями жанра оды во Франции были Ж . Б . Руссо, Лебрен, Лефран де Помпиньяп и Ламот. Большое распространение получил И Ш Ф анакреонтической О. И з Франции жанр О. распространился по всем европейским ли­ тературам. С половины XVIII в. в связи с деградацией классицизма, отражавшей общий процесс загнивания и распада феодально-дворянской культуры, и ростом враждебных «старому порядку» настроений в среде восходившей буржуазии и передовых групп дворянства началось замирание жанра, оттесняемого но­ выми сентиментально-лирическими жанрами. Развитие последних связано с успехами ев­ , ропейского сентиментализма, стиля поднимав­ шейся мелкой буржуазии, выступившей на борьбу со «старым порядком» в различных его проявлениях. В немецкой лит-ре новую жизнь в жанр О. вдохнул на некоторое время Клолшток (ем.) (он ввел в О. белый стих и enjainbement, отказался от строфич. постро­ ения, писал свободным стихом, обратился к ! ? национальной^ др ел не германской и сканди­ навской мифологии взамен античной и т. д . ) . С возрождением в эпоху Великой француз­ ской революции «революционного классициз­ ма» возрождается и жанр О. (политические оды Жозефа и Андре Шенье), питаемый па­ фосом буржуазно-революционного движения. Довольно охотно прибегают к нему и пер­ вые романтики (во Франции Гюго и Ламартин, в Англии — Ш е л л и , в Италии — Мандзони). Отталкиваясь от классических штам­ пов Малерба и Ж , Б . Руссо, романтики воз­ : вращаются в качестве своего образца к ста­ рой, отвергнутой Буало оде Ронсара. Начиная с конца первой половины X I X в . жанр О. почти совершенно исчезает из евро­ пейских лит-р. п. РУССКАЯ ОДА.—Элементы торжественной и религиозной О. имеются уже в литерату­ ре юго-западной и Московской Руси конца X V I — X V I I вв. (панегирики и вирши в честь ОДА торжественна* ЕЯ ИМПЕРАТОРСКОМУ ВЕЛИЧЕСТВУ ВСЕПРЕСВЪТЛЪНШЕЙ ВЕЛИКОЙ ДЕРЖАВНИЙШЕИ ГОСУДАРЫНЯ И М П Е Р А Т Р И Ц * ЕКАТЕРИНА I САМОДЕРЖИЦ* АЛЕКСЪЕВНЪ ВСЕРОССИЙСКОЙ щ I А T ПРЕСЛАВНОЕ ЕЯ БОСШЕСТВ1Е ВСЕРОССШСШ ИМПЕРАТОРСК1Й ПРЕГГОЛЪ 1 > д э8. ДВ1 губй годг жв ГЬ и 8 Ъ * Л е Н ! С и с т и н н о В рддосшн If r M # ляжд*лд AOHOiQCOIA знатных лиц, «привества» Симеона Полоцко­ го и д р . ) . Первые попытки внесения в рус­ скую поэзию жанра «классической» О. при­ надлежат Кантемиру, однако самый термин впервые введен Тредьяковским в его «Оде торжественной о сдаче города Гданска». В дальнейшем Тредьяковский слагал ряд «од похвальных и божественных» и, следуя Бу­ ало, дал такое определение новому жанру: ода «есть высокий пиитический род... состоит из строф и самую высокую благородную, иногда ж е и нежную материю воспевает» («Новый и краткий способ к сложению рос¬ сийских стихов», СПБ, 1735). Однако под­ линным основоположником русской О., ут­ вердившим ее в качестве основного лириче­ ского жанра феодально-дворянской литера­ туры XVIII века, был Ломоносов. Назначе­ ние од Ломоносова—служить всяческому пре­ вознесению феодальн о-дворянской монархии XVIII в. в лице ее вождей и героев. В си­ л у этого основным видом,' культивируемым Ломоносовым, была торжественнан пинда­ рическая ода; все элементы ее стиля долж­ ны служить выявлению основного чувства— восторженного удивления, смешанного с бла-