* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

НОРРИС [149—150] «НОР УГИ* ственный рост Н. С точки зрения художест­ венного оформления мастерства Норенц имеет значительные достижения. Библиография: I. Н а русском я з . : Современная а р ­ мянская пиээин, Г И Х Л , М . — Л . , 1931; Поааин народов Закавказья, Зангиз, Тифлис, 1933. II. С у р х я т я н , Послеоктябрьская армянская ли¬ тература, Тифлис, 19Я0. И. Д. НОРРИС Франк [Frank Norris, 1870—lOO^J—американский писатель .Учился вГарвардском университете. Был военным корреспондентом в Южной Африке и на Кубе, редактором санфранцисского журнала «Wave». Известен не только как художник, но и как теоретик натурализма. Натуралистическое кредо Н. (статья о «правдивой литературе для требую­ щего правды народа»—^Responsibilities of the Novelist*, 1993) было выступлением идеолога мелкой буржуазии против все еще культивиру­ емых идей «свободной воли ничем не стеснен­ ного „созидающего ' американца». Предста­ витель класса, теснимого крупной буржуази­ ей, Н. протестует против попыток идилличе­ ского сглаживания все обостряющихся соци­ альных противоречий. Его лозунг правдиво­ сти показа был направлен к разрушению ил­ люзий о демократической «гармонии:» страны, включавшейся в сложную сеть империалисти­ ческих противоречий. Несмотря на это. в пер­ вых своих малозначительных повестях, соз­ данных на основе натуралистического мето­ да («Мс Teagek, 1899, кА Man's Woman*, 1900, и др.), Н. в сущности отдает дань ро­ мантике, культивируемой буржуазными идео­ логами империалистической Америки. По­ вести посвящены примитивной, по созидательнон борьбе сильного человека с природой, романтике образа покорители. Этими ремини­ сценциями буржуазной и мелкобуржуазной фермерской экспансии, колонизаторства, Н. объективно включился в лит-ру, служащую империалистической «мобилизации* страны. Последующие произведения Н. у ж е направ­ лены к изобличению захватнических тенден­ ций современного финансового капитала— разорителя мелкой буржуазии. Первая часть не до конца осуществленной трилогии Н. 4 «:Epic of the Wheat* (Эпос пшеницы)—«The Octopus* (Спрут, 1901)—-посвящена борьбе железнодорожного треста с зажиточным фер­ мерством. Фермерство для Нор рис а—символ уходящих «американских возможностей*, сво­ бодного хозяйствования на свободных зем­ лях, В трагедии разорения фермерства писа­ тель вскрывает глубокие социальные проти­ воречия капиталистической системы, разобла­ чая лживость идеи о ее «гармонии». Ощущение обреченности в этой борьбе приводит Норриса. с одной стороны, к пессимистической развязке романа, с другой-—к созданию мистических образов треста пшеницы — «природного», «сверхсоциального» начала, карающего за фермерские несчастья. Финансовому капиталу целиком посвяще­ на вторая часть трилогии Н- «Омут* (Pit, 1903). Здесь биржевая игра дана как символ нового капитализма, причем художник не­ сомненно увлекается размахом и стратегией спекулятивных комбинаций. Образ Кертиса, талантливого финансист а-дельца, противоре­ чив и идеализирован. Сама биржа—гипертро­ фированный, почти мистический образ—поле величественной, чудовищно напряженной бит­ вы. Н. дает апологазированный образ Чика­ го, биржи, размаха капиталистического пред- • принимательства. К этой апологетике писа­ теля подводит его борьба за «крепкого фер­ мера». Констатируя победу финансового канн- • тала и не понимая экономической ее обус­ ловленности, Н. мистически поднимает ее над действительностью, так ж е как в первой части трилогии, констатируя поражение «честного* фермерства, Н. обращался к мистическому образу карающей «надсоциальной* пшеницы. Несмотря на ущербность мелкобуржуазного натурализма К . , он—один из первых амери­ канских писателей, давших социальную про­ блематику в лит-ре, как глубоко значимую, достойную «героической эпопеи*. Творчество Н кэк и весь американский мелкобуржуаз­ ный натурализм (Крэйн, Геррик и др.), от- *разило период изживания особенностей аме­ риканского развития в эпоху промышленного капитализма. В этом—социальное значение творчества Н. и художественная сила, ос­ новывающаяся па обличении. м Библиография: Г. Па русск. я з . п е р е в . : Омут, Роман» перев. А . Галь стилей if, С П Б , 1303 (ырилож. к жури.. »Мир божпйо); То ж е , перев. Л . ГЛ, в а д . *Мысльв, Л , , 19Я7; Спрут, Роман, перев. А. Г . , и з д . «Мысль», Л . . 1925; То ж е , перев. П . Охрвменко, в о д р е д . М. Л с в и допя, над. «Пролетарий», Симферополь, 1925; То ж е , сокращ, перев. Э. К . Пнченоио[т, Гив, М . — Л . , 1926; Товпан, Рассказы, перев. М. Матвоенон, и з д , «Сеятель», Л . , 1!г36; Б л и к е , Повесть, дерев. Е . И . Фортунато, а э д . «Мысль*, Л . 1927; Yvernelle, 1892; Sdiaiigliaicd, 1899; НИХ 1300; A Man's Woman, 1900; Тв.е Octopus, 1901; Т л е Pit, a Story of Chicago, 1903; Complete Worts, 7 vv., 1 Ш ; A Deal In Wheat, i903; The Joyous Miracle, 190fi; The Third Circle, 1004; E . N . of *The Wave", Stones a. Sketches from the San-Francisco Weekly, l № — T B 9 7 , S:in-Fr;Lnoisi:o, 1931. ( II. Д. И и с и м О в П., «Книгоноша», 1926, № 1; Р о а е н т а д ь Л . , «Печать и революция», 1926, № 4 (о романе «Омут»); Е г о ж е, «Печать и революция», Ш 5 , Ks 8 (о романе сСпрут»); V a n П о т е в С, American a. British Literature Since 1890, N . Y . , 1925; Б г at t a n C. H . F . Norris, *Bookman», N . Y . 1929, July; P a t t u F . L The New American Literature, N , Y . , 1930 (приведена ОяБлиограФия); W a l t e r F . , F . Norris, A biography, N . Y . , 1932, tf. Эйшискииа f ( M «НОР УГИ» [Новый путь]—литературнохудожественный, научио-экономический и ло-