* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

НИКУЛИН [85—86] НИКУЛИН ликом отдался лит-ой деятельности. Совер­ шил р я д поездок в о Ф р а н ц и ю , И т а л и ю , Г е р ­ манию, Испанию, Т у р ц и ю и п р . Первые лит-ые воспоминания II. отмечены я в н ы м влиянием б у р ж у а з н о й эстетствующей поэзии эпохи р е а к ц и и . Р а н н и е стихи, объеди­ ненные в с б . «История и стихи А н ж е л и к и Сафьяновой» [1918], несмотря н а некоторую дозу авторской иронии по адресу «малень­ к и х Рснье и з подмосковной дачи», н е поды­ маются н а д уровнем «салонной^ поэзии, эпи­ гонски разрабатывающей темы И . Северя­ нина и А . Ахматовой. О к т я б р ь с к а я революция резко изменила направленность творчества писателя. В годы гражданской войны о н обращается к герои­ ческой агитке, революционной л и р и к е , по­ литической сатире (сб. стихов «Страдиварий», пьеса «Последний день П а р и ж с к о й Коммуны» и п р . ) . Часто примитивные по своим х у д о ­ жественным средствам, эти произведения по­ к а з а т е л ь н ы к а к решительный р а з р ы в П . с опигонским эстетизмом начальной поры. К а к писатель П . п о л у ч и л известность с пе­ реходом к художественной прозе[1923—1924]. Х у д о ж н и к м е л к о б у р ж у а з н о й интеллигенции, тесно связанной с богемно-артистической сре­ дой, Н . сочетал в своем творчестве увлечение романтико-авантюрными мотивами револю­ ционной борьбы (роман «Хмель*, 1923) с иронически-скептическим отношением к бур­ ж у а з н о - мещанской действительности. П о ­ следнее нашло свое в ы р а ж е н и е в частности в полой серии юмористических рассказов об о б ы в а т е л я х , приспособленцах, б ю р о к р а т а х п т . п . , т р а к т о в а н н ы х в общем довольно без­ обидно и зачастую анекдотически («Банный лист», «Серафим Жеребецкий», «Вторая Ме­ щанская» и п р . ) , и в ряде острых, но неглубо­ к и х зарисовок мещанской ограниченности з а п . - е в р о п . цивилизации («Парадиз» и п р . ) . Представляет интерес попытка Н . создать ж а н р революционно-приключенческого р о ­ мана. Б о р ь б а оппозиционной и правитель­ ственной партий Гюлистана (Афганистан) з а обладание неким дипломатическим докумен­ том, разоблачающим продажность министров, составляет содержание романа « Н и к а к и х слу­ чайностей» [1924]. Р о м а н , знакомя читателя с обстановкой Афганистана, с методами- ди­ пломатии империалистических государств в полуколониальных странах, обладает изве­ стной социально-познавательной ценностью. Однако в следующем романе того ж е типа— «Тайна сейфа» [1925],—сюжетно более изощ­ ренном, от «революционной романтики» н е остается следа. В дальнейшем Н . центр т я ­ жести с чисто фабульных эффектов перено­ сит в плоскость и г р ы острыми психологиче­ скими к о л л и з и я м и («Матросская тишина», «Путешествие н а Пигаль» и д р . ) . Но психо­ логическое содерлгание образов зачастую л и ­ шено социально-типического з н а ч е н и я , заост­ рено н а необычности п о л о ж е н и я . Р а з р а б о т к а авантюрных сюжетов допол­ няется у Н . тяготением к большим истори­ ческим темам, к широкому охвату действи­ тельности («Голые короли», 1926; «Адъютан­ ты господа бога», 1927). «Адъютанты господа бога* — исторически-документальное повест­ вование о разложении и распаде Российской империи в 1914—1917. Добросовестно использовав исторические материалы, Н и к у л и н все ж е н е сумел п о к а ­ зать исторического д в и ж е н и я , борьбы к л а с ­ сов, приведшей к Октябрьской революции. В, Козлинский, Иллюстрация к роману -±Грел<Я, п р о с т р а н с т в о , двизкенива [1933\ Н а первом п л а н е о к а з а л и с ь т а к и е эпизоды, к а к расстрел Мясоедова, деятельность О х р а н ­ ного отделения, убийство Р а с п у т и н а и т . п . , тогда к а к р о л ь революционной о р г а н и з а ц и и , фигуры большевиков и рабочих остались очер­ ченными схематично и бегло. Узость горизонта мелкобуржуазного ин­ теллигента, н е умеющего з а внешностью я в ­ лений разглядеть п ощутить л о г и к у социаль­ но-исторического процесса, преодолевается Н- в последних его произведениях 1930— 1932. Очерки Н..«Письма об Испании» (1930] и в особенности двухтомный роман «Время, пространство, движение» [1931—1932]—яр­ кие примеры быстрого идейно-художествекЕгого роста п и с а т е л я , обусловленного реша­ ющими успехами соцстроительства. Тенден-