* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АКТЕОН Г657 — 658] АЛАНДСКИЙ АКЦИЙ или АКТИЙ [Actius, 170 — п р и б л . 84 до христ. эры] — древнеримский поэт, трагик и отчасти историк лит-ры. Сюжеты для своих трагедий, от к-рых сохранились многочисленные фрагменты, он брал боль­ шей частью из репертуара великих гре­ ческих трагиков. АЛАНКАРА [букв, украшение]—тер­ мин древнеиндийской поэтики, обозначаю­ щий совокупность стилистических форм (фигуры, тропы), придающих речи характер поэтической. Древнеиндийские поэтики раз­ личают смысловые А. и словесные А. К пер­ вым относятся напр. с р а в н е н и е (см.) (упама), м е т а ф о р а (см.) (рупака), г и ­ п е р б о л а (см.) (атишайокти), к а л а м ­ БиблиоградЗиз: U" р і t в A n d r e i в, Latvecahu jauna.ku? б у р (см.) (шлеша); ко вторым — различ­ rakfltneecibas vehsturo, Riga, 1921. АКЦЕНТ [от лат. accentus (ad + cantus)J. i ные формы а л л и т е р а ц и и (см.) (ямаСлово А. употребляется в трех совершенно ка). При общем формалистическом напра­ различных значениях: 1. иногда — в частно­ влении древнеиндийской поэтики учение об сти — следуя немецкому значению слова А. достигает в ней необычайного развития. Библиография: б ки Теория поэзия в Akzent, термин А. понимается как «ударе­ ж у р п . МНП, СПБ, Щ с р R аa тy сn a u й , P . , L a RhtitorjqueИндии, 1902; d ние» (см. «Акцентуация»); 2. под А. разу­ ntc, Р . , Ш ; J а с о b i H . , Ueber Begriif and Weaen derаапякindiмеют также значок, который ставят над aehen Poitib, «Nach. G3tt. Ge9. d. W.», 1908. См. также «Аоднбуквой — как для ударения, так иногда и діівардхвна», ъВаманаъ, ?Дандин». с другими звуковыми значениями [француз­ АЛАНДСКИЙ Павел Иванович [1844 — ское употребление слова accent в accent 1883] — филолог и историк лит-ры. В aigu (ё), accent grave (ё), accent circonflexe 1873—1874 читал лекции по греческой (e)J; 3. в массовом словоупотреблении А. лит-ре в СПБ. университете, с 1874 — до­ означает совокупность особенностей произ­ цент по той же кафедре в Киеве. А. оставил ношения, свойственных или индивидуаль­ несколько сочинений по истории древнего ному говору (напр. у говорящего по-рус­ мира и филологии (к последним относятся ски с «немецким, еврейским, кавказским «Филологическое изучение произведений ности иногда в свою очередь распадается иа ряд партии. Так, отправляясь от А р и с г о т о л я , многие теоретики предлагали установить закон т р е х А. сообразно с основными композиционными частями дра­ мы: завязка, перипетия и развязка. М. К а р р ь е р делит драму на четыре части: в ступ л они о, нарастание действия, пе­ релом, нисхождение. Ф р е й т а г устана­ вливает целых восемь моментов драмы, к-рыо должны уложиться в пяти А.: всту­ пление, возбуждение, завязка, кульминаци­ онный пункт, трагический момент, поворот, или нисхолідение, момент последнего напря­ жения и катастрофа. Принципы деления на А. бывают самые разнообразные: напр. во французской классической драме, а так же у символистов, А. — этап этического раскрытия характера персонажей (Р ас и н , И б с е н ) , у романтиков — этап в развитии движения интриги (Ш е к с п и р , Д ю м а ) , в буржуазной драме — органи­ ческая часть бытового комплекса(Д и д р о, О с т р о в с к и й , Г а у п т м а н ) . Самые функции каждого А, варьируют в зависи­ мости от тематики, жанра и стиля (см. «Драма»). А К Т Е ОН — античный мифологический охотник; он нечаянно увидал нагую Диану, купавшуюся с нимфами; за это он был обра­ щен ею в оленя и растерзан своими же со­ баками. АКУЛЬШИН Родион Михайлович [1896—] — крестьянский писатель группы «Перевал». Для творчества А. характерен бытовой показ современной советской де­ ревни с ее противоречиями. Основные его сборники: «О чем шепчет деревня» [1925] и «Развязанные снопы» [1927J. А К У Р А Т Е Р Ян [1875J—латышский поэтромантик. Участник революционного движе­ ния 1905, А. под первыми ударами реакции, вместе с группой так наз. «декадентов», резко отмежевывается от пролетариата, проповедуя крайний индивидуализм и прин­ ципы «чистого искусства». Впоследствии становится идеологом латышской реакцион­ ной буржуазии. Художественную ценность имеют его лирические стихотворения и по­ весть «Лето батрацкого мальчика». и т. д. акцентом»), или данному яз. и ди­ алекту как таковому (что до известпой степени будет соответствовать фонетическо­ му понятию «артикуляционной базы», спе­ цифически характерной для данного яз.). АКЦЕНТ РИТМИЧЕСКИЙ — в метрике усиление каких-либо слогов, закономерно повторяющееся и образующее ту или иную принципиально сходную ритмическую инер­ цию, создающую стихотворный ритм (опре­ деляющую соизмеримость стиховых отрез­ ков). Так в стихе: «Мой дядя самых частных правил» акцентированы 2, 4, 6 и 8 слоги; эти акценты, постоянно повторяясь, и определяют ритмичность речи, являются ритмическими. А. Р . обычно совпадает с грамматическим (разговорной речи), но иногда и отступает от последнего, напр.: «Спутались абиссинцы, но Вдруг ішсітупил А т с Г а н о * —• здесь «но» (граматически безударное) — ударно, т. к. находится на ритмически сильпом месте А К Ц Е Н Т Н А Я СИСТЕМА — система сти­ хосложения, основанная на том, что в ней регулируется главным образом число ударпых слогов в стихотворной строке, число же безударных слогов более или менее свободно, напр.: «Діібй, бык, пбг, Медленна лёг ар04 Наш бог бег, Сёрдце — ніш барабан*. хе СЛООІСепие См. «Дольник»у «Стих свободный» «Сти­ тоническов».