
* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
БРЮСОВ (605 — <50б] БУАЛО и т. п. Среди многочисленных образцов поэтов», I f , 1927; Г у д » л й H . , Московские сборника «Рус«ни с I , кп. художественной прозы Б . нужно особен т о в символ и сты*, «Искусство», т. I в I книге I V , 1927; А р в a Б . , Контрреволюция формы, «Социологическая но выделить исторический роман «Огнен аоотнкал.М., 1928; Г о л ь ц е в В . , Б . и Блок, «Печать и ре ный ангел» [1907—1908]. Б . принадле волюции», ки. I V и ? , Л . , 1928ш е марк истс и о жат первые и лучшие переводы Эмиля К аВ авжа н ев йЮ.,и О ласковом сстарике к и й р в б В .т ы о В . : м Валерии , «Лит-ый Верхарна. Из других переводческих работ распад», т. I , иед. 2-е, С П Б . , 1908; Л ь я о в-Р о г а ч е вБ . следует упомянуть полный перевод е н н й В . Л . , Лирика современной д у ш и , «Соврем, мир», Т І , і»10; Л а ч и е 2-е «Фауста» Гёте (напечатана только первая М. — Л . ,у н192G;а р секлие й и А . В ..,, ЛВ .т - нВ . , силуэты, .изд.1926;, Л в ч Г И . — Л , часть, 1928), перевод Энеиды (не папеч.), Г о р б а ч е в Г. Е . , Два года лит-ой революций, Л . , 1926; переводы из армянских поэтов и мн. др. П о л я и в к и й В . , О Б . , Вопроси современной крнтнкя, М.—Л., о бач Капитализм Часть критических статей и рецензий Б . дит-ра, н з1927; ГД . р 1928; е в Г. В . , и указателе Мва н русская д , 2-е, , Подробнее дель собрана в книге «Далекие и близкие» [1912], ш т а м Р . С , Русская х}поиеествЕшная лит-ра в марксистской остальное рассеяно но различным журна критике, изд. 4-е, Ж—Л., 1^28. Библиография , 1889—1912, М., 1913; лам. На критических суждениях Б . в лпт-ре X X в.», В . Б .ред. Вснгерова, кн. Vполнее в «Русской , в сбора такой же мере, как на его стихах, воспиты В-уч, Н , , 1924 иподсловаре «Писатели современной вне «В, в эпохи», валось все «младшее» поколение русских М,, 1928. Д . Влагой символистов. Однако в своих критических БУАЛО Никол я, собств. Буало-Депрео статьях Б . не замыкался а узких рамках [Nicolas Boileau-Despreaux, 1636—1711J — школы. Не соглашаясь с крайностями рус французский поэт, критик, теоретик класси ских футуристов, он один из первых дал цизма (см.). Р . в старой буржуазно-чи в общем сочувственную оценку их твор новной семье, от богословия перешел к ческих усилий. После Октября мужественно праву, был адвокатом, никогда, однако, не признал «смерть» русского символизма, выступавшим, посвятил себя всецело лит-ре; горячо оценил первые побеги пролетарской в 1672 был представлен Людовику ХГ?, поэзии. Из историко-литературных иссле к-рый назначил ему пенсию к а к одному дований Б . особенно выдаются его много из своих историографов; в 1683 вступил в численные работы по Пушкину, статьи о Академию. В его лице на сцену выступало Тютчеве, открывшие этого поэта широ «третье сословие», еще кровно связанное кой публике, о Б о р а т ы н с к о м , речь тогда с королевской властью, союзником о Г о г о л ? («Испепеленный»). В своих в борьбе против остатков и пережитков работах по стиху Б . исходит из взгляда феодального дворянства, и с придворным на поэзию как на «ремесло», технике кото обществом, на к-рое король опирался в рого «и можно и должно учиться*, призы своем союзе с поднимавшейся буржуазией. вает к созданию специальной «науки о Как Людовик ХГ? стремился подчинить стихе». Эти взгляды Б . за последнее время «разуму» государства самостоятельных по получили у нас почти всеобщее признание. следних феодалов, так Б . подвергал осмея Самые же его работы по метрике и ритмике, нию и разносу светскую салонную фео несмотря на ряд спорных и ошибочных ут дально-аристократическую поэзию, галант верждений, в значительной степени положи но-героические романы г-жи С к ю д е р и, ли начало русскому стиховедению. Нако светские вирши К о т е н а и др. (в своих нец, из редакторской деятельности Б . дол сатирах 1660—1668). Как королевская жно назвать редактирование им сочине власть регламентировала всю экономиче ний Каролины Павловой, после револю скую и административную жизнь Франции ции— редактирование для широких масс X V I I в. (эпоха меркантилизма), так Б . отдельных произведений Пушкина и собра подвергал строжайшей регламентации по ний его стихов. Работа по редактированию этическое творчество. В своем «Поэтическом полного собрания сочинений Пушкина, в искусстве» (L'art poetique, 1674) Б . пред основу к-рого Б . кладет спорный, но весьма писывает, как поэту надлежит творить интересный метод девинации — досоздания подлинное словесное искусство. К а к ко незаконченных набросков и черновиков роль стремился рационализировать хозяй поэта, — прервалась на первом томе. ственно-административную жизнь страны и, в частности, придворный быт правила Библиография: I . Квнтн Б . : Пол на е собр. сочин. я перев., ми, построенными разумом, так Б . предла С П Б . , 1913—1914 (ивдапио не окончено, а з 25 тт. вы СЕЛО ТОЛЬКО 8J; гал поэтам: «К рассудку применись: пу Избравшее произведения в 3 т т . , И . — Л . , 1926; Неизданные скай стихи твои получат от него все пре стнхя, М. — Л . , 1928; Автобиографические и биографические материалы: Авто биографии в «Русской лит-ре X X в.», с о д ред. лести свои». Эстетическое выражение аб Венгвроиа,т. I . , ЬІ., 1914 н в сб. «Валерия» Б », М., 1924; Из архи солютистской культуры X V I I в., теория ва В . Б . , «Новый мир*, X I I , М., 1926; Девять писем к ПсрцоБ. насыщена вместе с тем тенденциями вос ву, «Печать и революция*, V I I , М., 192в; Из моей ^ и з н п , М., Ш 7 ; Дневники 11891—1010), М., 1927; Письма Б . к П. Ц. ходившей и формировавшейся буржуазии, Перцову, М., 1927; Письма Макопма Горького к Б . , «Печать н что выразилось и в общей рационалисти революция», V , 11., 1926. ческой трактовке искусства как выраже I I , П я с т В . , ЙФКІІИГС О русских поэтах последнего десяти ния прежде всего мысли («Легко мысль летня», СПБ. — 1909; А к н е н о н п й И . , О современном лпризме, «Аполлон» I — I I , СПБ., 1909; Б е л и в А . , Л у г зе ясную в красивый стих облечь»), и в про леный, М., 1910; Э л л и в, Символизм, П., 1910; А й і е авозглашении «природы» как материала для в а л ь д Ю., Силуэты русских писателей, т. HI, Н., 1910; художественного подражания («природа Б е л ы й А., Арабески, М., 1911; Т о р о в М., Основы сти хотворной техники В . , сб. «Гори*, I , І?ІВ; Ж и р м у н с к и й истинна», «пусть природа будет единствен В., В. Б . и наследие Пушкина, П., 1922; Б е л ы й А н д р е й , ным предметом вашего изучения»), и, на Воопоийпапня, «Россия», Л 4(13), М . - ^ Л „ 1925; Ч у я к о в ? конец, в утверждения образцов античной Г., Воспоминания (1900—190?), «Иову сот во*, I I , М., 1928; Шувалов С. В . , Ш е л «дни* пеона Б. в книге «Семь