* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

БРОУНИНГ 1589 — 590] БРЮНЕТЬЕР огромные колонии впитывали всю продук­ цию капиталистического производства и ан­ глийская промышленность не имела серьез­ ного конкурента в Европе, когда ее поли­ тическое господство, благодаря парламент­ ской реформе 1832, было окончательно за­ креплено. Старые враги буржуазии были разбиты, а новый враг — рабочий класс, хотя и выступил грозной силой (чартистское движение), не был еще настолько силен, чтобы представлять серьезную угрозу ее господству. Частью «крутыми мерами», ча­ стью незначительными уступками, в виде предоставления некоторых прав и улучше­ ния материального положения рабочих, буржуазия подавила это движенио и к 60-м годам вступила в полосу полного расцвета капитализма, в «славный век Виктории*. Являясь господином положения, буржуазия имела возможность отдохнуть от «социаль­ ных вопросов» и всецело отдаться чистому искусству. Накопленные богатства позво­ лили буржуа выстроить роскошные двор­ цы, ббстановка к-рых не только удовлетво­ ряет потребности делового человека, но является еще произведением «чистого искус­ ства». Более того, украшения вещей закры­ вали самые вещи. Эти гипертрофированные эстетические запросы буряіуазии полно­ стью удовлетворил Б . своими произведе­ ниями. Остов их обвешан множеством укра­ шений, гирлянд, завитушек; это обилие красоты местами переходит в свою проти­ воположность. Поэма Б . напоминает эта­ жерку в стиле барокко. Мастерское укра­ шение предмета для него все. Его не инте­ ресует ни цель, ни назначение предмета, он поглощен одной заботой — сделать его красивым. Все его творчество — образец «чистого эстетизма». «Трудно понять, — го­ ворят многие критики, — смысл и назначе­ ние его поэм размером в 20000 строк; не иначе как он хотел дать работу обществам по истолкованию неясных мест (obscurity) его соч.інений». Такие общества органи­ зуются время от времени и составляют гро­ мадные «Броунинговские словари», вскры­ ваю щие таинственный смысл его произведе­ ний. Напрасно искать этот смысл там, где его нет, но читатели Б . , к-рым нужно чистое искусство и бессмысленное раскладывание психологического пасьянса, не считаются с этим. Широта и богатство охватываемого Б . материала, нагромождение изящных украшений, неуловимых оттенков чувства, делает его произведения похожими на ро­ скошные дворцы буржуазии, чрезмерно украшенные с целью демонстрировать ее могущество. Все его творчество, выражаю­ щее безмятежное довольство буржуа, про­ никнуто спокойным оптимизмом, — опти­ мизмом человека, у к-рого на душе так же благополучно, как и в хозяйстве. Этот оп­ тимизм Б . формулировал коротко: «Бог у себя на небе, и на земле полное благо­ получие», английское «ол райт» в мировом масштабе. Здешний мир прекрасен и мир потусторонний будет естественным ого продолжением. Буржуа в потусторонний мир не стремится с я^аром средневекового человека, искавшего в нем спасения от зол этого мира, он как бы переезжает ту­ да, словно из дворца в загородную виллу. Недостатки этого мира Б . замечает, но ему кажется, что они подчеркивают все­ общее благополучие, как исключения под­ черкивают правило. Он даже приветствует нарушение слишком спокойного и ровного хода жизни, в к-рой все «ол райт», но не желает, чтобы это нарушение носило ха­ рактер социальной встряски, революции, ей он предпочитает психологическую го­ ловоломку (puzzle, как говорят англича­ не). Для этой цели он погружается в италь­ янское средневековье, в его дворцы и мо­ настыри, в Аравию и Палестину и ищет там в психологии преступления загадочной красоты. Его драматические поэмы, как «Paracelsus», «Sordello» «The Ring and the Воок» и «Рірра passes* являются образцом жонглирования красоты ради, но и здесь он предпочитает разладу гармонию эмоции и интеллекта в природе человека. В со­ нете «Почему я либерал» Б . оформляет на­ строение буржуазии, которое можно назвать индивидуалистическим либерализмом. Б . писал более полустолетия, но ни в одном из его произведений социальный вопрос не затронут. Борьбе рабочего класса он не уделял внимания, но не потому, что он не замечал ее, а потому, что эта борьба не угрожала могуществу буржуазии. В 1834 Б . посетил Петербург и написал поэму «І?ап Ivanowitch» (Иван Иванович), герой кото­ рой так же похож на русского человека, как имя «Иван Иванович» в английском произношу ш — н а русское. Тогдашний Петербург не дал ему материала для твор чества. Произведения Б . недостаточно еще ис­ следованы, благодаря пренебрежительно­ му отношению одних критиков, считающих его произведения совершенно непонятными и туманными, и слепому, некритическому преклонению перед его творчеством дру­ гих. В 1925 вышло шесть небольших ис­ следовательских работ о его творчестве и одна книніка избранных произведений в ограниченном количестве, всего 360 нумеро­ ванных экз., в издании Golden Gockerel Рг. Библиография: I . В . В . , Poetical "Worka, by Birrell A . and Kcnyon F . G. (17 w . Smith, Elder 1888—1894 and 2 w . 190(^1901); B . R . , Poetical Worka (4 w . ) ed. Tauchnitz, L p e . I I . M r s l n t h e r l a n d O r r , Handbook to B . Works, Bell, 1896; В г о о k 1 8., The Poetry of R . В., London, 1802; The Poetry of R В , Islister, 1902; S y m o n s A . , Intro­ duction to the study of В . , Dent, 1906; C h e s t e r t o n G. K . , English Men of Lcttore, L . 1908; В е в г е р о в а 3., Англ. писатели X I X в., СПБ., 1913. На руеский яз. пере­ ведена драматическая поэма. tPippa раааш» («Ншша проходит»). С Бабух Б Р Ю Н Е Т Ь Е Р Фердинанд [Ferdinand Brunetiere, 1848—1907] — французский литера­ туровед ,историк лит-ры и критики, с 70-х гг. сотрудник, потом редактор журнала «Revue des deux Mondes», в 80-х гг. читал лекции в Ecole Normale Superieure. В первый период своей научной деятельности (до конца