* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
БОДЛЕР [549 — 5501 БОДЛЕР Каждое время выбирает ту или другую индивидуальность для полного своего вы ражения и выдвигает на первый план либо более или менее здоровые, либо больные натуры. В тогдашнем французском обще стве накопилось столько скуки, столько презрения к жизни и вместе с тем столько потребности преодолеть свои страдания преображением их в художественные фор мы, «сублимировать» страдания, что имен но такой человек, как Б . , при крупном таланте, мог оказаться весьма ярким пред ставителем этой ветви тогдашнего обще ственного самочувствия и ее выразителем в литературе. Однако в средине прошлого века бур жуазия не настолько еще изжила свои жиз ненные ресурсы, чтобы Бодлер, первый декадент (упадочник), был сразу понят окру жающим обществом. Только наиболее утон ченные ценители преклонялись перед ним. Большая публика прошла вначале мимо него. Лишь впоследствии, когда декаданс, т. е. эстетничанье идеями смерти, греха, болезни, разврата, стал главным мотивом поэзии, Б . был объявлен великим предше ственником и даже основателем декадент ского символизма. Надо отметить еще, что в эпоху 1848, когда сильная революционная судорога потрясла буржуазный мир, Бодлі р как бы проснулся. К этому времени относятся его произведения — «Сумерки», «Рассвет» и «Пирушка тряпичников». Демократиче ские и чуть-чуть революционные ноткіг стали проявляться в поэзии Б . , но они скоро угасли в еще более мрачном разоча ровании. Личная жизнь Б . сложилась ужасно. Его любовь — мулатка Д ю в а л ь , была бессовестной пьяницей, измучившей поэта, Его небольшое состояние было полностью съедено. К концу своей жизни Б . был почти нищим. Умер он разбитый параличом и забытый. Главное его произведение — «Цветы зла» (Les Йеиг? du mal, 1857; имеются русск. пе рев. Я к у б о в и ч а - М е л ь ш и н а и Э лл и С а; переводили его и многие другие по эты: С о л о г у б , В я ч е с л а в И в а н о в и др.). «Цветы зла»—-квинтэссенция тех на строений, о к-рых мы говорили выше. Совре менник парнасцев, требовавших необыкно венной филигранности стихотворной формы, твердости структуры, экономии в словах, строгого ритма и выбора образов и глубокого соответствия им выражений, Б . не только подчинялся всем этим условиям, но ока зался одним из крупнейших мастеров та кой, классической по-своему, формы сти ха, Б. принадлежит к породе поэтовскульпторов. Свои стихи он высекает или кует. Его произведения тверды, всякое слово стоит определенно на своем месте. Мастерство здесь мужественное. Т. к. со держание обыкновенно выражает собою идеи, близкие к отчаянию или к пол у су масшествию, грязь или низость глубокого падения, морального и физического, то, казалось бы, это содержание находится в резком противоречии с формой. На самом деле этого нет. Так же как уЛеконт деЛиля, у Б . такое соединение содержания с формой производит впечатление сдержи вающего себя, полного достоинства кон статирования ужаса жизни. Перед нами поэт, к-рый знает, что жизнь представляет собою мрак и боль, что она сложна, полна бездн. Он не видит перед собою луча света, он не знает выхода. Но он от этого не отчаялся, не расхапдрился, напротив, он словно сжал руками свое сердце. Он старается сохранить во всем какое-то высокое спокойствие, стремится, как художник, доминировать над окру жающим. Он не плачет. Он поет мужествен ную и горькую песню именно потому, что не хочет плакать. Позднее поэты этого упа дочного типа совершенно утеряли такое равновесие и такую суровую граненностъ формы. Бодлер написал кроме того «Маленькие поэмы в прозе» (русский перевод А л е к с а н д р о в и ч а , М., 1902 и Э л л и с а, 1910), дневник, озаглавленный им «Обнаженное сердце» (русский перевод Э л лиса, М., 1907). Ему же принадлежит серия статей об изо бразительном искусстве, в к-рых он пока зал себя человеком изумительно тонкого и верного вкуса и большим мастером слова в области критики, и образцовый перевод новелл Э д г а р а П о (см.), оказавшего гро мадное влияние па французскую лит-ру. В пору расцвета декадентского символизма во Франции Б . был поднят на щит и про возглашен едва ли не величайшим поэтом Франции. Сейчас этот восторг в значи тельной степени ослабел. Но Б . конечно на всегда останется превосходным выразителем того момента в истории французской бурЛгуазии и интеллигенции, когда она потеря ла всю силу своего идеализма, в лучшей своей части не смогла примириться со ску достью буржуазных перспектив, ударилась в отчаяние, смешанное с мечтой, но еще про являла как бы некоторые отблески рево люционного подъема энергии и принимала свою печальную участь, по крайней мере в лице своих поэтов, не без известного величия. Недаром Б . был все-таки совре менником двух революций и, как рас сказывают, в феврале братался с револю ционными рабочими. Бодлеровский культ всего извращенного, порочного и искус ственного, порожденный городом, город ской цивилизацией, его эстетизм и амора лизм — все это оказало чрезвычайно зна чительное влияние на русских символи стов. Стремясь уйти от действительности в мир мечты, наши декаденты «старшего поколения» ( Б р ю с о в , Бальмонт, С о л о г у б , А н н е н с в и й , еще рань ше Б е р е ж к о в с к и й , Минский) находили оправдание своим настроениям в чеканных стихах «Цветов зла», где презре ние к жизни и природе, как к «будням» 18»