* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
БЛОК [509 — 510] БЛОК и крест» [1912J и поэма «Соловьиный сад» [1915]. В 1916 Блок выпустил под своей редакцией и со вступительной статьей собрание стихотворений Аполлона Григорьева. Вскоре после этого был призван на военную службу, однако благодаря хлопотам друзей назначен не в действующую армию, а табельщиком инженерно-строительной дружины Союза земств и городов. На фронте (под Пинском) Б . оставался до марта 1917. Вернувшись в Петербург, работал в Чрезвычайной след ственной комиссии при Временном прави тельстве: редактировал стенограммы показа ний бывших царских министров. Февраль скую революцию Б. встретил с радостными надеждами, Октябрьский переворот — вос торженно. Высшего подъема революцион ная настроенность Б , достигла в январе 1918, когда им была написана знаменитая, переведенная на многие яз. поэма «Две надцать», стихотворение «Скифы» и статья «Интеллигенция и революция», в которой Б . призывал своих собратьев-интеллигентов «всем телом, всем сердцем, всем сознанием» слушать «великую музыку будущего», «ве личавый рев и звон мирового оркестра» — «слушать Революцию». Все эти произведения Б . были напечатаны в изданиях левых эсе ров; не входя в их партию, он им особенно в это время сочувствовал. Одним из первых среди писателей Б . начинает работать в со ветских учреждениях: председательствует в репертуарной секции ТЕО, состоит чле ном редакционной коллегии изд-ва «Все мирная лит-ра» (редактирует сочинения Г е й н е ) . С 1919 работает в качестве пред седателя режиссерского управления Боль шого драматического театра. В 1919 при нимает близкое участие в организации «Вольной философской ассоциации» (Вольфила), в 1920 — в организации Петр, отдела Всеросс. союза поэтов, председате лем к-рого одно время состоит. Работает в правлении Союза писателей. Годы вслед за 1919 отмечены в Б . резким упадком на строения, апатией, подавленностью, мрач ным отчаянием. Одновременно ухудшается физическое состояние Б . В мае 1921 Б . заболевает воспалением сердечных клапа нов. 7 авг. 1921 он скончался. Б.—по преимуществу поэт-лирик. Даже когда ему случается выходить за пределы собственно лирики в другие жанры сло весного творчества, он накладывает на них явно выраженный лирический коло рит, создавая особые роды лирических драм, лирической публицистики («лирические статьи» о «России и интеллигенции»), даже лирических рецензий. Наиболее чистым, беспримесным лиризмом отмечен первый период творчества Б . — период «Стихов о Прекрасной Даме» [1898—1904]. В «Сти хах о Прекрасной Даме» Б . целиком следует традиции дворянской чистой лирики, отре шенной от всяких общественных элементов, всяческой «злобы дня». Первым «вдохновите лем* Б . , по его собственным словам, был Жуковский (см.). В дальнейшем особенно сильное влияние оказала на него поэзия Ф е т а . Типичная тематика дворянско-усадебной лирики — любовь и природа, вернее любовь на фоне природы — «розовых утр», «алых зорь», «золотистых долин», «цветистых лугов» — является основным те матическим стержнем всех лирических при знаний, обращений и призывов, из к-рых большей частью состоит первый сборник стихов Б . Однако тема любви в пережи ваниях поэта — «последнего дворянина», завершителя всей линии дворянско-усадебной поэзии, приобретает особую окраску. Любовь Б , в которой романтическая на строенность юноши (через Жуковского познавшего «дух немецкой романтики») усиливается переживаемым романом с бу дущей женой, пронизана мистицизмом. На первых курсах университета «всем сущест вом моим овладела поэзия Вл. Соловьева», рассказывает сам поэт. Продолжателем мистической, проникнутой культом «Вечноженственного», «Мировой души», «Боже ственной мудрости», Софии, — поэзии Вл. Соловьева Б . начинает свой твор ческий путь. Как и у Соловьева, мистическая эротика Б . насквозь проникнута «апокалиптикой». Культ «Жены, облеченной в солнце» у поэта эпохи двух революций, сперва надломивших, а затем и вовсе уни чтоживших родной ему дворянский класс, характерно соединяется с переживаниями надвигающегося конца мира. Признаки конца болезненно чуткий, утонченно нерв ный Б . видит и слышит везде вокруг себя. «Шорохи», «шопоты», шнимый кон ский топот»,—и во всем этом надвигающаяся Тайна, — «Озаренная жена», «Солнце за вета» — таков пафос «Стихов о Прекрас ной Даме», вскормленных шахматовским «дворянским гнездом», вековой дворян ской лирикой и смутным ощущением приближающейся социальной грозы, кру шения и гибели «любезных сердцу бар ских усадеб». В сознании «романтика» и «соловьевца» Блока это принимает гран диозные, радостно - пугающие формы конца мира, преображения «улыбкой ясною Жены» всего сущего. «Мысль о Ней всегда несет в себе зерно мысли о конце», пишет Б . Андрею Белому, разделяющему все настроения и чаяния поэта. В своей статье «Апокалипсис в русской поэзии» (журнал «Весы» 1905) А. Белый дока зывает, что Б. является завершителем исконных устремлений русской лирики, окончательно приподымающим покров с «софийного» лица русской музы. Четко зам кнутый в себе период «Стихов о Прекрас ной Даме» продолжается всего несколько лет. К моменту выхода их в свет отдельным сборником [конец 1904] сам поэт уже далек от настроений, которыми насыщены эти стихи. В предисловии ко второму сборнику своих стихов «Нечаянная радость» [1907] Блок вскрывает сущность происшедшего в нем переворота. «Молчаливая, ушедшая