* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
БЕСТУЖЕВ-МАРЛИНСКИЙ 1473 — 4741 БЕХЕР БЕСТУЖЕВ МАРЛИНСКИЙ — aw. «Мар- БЕХЕР Иоганнес P. [Iohannes Becher.R., 1891—J — немецкий писатель, коммунист. Первая книга стихов «Verfall und Triumph* (Распад и • торжество) вышла в 1914. Творческий путь Б . сложен: расстояние, отделяющее первые стихи Б . от его пред последнего сборника «Hungrige Stadt» (Голодный город, 1927) — огромно и по казывает, с какими затруднениями сопря жен был творческий рост крупнейшего революционного поэта современной Гер мании, Б . начал как типичный поэт боль шого города, как яркий выразитель на строений деклассированной богемы. В сти хах, относящихся к 1912—1916 [кроме названной уже книги «?егіаіі una Tri umph* они вошли также в сборники «Раап gegen die Zeit» (Песнь против современ ности) и «Ал Еигора» (К Европе)], мы встречаем тонкого изощренного лирика, настроения которого очень заметно окраше ны воздействием богемной среды, а также замечательно яркого изобразителя город ского пейзажа и быта, воспринятого все в том же ограниченном разрезе восприятия художника-богемы. Бехер — большой ма стер; яркость и острота образа ха рактеризуют его урбанистические стихи. Буржуазную действительность поэт оце нивает отрицательно уже в самом начале своего творческого пути, но его возмуще ние разряжается крикливой и бесплодной бравадой; от смутного, хотя и очень бо лезненного недовольства до революционного восстания против буржуазной действитель ности еще далеко. Б . переживает мучитель ную полосу богоискательства; в сборнике «Um Gott* (Во имя бога, 1921 ~ вторая часть книги, известная агитпьеса «Агbeiter, Bauern, Soldaten*), отразившем этот период, собраны стихи, свидетельствующие о том, с какой страстностью и как траги чески-слепо поэт искал в религиозных мотивах разрешения больных противоре чий действительности. Характерно, что этот богоискательский мистицизм удер живается продолжительное время уже по сле того, как Б . примкнул к революцион ному движению пролетариата — новую революционную тематику Б . обрабатывает явно несоответствующим образом (как при мер можно указать гимны на смерть Розы Люксембург или Е. Левине, проникнутые экстатической религиозностью). Придя к революции, поэт принес с собой тяжелый груз старых навыков, от к-рых ему надле жало освободиться. Б . пришел к револю ционному пролетариату стихийно: когда революционная волна 'была на подъеме, среди буржуазной интеллигенции была сильна тяга к пролетариату-победителю. Поражение немецкой революции создало целую плеяду интеллигентских ренегатств, недавние попутчики спешили отказаться от своего революционного увлечения и пе реброситься во враждебный лагерь. Б , остался до конца верен пролетариату, в можно сказать, что кризис революции заставил его с большей серьезностью отнестись к новым перспективам своего творчества. Он начинает упорную глу бокую работу над собой, очищая свое творчество от шелухи старого миросозерца ния , Подлинный революционный поэт в сущ ности только теперь начинает формировать ся. Работу по перевооружению Б . проделы вает с необычайной решительностью. Оп стремится к возможной простоте поэтиче ского языка, к идеологической отчетливо сти и агитационной убедительности своих произведений. Б . вырастает в яркого и мощ ного революционного художника. Поэма «У гроба Ленина» (Am Grabe Lenins, 1924) бьіла первым крупным достижением Б . на новом пути. Вещь эта подлинно монумен тальная, ее трагическая патетика раскрыта в поразительно естественных, строгих и простых очертаниях. В 1925 Б . выступил с книгой стихотворений «Труп на троне» (Der Lcichnahm aul dem Thron), которая в основном посвящена гневной, бичующей критике буржуазной Германии. Многие вещи этого сборника сделаны как полити ческие памфлеты, агитационная направлен ность новых стихов Б . обнажена. Поэт разоблачает буржуазную республику, воз главляемую «трупом на троне» — Гинденбургом, соединяя свое блестящее, оплодо творенное новыми достижениями поэтиче ское мастерство с ролью политического агитатора. Стиль Б . становится плакатным. Книга так верно била в цель, что ее поспе шили конфисковать, а автора предали суду. Стремление к новой, широко доступной, чет кой, впечатляющей форме (эту задачу неминуемо ставит перед собой каждый про летарский революционный художник) при вело Б . к временному отходу от стихотвор-