* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Б Е С П Р Е Д М Е Т Н О Е ИСКУССТВО [469— 4701 БЕССАЛЬКО они есть [натурализм (см.), реализм (см.)], какими мы их желаем видеть или знать (иде­ ализация, романтизм) и какими мы и х в оп­ ределенном промежутке времени в опреде­ ленных внешних условиях воспринимаем (импрессионизм). Вместо этого выдвигались тенденции к «раскрытию внутренной сущ­ ности» предметов и явлений путем формаль­ но-суммирующей передачи и х . Эти тенден­ ции в процессе с оего развития дали р я д направлений ( С е з а н н , М а т и с с , ку­ бисты, футуристы и пр.) и привели к пол­ ному отрицанию всякой предметности, с одной стороны, ради «научно-объективиро­ ванной» организации форм (супрематизм, геіп? Gestaltungskunst, псевдоконструкти­ визм), а с другой — ради свободной, «твор­ ческой» игры и х [чистый экспрессионизм (см.), дадаизм (см.)]. Беспредметники при­ шли к «чистой форм-», к «форм* форм», к «чистому» оформлению абстрактных идей и чувственных ощущений Идеалом и х является та «абсолютная» выразительность, которая присуща «чистой» — лишенной вся­ кого тематического содержания — музыке. Если в музыке можно достигнуть максиму­ ма выразительности путем соответствующей комбинации и ритмизации звуков, к торые сами никакого сод р ж а н и я не имеют, как полагают беспредметники, то почему не д о ­ стичь того ж е самого путем комбинации и организации никаким «содержанием» не связанных геометрических форм, цветов, материалов («вещей») или д а ж е букв. Подобные гипертрофические формы и от­ х о д от «литературщины», сюжетности и предмета в б у р ж у а з н о м искусстве могут быть объяснены только целым рядом при­ чин, связанных, с одной стороны, с тенден­ циями научной объективации производ­ ственных процессов развитого индустриа­ лизма (имеющими свое своеобразное пре­ ломление в кубизме), и с д р у г о й — с насту­ пившим во втором десятилетии X X в., д о войны 9 4—19 8 обострением социальноэкономического кризиса, который поставил вопрос о существовании всего «старого порядка» в целом, с особенной остротой для мелких и средних слоев б у р ж у а з и и . Б . И. и есть двухликая форма «само­ спасения» б у р ж у а з н о й психо-идеологии: спасение в «абсолютных» нормах законов физики, геометрии, оптики, переведенных на я з . искусства (супрематизм, Gestaltungs­ kunst) и «спасение» в форме крайне субъ­ ективного, мистического «одушевления» этих ж е законов и и х «чистой» вырази­ тельности (экспрессионизм). В области лит-ры лозунги Б . И . нашли свое применение сначала у футуристов (западных и р у с с к и х ) , потом в более после­ довательной форме у дадаистов (Швейцария, Франция, Германия), у «мёрзистов» (в Гер­ мании) и у некоторых «поэтов-конструкти­ вистов» (см. «Конструктивизм»). В России футуристы «уничтожали предметы ради рит­ ма», они в идеале хотели создать поэзию, «где остается чистый ритм и темп, как движение и время», где «ритм и темп опираются на буквы, как знаки, заключающие в себе тот или иной звук». Н о у н и х звуковые по­ эмы все еще остались очень близкими по характеру к импрессионизму (ем.), — они строились по принципу подражания тому или другому внешнему явлению (например шум аэроплана, автомобиля) или отражения впечатл н й от тако І Ы Х . < Настоящий * поэт бе с предметник в идеале пользуется д л я по­ строения своих стихотворений словами, н и ­ какого логического значения не имеющими, как исключительно звуковым составом. Он «делал» новые слова, заимствовал слова аф­ риканских негров, давал ритмическую ва­ риацию того лее слова через несколько строк, или ж е наконец перечислял простые цифры, давая им ритмические акценты. Вершиной Б . поэзии является «последовательная п о ­ эзия» (Konsequente Dichtung) немецкого по­ эта К у р т а Ш в и т т е р с а (см.). Он констатирует, что «абстрактная поэзия осво­ бодила слово от ассоциации — это ее вели­ кое достоинство», но по его мнению этого еще недостаточно. Идеальная поэзия имеет своим материалом не слово, а б у к в у (типо­ графский знак). «Последовательная поэ­ з и я строится и з букв. Буквы бессмыслен­ ны. Сами по себе они беззвучны, в них лишь дана возможность звучания. Последова­ тельная поэзия соединяет буквы в группы букв и противопоставляет и х друг другу». Пример такой «последовательной п о ­ эзии»: W W Р В D Z F М RF RF TZPF TZPF..« и т. д . Л и т - ы е беспредметники дали только « п о э з и ю » — п р о з а и х выходит и з рамок бес­ предметности и напоминает собою п р о з у экспрессионистов. Наиболее яркими пред­ ставителями Б . поэзии являются н а З а п а д е дадаисты. Библиография: Сб. «Футуристы», 1914; «Иообрааитсльное искусство», № 1, 1919, от. М а л е в и ч а , О аоевии; ев. •Мена всех», 1924; Dada-Almanacb, Berlin; Konaeqaenfce Dichtung, статья Ш в и т т е р с а К . в журнале «Q* JA 3, 1924; по общей георпи Б . И. статьи O z e n f a n t п J e a n ­ n e г о t в журн.