* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
БЕЗЫМЕНСКИЙ 1391 — 392] БЕКФОРД отдельных людей не означал разрыва Б . с коллективистской психологией предше ствующей пролетарской поэзии. Б . про славляет органическую спаянность с рабо чим классом и рабочей массой и настой чиво предостерегает от деклассирования. Но абстрактный символический коллекти визм Б . заменил конкретным реалисти ческим коллективизмом — «Я з^очу показать одного, ЧтсЙы в пои говорили тысячи». Начав с внешнего показа живого чело века революции, Б . перешел к психоло гически углубленному показу этого чело века изнутри. В цикле стихотворных ми ниатюр «Люди» Б . дает фрагменты психо логии этого нового человека. Б . рисует новую личность в процессе ее становления, он изображает социально психологические противоречий", борьбу старых чувств с но выми, жестоко бичует психологическое на следие прошлого: бюрократизм, карьеризм, подхалимство и т. д. Стихотворение «Владимир Ильич Улья нов» — художественный манифест борьбы за нового человека, за новую пролетарскую психологию, за коммунистическую мораль, за новую гармоническую личность, «знаю щую все человеческие чувства, но в чувствах единую». От лирики Б . через эпические фрагменты приходит к развернутому и сюжетному эпосу. В «героико-романтический» период Б. испы тывает влияние символистов (подобно почти всем пролетарским поэтам того времени) и отчасти имажинистов. С переходом к реа лизму, потребовавшему разрушения и сни жения «высоких» канонов символизма, свя зано увлечение Б . формами и приемами поэ зии М а я к о в с к о г о (см.). Дальнейшее продвижение Б . к реалистическому эпосу побудило поэта преодолеть влияние Мая ковского и опереться в своих творческих исканиях на художественный опыт класси ков (П у ш к и н, и особенно Н е к р а с о в ) . Это сказалось в изживании чрезмерной изощренности формы и упрощении и уточ нении языка. Стихи Б . характеризуются установкой на устное произношение, на декламацию. Отсюда — примат смысловой и звуковой стороны слова над зрительной изобрази тельностью. Б . значительно расширил поэ тический словарь, широко использовав жар гон рабочей молодежи и революционные сокращения. Стихи Б . иногда портит неко торая рассудочность, растянутость и не брежность отделки. Книги Б . разошлись во многих десятках "тысяч экземпляров. Его песни — «Молодая гвардия» и «Комсофлотский марш» — поются широчайшими мас сами рабоче-крестьянской молодежи. Кроме того Б . опубликовал ряд статей на боевые темы пролетарского лит-ого движения. Библиография: I. Автобиография Б. помещена в Р о д о в а С , Пролетарские писатели, М., 1925; стихов Б . г Юный пролетарий (Жизнь Мити), Каяаыь, Октябрьские вори, Казань, 1920; В солнцу. П . , Стихи о сыне, Ж., 1923; Как пахнет иміянь, И . , 1924; 2-е книге Книги 1920; 1921; над., Л . , 1925; Иное солнце, М., 1924; 2-е ивд., М., 1926; Комсо молия, М., 1924; Городок, М., 1925; Груа, М., 1920; Избранные отвхи, М., 1925; Партбилет Wt 224332, Харьков, 1925; 2-о и з д . , М, — Л . , 1927; Пути-дороги, М., 1925; Ордер на мир, собр. сочив., т . I , М., 1926; Шахматы, М., 1927; Фол икс, Л , , 1927, Ярова Б.: Мальчики, расе как, М., 1?22. Kputnwt. и литп.-политин. с т а т ь и Б.: Пролетарские писатели и партия, «На ПОвту», 1923, J * 4; О творческих путях, «На посту», 1924, 1/5; Зарубки по пути, там ж е ; Открытое письмо Москов скому художественному академическому театру ( M X A T I ) , «Комсомольская правда» от И / Х , 1Э26; На чіштпту, «ЛопиЙ Мир*. 1927, М 2; О чем они плачут? «Комсомольская правда* от 5/І?, 1927. II. П о л я н с к и й В . , Роцснаия па книгу «К солнцу», «П?ч. и рев.», 1922, Jft 1; И н г у л о в С , О живом челоиске, «На посту», 1923, З « 4; Л о л с в и ч Г., «На лит-ом У посту», Тверь, 1924; T р о ц и в й Л , Д . , Предислоиие к книге «Как пахнет жизнь», М . , 1924; В о р о н е н и й А. К., «Лит-ые типы», М . , 1926; К о г а н I I . С , «Про JJ отар екая лит-ра», Ив.-Воаиесепок, 1926, отр, 69—76; О с о в е в А., А . В.; «На лит-ом посту», 1926, Тй 4; Х а н и п Д . , Жив человен, «На лит-ом посту», 1927, К» 11—12; Г о р б а ч е й Г. К., Современная русская лит-ра, Л . , 1928. Г. Пелевич БЕНФОРД Вильям (правильнее Бикфорд) ITOilliam Beckford, 1760 —1844J — англий ский писатель. От Б . ведет свое начало та разновидность дворянского романтизма, к-рая получила наиболее яркое выражение в поэзии Б а й р о н а . Р . в семье богатей шего аристократа Англии, лорд-мэра Лон дона. Воспитание получил, как и боль шинство^ аристократов того времени, са мое «высокое». Виднейший архитектор того времени Ч э м б е р с для чего-то преподавал ему архитектуру; в препо даватели музыки был приглашен «сам» М о ц а р т , и разумеется по-французски он научился говорить лучше, чем по-ан глийски. Образование это закончилось обя зательно входившим в его программу путе шествием тір Европе в сопровождении свиты из тридцати слуг. Б . побывал в Италии, где проводил время в кутеліах с итальян ской аристократией, в Португалии, где гостил ?дб&іго при дворе и для приема гостей^юстроил собственную виллу. Бай рон упоминает о ней в первой песне Чайльд-Гарольда: «Здесь, ты, Ватек, бога тейший из сынов Дн\гии, устраивал свой рай»? В Париже присутствовал при казни короля во время Великой французской ре волюции; затем вернулся в Англию, ра зочаровался во всем окончательно, прослыл страдальцем, необыкновенным чел опекой, необыкновенным развратником. О нем хо дили самые невероятные слухи, но это его нисколько не смущало, он нарочно даже создавал для них повод. Свое родовое поме стье, Фонтхиль окружил каменной стеной в 12 миль в окружности, построил громадный замок в вычурно-готическом стиле с баш нями в 35 сажен вышины. Декабрьской ночью загорелись леса на вершине этой башни (работы производились при свете факелов), гигантская свеча пылала, наво дя ужас на окрестные деревни; Б . любо вался величественной картиной, к-рая обо шлась ему в сто тысяч. Отгородившись от всего мира стеной, этот сиятельный и посвоему талантливый самодур обставил свой замок с фантастической пышностью. Гро мадную дворню дополняли черные парад ные лакеи, карлики, шуты, музыканты. Из