* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

БЕДНЫЙ 1335 — 3861 БЕДНЫЙ «Пригоняю к строчке строчку, чтоб вышло во-время и в точку. Наше время стремитель­ но!— На призыв „будь готов" умей отзывать­ ся незамедлительно: „всегда готов »(«Олимпа нет», «О литературном ремесле»). Не следует думать однако, что фельетоны этого периода исключительно сатирические, В них часто вспыхивает прежний пафос. Говорит ли поэт о прекращении ввоза ино­ странного угля, напоминает ли о появив­ шейся в Балтике английской эскадре, о том, что у нас «за каждым плугом и станком стоит советский военком», приветствует ли юби­ ляров, скорбит ли о смерти революцион­ ного деятеля — этот д?мьяновский пафос присутствует всегда. Особое место здесь попр?жнему занимает деревня. В лубочной поэме «Шефы» (надписи к юбилейному плакату) изображены старые знакомые — деревенские поп и кулак в новой обста­ новке, отступающими и деморализованны­ ми. В поэме «Куриный брод» повествуется о том, как комсомольцы (им посвящена поэма) кладут конец взаимной вражде двух соседних деревень. Необходимо остановиться здесь на двух формах: эпиграмме и раешнике (см.), столь характерных для этого периода. Эпиграм­ мам Б . присуща не только их обычная сжа­ тость и острота, во и неожиданная смена интонаций. Таковы напр. эпиграмма на «хлюста по женской части» — Чемберлена или на Керзона, поносящего Коминтерн: в поэме и патетической лири­ ке. П о с л е д н и й п е р и о д т в о р ­ чества отмечен расцветом фельетона. Смена жанров обуслов­ лена своеобразием тех заданий, к-рые по­ следовательно ставила перед Б . действи­ тельность, и, обратно, по эволюции его творчества можно восстановить динамику по с л е днего дв адцати летня. В своей работе поэт использовал разнооб­ разные формы классической поэзии. Здесь он снял обильную жатву с тем, чтобы упо­ требить ее для новых социальных целей. Сатирический лубок Б. в основе своей имеет форму исторической песни и былины (см.). «Выезжали три богатыря могучие, Вудро Вильсон, чудо заморское, Клемансо, парижский банкирский прихвостень и Ллойд-Джордж, приказчик купеческий». Но сюжетная схема былины преодолена: бо­ гатырей побеждает неведомая сила: «Исполать тебе, сила великая, защитница наша народная, наша храбрая Красная армия!» («Старая былина на новый лад»). Пушкин­ ский мосье Трике превращается у Б . во французского спекулянта при самарском правительстве. Стихотворение написано в размерах «О неганекой строфы», но в эту форму вкладывается новое классовое со­ держание: «Напрасно ждет Трике Жанзет: Мы за нее дадим ответ Чехо-словацкой подлой банде В французских шорах и у з д е , Белогвардейской всей орде, Всей черной Дутове ко Й команде. Мы свои ответ мосье Трике Дадим — с винтовкою в руке». «У б у р ж у а з и и , ва вид такой победной, L C T I . очень гроаііын супостат. Чаи хмурый лорд Нераон дал лестный аттестат Организации вловредной. Вреди, голубушка, вредиі Работы много впередиI» Не менее любопытен его раешник — риф­ мованный стих, свободный в числе слогов, количество к-рых меняется от пятнадцати до одного. Этой формой написано большин­ ство фельетонов Б . , в частности все дипло­ матические послания «Наркомнеудела». Ра­ ешник отвечает содержанию фельетона, облегчает разгозорный яз. автора. В эту достаточно свободную форму Б . в изобилии вбрасывает прозаические цитаты — прото­ колы, сообщения газет, цитаты из старых, сто лет тому назад изданных книг и пр. Иногда цитата является эпиграфом фелье­ тона, и тогда самый раешник развертывает намеченную в ней схему: Но чаще она вво­ дится в самый текст, к-рый приобретает внешнюю растрепанность. По сути дела здесь та же смена интонаций, что и в эпиграмме, но гораздо более усложненная. Фельетон, построенный по этому принципу, приобретает все черты «разговора», как бы он ни был велик размером. Мы восстановили главные вехи, по к-рым развивалась поэзия Б . Этапы ее эволюции неотрывны от русского революционного движения. В д о о к т я б р ь с к у ю п о р у господствует басня, в эпоху г р а ж д а н с к о й в о й н ы о н а ус­ тупает место сатирической Литературная внциішопсдия, т. I Стиль Б . своеобразен. Он характери­ зуется намеренным примитивизмом образов (социальных «масок» попа, буржуя или батрака); почти полным устранением из повествования пейзажей (ни в сатириче­ ской, ни в патетической поэзии им места не находится); плакатной резкостью компо­ зиционных приемов (любимейшим из них является противопоставление «старого» и «нового»; отсюда — позднейшие довески к ранним басням). Наконец, стиль Б . харак­ теризуется особым языком, «дерзким и кол­ ким», «без вывертов, без хитростей, без вы­ чурных прикрас», языком, заимствовавшим из мужицкой речи крепкое словцо и острый образ. Вопрос о том, насколько художест­ венна эта поэзия — праздный вопрос. У каждого класса своя эстетика. Класс, к-рый говорил устами Демьяна, не выдвинул до сих пор большего художника, нежели Демьян. Тем самым его творчество приоб­ ретает особую значительность. Путь Демья­ на — это путь поэта деревенской бедноты в эпоху пролетарской революции. Библиография: I . Первое собр сочнн. Б вышло в 1928, в ив д. «Крокодил», в одном томв, с вводными статьями К, Е р вм о е в а а Л. В о й т о и о в о к о р о . В настоящее врекя Гоойэдатом в&каичпваетсд 13-тонвое собр. сочив. Вышло 12 тт. (И. — Л . , 1?26—1-В28) под ред Л С о о и о в с к о г о, Г. Л е ­ л е в п ч а и А. Е ф р е м и н а , со вступит, статьями редак­ торов (тт. I , I I и XI) и комментариями. Издание »ти мало удовлетворительно: в него не вошла дрова Б., ірояологичес­ кий принцип раан?щ?ния материала идегоянно перебивается тем&твчнншм; явно недостаточны комментарии. 13