* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВАРБЬЕ L339 — 340] БАРБЭ Д ' О Р Е В И Л Ь И в течение всего столетия и только в самом его конце символисты, нашедшие в ней столь много родственных себе элементов, возоб­ новили интерес к творчеству В., провозгла­ сив его одн м из трех величайших русских поэтов, наряду с П у ш к и н ы м и Т ю т ч е ­ в ы м (см.). Библиография: I . Наиболее полным изданием сочпн. Б . является двухтонное академическое, под ред. Г о ф м а ц а, С П Б . , 1915. Однако положенный в его основу неправильный принцип печатанья в основном тексте первых редакций де­ лает его наименее пригодным для читателя. Лучше цодьдоватьол одним ив старых паданий, преимущественно казан­ ским, 1884, где собраны и отсутствующие в академическом над. письма Б . Дополнительно письма Б . : «Татевокий сбор­ ник», СПБ., 1899 (письма к И, Киреевскому); сб. «Старина и новиава», кн. I I I и V , С П Б . , 1900 и 1902 (письма к кн. П . А. Вяземскому); В ? р х о в с к и й ГО„ Е . А. В . , Мате­ риалы н его биографии, П . , 1916 (письма к родным). П . Б р к) о о в В . Я . , Ст. в «Русоном архиве», 1899 — 1903; А н д р е е в с к и й С , Лит-ые чтения, СПБ., 1902; Б р ю ­ с о в В . Я . , Далекие и близкие, М,, 1912; Г о ф м а в М., Пооэия Б . , П . , 1915; Ф и л и п п о в и ч П . П., Жизнь в твор­ чество Е . А . Б., Кв?в, 1917; О восприятии Б . критикой — в статье М. Г о ф м а н а . Отзывы о Б . ори I I т. академи­ ческого изд.; В л а д в о л а в л ? в И. В . , Русские писатели, изд. 4-е, M . — Л . , 1924. Под Москвой, в оельц? Мураново находится музей Б . и Тютчева [ Б л а г о й Д . , Мураново (лит-ая вксиурспя), М., 1925]. Д . Благой БАРБЬЕ Огюст [Auguste Barbier, 1805— 1882] — французский поэт, принадлежав­ ший к романтической школе; выступил на лит-о? поприще непосредственно после установления Июльской монархии (сборн. «Ямбы»—«Jambes», 1831). Романтический па­ фос с к-рым Б . воспел борьбу народа в июль­ ские дни и осмеял трусость и предательство буржуазии, после победы реакции сменился таким же романтическим отчаянием, вызван­ ным гибелью свободы и ее завоеваний («Ямбы», «Добыча», «Лев», «Популярность» и др.). Свобода, представлявшаяся Б . в дни переворота «могучей женщиной», к-рая «лю­ бит крики народа», «бой барабанов», «лю­ дей сильных, как она сама», — эта свобода после ее поражения превратилась для Б . в холодную аллегорию, в «бессмертную», «прекрасную» «богиню», которую поэт воспевает наравне с отечеством, любовью, богом, воспевает как добродетель в ряду дру­ гих добродетелей. По мнению Б . в гибели сво­ боды виноваты не столько правящие клас­ сы и не столько непостоянство и веролом­ ство народа, легко изменяющего своим кумирам, сколько то что она, как всякая добродетель, как «чистая дева», не могла существовать в век «грязи» и «порока». По мере укрепления режима Луи-Филиппа, (когда «будущее стало темно»), Б . все более склонялся к мысли, что боровшиеся в Июле были «несчастными безумцами». В своем отчаянии Б . обратился к героическому прошлому, когда народ, к-рому ныне «хва­ тает дыхания самое большее на три дня»,был подлинно «львом», поражавшим всех своих врагов. Вообще Б . , несвободный от рели­ гиозного чувства, от культа природы, охотно противопоставлял настоящему прошлое, развращенному городу с его заводами и чу­ довищными машинами (машина у Б . — «гиппопотам», «смертоносная змея») —идиллию сельской жизни, в к-рой «грудь не разбивается о холодные машины» и человек, занятый «простыми трудами», на­ слаждается жизнью, как «полем золотой ржи». Ненависть к машине, приносящей, по мнению Б . , больше бедствий, чем благ, мрачная убежденность в том, что город не даст счастья человеку, говорят о со­ циальной природе Б . В то же время именно эти взгляды Б . придают замеча­ тельную силу тем произведениям, в к-рых он рисует бедственное положение городского рабочего, его нищету, зависимость от хо­ зяев. В таких произведениях, как напр. «Стальная лира», он изображает условия труда заводских рабочих, работниц, к-рые «несчастнее животного», ибо не вправе оторваться от «жестокой мапіины» даже для того, чтобы накормить своих детей, не вправе выйти из повиновения хозяину, думающему только о том, чтобы «раздавить своих соперников», и о прибылях. Однако, даже описывая тяжелую жизнь ныокестльских шахтеров, Б . , навсегда ушибленный неудачей июльских дней, не вызывает более образа Свободы; его шахтеры не хотят «свергать существующего порядка», они желают лишь «смягчить сердца власть имущих», «напомнить» им, что трудящиеся— «основание храма», что, разрушив его осно­ вание, правящие классы «рухнут вместе с ними». Так. обр. эпоха реакции ввела в определенные и довольно узкие границы революционную стихию поэзии Б . первого периода его творчества. «Ямбы» пользовались огромным успе­ хом не только в революционно настро­ енных кругах французской интеллигенции, но и за пределами Франции, в частности в России. Поэзию Б . ценили Л е р м о н ­ т о в (см.) и особенно поэты-петрашевцы ( П л е щ е е в и др.). К недостаткам Б . следует отнести его склонность к злоупо­ треблению ораторскими интонациями, рас­ чет на декламацию, на «крик». Эти черты делают многие произведения Б . напыщенны­ ми. Все вещи, созданные Б . после «Ямбов» [«Сильвы» (Silves, 1864), «Сатиры» (Satires, І868), «Героические рифмы» (Rimes Ьбгоіques) и др. стихи; драматические этюды («Юлий Цезарь», «Бенвенуто Челлини»); проза («Тгоі? passions*, «Contes du soir», «Histoires de voyage -); переводы из Ш e к cп и p а (см.), К о л ь р и д ж а (см.) и др. (сборн. «Chez les poeteB»)] не прибавили ничего к славе, к-рую Б . завоевал себе своими первыми стихами. Библиография: I , На русский я з . Б . переводили много; и прошлом веке К у р о ч к и п, Минаев, Б у р вв и и В., В е й и б е р г П . И.; нэ новых поэтов — Б р ю с о в В . и Мандельштам 0., О. Б . , Ямбы и Поэмы, ред., •ступ, статья и примечания М. I I . Алексеева, Одосса, 1922 (там ж е и лит-ра вопроса); Jambee et Роёгас?, P . , 1831; Silves, P . , 1864; Batirce, P . , 1868. I I . B e e b e h.. Etudes d'hietoire romantiquc, P . , 1905. Б. Песис БАРБЭ Д'ОРЕВИЛЬИ Жюль Амедей [Ju­ les AmedeeBarbeyD 'Аиге?Шу, 1808—1889]— французский писатель. Автор «Околдован­ ной» (L'Ensorcelee, 1855), «Кавалера де-Туш» (Le Chevalier des Touches 1864), «Жена­ того священника» (Un pretre плагіё, 18G5),