* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АМП ГШ —116) АМФИТЕАТРОВ посвящены таким вопросам: война и про­ произведений, переведены на русский мышленность, война и труд, техническая ре­ язык. волюция, проблема восстановления фран­ Библиография: L в 1 о u R 4 п 6, Hietoire de la l i t e r a ­ цузской промышленности, В постановке этих ture franoaieo contemporaine, 1922; H o n t l o r t E u g e • с e, ana literature В г о wвопросов А. проявляет себя не только к а к d k i Vingt cinq a t , deL laRenaissance franoaise, 1922; la tFrance 8 Fortuo a littebiio de технический интеллигент, работаюпщй над contempor&uje, 1024 (or. об A . ) ; F a y B e r n a r d , Pano­ усовершенствованием национальной капи­ rama de l a literature Ігапраіво contomporaine, 1925; С r e талистической машины, но и к а к патриот, m i a u l B e n j a m i n , L e X X - e яі?оіэ, 1У24 (от. об A . ) , И. Аниеимов зараженный махровым шовинизмом. Произ­ водственные романы А. знакомят с тече­ АМФИТЕАТРОВ Александр Валентино­ нием производственных процессов, пока­ вич [1862—1923] — фельетонист и беллет­ занных во всех подробностях с безукориз­ рист. Газетная вырезка, обрывок случайно ненной отчетливостью и полнотой. А. преж­ услышанной беседы, скандал в московских де всего документатор. Он с величайшей аристократических кругах вдохновляют его, тщательностью описывает конкретный ма­ служа материалом для фельетонов, подчас териал индустриального мира, впервые с весьма острых. Один из таковых, «Господа такой решительностью введенный в искус­ Обмановы», т. е. Романовы, вызвал ссылку ство. Но за этой внешней объективностью, А. в Минусинск [1902]. Фельетонный харак­ за этим кажущимся беспристрастием доку­ тер окрашивает все творчество А. Он пишет ментатора скрывается вполне определен­ стихи, драмы, критические статьи и ро­ ная физиономия классового художника. маны — об артисте Д а л м а т о в е и о Он рассматривает мир как взаимоотноше­ протопопе А в в а к у м е , о Н е р о н е ние двух групп: организаторов и органи­ («Зверь из бездны»), о быте и нравах кон­ зуемых; первые долишы уметь направлять ца X I X в. (романы «Восьмидесятники» и промышленное развитие, планировать, ра­ «Девятидесятники»), о женском вопросе и ционально строить производство, вторые проституции («Виктория Павловна» и «Марья должны не за страх, а за совесть трудиться, Лусьева») — всегда многословные и почти максимально расходуя свои силы — это всегда поверхностные, А. привлекает обще­ дает им право на здоровый, сытый и разум­ ственная хроника с широким захватом эпо­ ный быт. хи. У него же находим произведения из Романы П. Ампа представляют собою эпохи крепостного права («Княжна»), из жизни театра («Сумерки божков»}, на ок­ настоящую энциклопедию рациональной ор­ ганизации производства. Люди играют в культные темы (роман «Жарцвет»). «Бегом произведениях А. специфическую р о л ь , — через жизнь» — так характеризует творче­ художник никогда не интересуется их пси­ ство А. один из критиков. Большинство хикой, их переживаниями. Люди вообще книг А.—свод старых и новых фельетонов. не существуют для него за пределами произ­ Бульварные приемы А. способствовали ши­ водственного процесса. От живого челове­ рокой популярности его, особенно в мелко­ ка он отвлекает его производственную функ­ буржуазных слоях. Портретность фигур цию и рассматривает его в этом ограничен­ придает его сочинениям интерес любопытных ном разрезе. А. видит не людей, а только общественно-исторических документов. их отношение к производству. Своеобразие Столь же пестра жизнь А. и эклектична творчества А. заключается не только в его идеология. «Бурсак без бурсы», впитав­ специфической тематике его произведений, ший с молоком матери влияние церковной но и во всем характере их стиля. Это — среды, великолепно знающий и чувствую­ точный, как чертеж или таблица, деловой, щий мир Пролога и Миней, аромат старин­ рассчитанный на теоретическую убедитель­ ного я з . (отразившийся напр. в его па­ ность, без всяких эмоций, стиль художни­ родии на «Слово о полку Игореве»), канди­ ка технической интеллигенции. Художник, дат юридических наук и оперный артист выражающий в своем творчестве психо­ (три года работы в Италии и России), идеологию технической интеллигенции, вос­ политический эмигрант (в 1905 выехал в Па­ принимает действительность как систему риж, где издавал в течение ряда лет рево­ точных выкладок, как график, в к-ром люционный журн. «Красное знамя»), ре­ систематизированы живые процессы. Обо­ дактор протопоповской националистической значение, дата, цифра, подсчет для не­ «Русской воли», — он кончает белой эми­ го более ощутимы, чем охватываемая ими грацией после Октября. Такой конец был действительность. Художник максимально предопределен, ибо А. — типичный пред­ отвлеченен. В соответствии с той ролью, ставитель той части буржуазии, к-рая ре­ к-рую играет его классовая группа в жиз­ волюционна в словесных упражнениях, ни капиталистического общества, он фе­ причем упражнения эти не отличались из­ тишизирует техническую и организацион­ лишней принципиальностью. А. печатался ную оболочку действительности. Она ка­ как в либеральных с народническим укло­ жется ему всем. Кроме производственных ном «Русских ведомостях» и «Русском романов А. написал три тома бытовых но­ слове», так и в «С.-Петербургских ведо­ велл цод общим названием «Люди» и не­ мостях» и в «Новом времени», упомянутой сколько пьес («La Maison»,«La Compagnie*). «Русской воле» и т. п. изданиях. Стиль Все произведения А., за исключением пьес фельетониста заставляет А. пользоваться и большинства полубеллетристических в своих беллетристических произведениях