* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АЛЬФЬЕРИ [109 — 110J АМБАЛОВ процветать только у истинно свободного народа. Она должна учить добродетели и проповедывать свободу (догматизм А.). Но из всех видов лит-ры наилучшим образом достигает этой цели поэзия, потому что она наставляет путем наслаждения, научает человека познавать разумом свои права и способности, неосознание к-рых порождает рабство всякого народа. В трагедиях А. отражается его рациона­ лизм. Основной организующий принцип его драматургии — логическое построение пьес. Оно проявляется, с одной стороны, в композиционной стороне трагедий: все сосредоточено вокруг основного стержня действия, число персонажей весьма огра­ ничено, причем центральные персонажи всегда оттесняют па задний план всех про­ чих. Трагедии А. построены на резких кон­ трастах, без полутеней; их логическая схе­ ма — противо постав л е н и? и деа л ьного чело­ века, борющегося за свободу и отечество, отрицательному тину (тирану). Таковы: Дон-Карлос и Филипп («Filippo>), Брут и Цезарь («Bruto II»); даже там, где любовная интрига должна играть центральную роль (« Maria Stuarda*, «Мігга^-траг?дия кровосме­ сительницы), А. сосредоточивает внимание всегда на моральной проблеме, являющейся основой всех его трагических конфликтов,— именно на преодолении страсти и личных чувств во имя долга и разума. Слабые лич­ ности гибнут (Изабелла в «РШрро», изме­ няющая мужу), сильные — побеждают, как Брут старший, приговаривающий к смерти детей, или Брут Младший, к-рого А. на­ рочито сделал сыном Цезаря, основываясь на легендарных словах умирающего Це­ заря «И ты, дитя». Действие трагедии начи­ нается in medias res (в разгаре) и стреми­ тельно идет к развязке; нет отвлекающих эпизодов. Я з . А. •— прежде всего оратор­ ский яз. Логические обоснования, апелля­ ция к разуму встречаются даже в любов­ ных излияниях, н? говоря уже о поли­ тических монологах, где диалектическое искусство А. развертывается в полной си­ ле. Повторения, перекличка отрывочны­ ми, лаконичными вопросами и ответами, лозунги, выкрикиваемые оратором и вслед за ним народом, — таковы признаки ора­ торского стиля А. Рядом с этим стих его изобилует ударениями, односложными сло­ вами, часто прерывается, вводятся намерен­ ные уклонения от плавного, напевного ритма, к-рому, по мнению А., не место в тра­ гедии, воспевающей человеческие страсти, служащей «школой нравственности, добро­ детели и великодушия». Трагедии А. чрез­ вычайно сценичны; к этому стремился А. в своем лаконизме и сосредоточенности действия. Единство времени, места и дей­ ствия соблюдается у А. Он делает довольно удачные попытки восстановить хоры грече­ ской трагедии («Alceste»). Особняком стоит его цикл из 4 комедий («Ь'ипо» — «Еди­ ный», «I росЪі» — «Немногие», «I troppi*— «Излишние», «І/antidoto»— «Противоядие»), где А. проводит свою идею о несовершенстве монархии, демократии, олигархии как форм правления; идеальное государство, по А., может создаться лишь в результате соеди­ нения этих трех «ядов^. Также особо стоит его «АЬеЬ, названный А. «трамелогедией» (сочетание мелодрамы и трагедии), уже отра­ жающий новые веяния в итальянской лит-ре (сентиментализм), проявлявшиеся в твор­ честве У г о Ф о с к о л о (см ) и др. Чрезвычайно выдаются своей злобной иронией, разнообразными ритмами, богат­ ством рифм и мастерством каламбуров эпиграммы А. Лирические стихотворения А. носят большей частью характер ирони­ ческий и сатирический. Главные их т е м ы политические (Misogallo, см. выше). А.— один из лучших мастеров сатиры и сонета; в его «Misogallo» встречаются весьма ори­ гинальные по ритму стихотворения (напр. сатирическая ода «Teleutodia» в форме гре­ ческой оды). Я з . прозы А.— яз. политиче­ ских трактатов-памфлетов. В известной сте­ пени ученик классика Ш. М а ф ф е и (см.) [ум. 1755], А.—один из виднейших предста­ вителей националистической тенденции в итальянской поэзии, к-рая, начиная с Ф и ­ л и к а й я в X V I I в., развилась в творче­ стве П а р и н и (см.), Пиндемонте (см,.) и затем у В. М о и т и (см.)> С. П е лл и к о (см.) и Уго Фосколо. Драматиче­ ское творчество трех последних уже прохо­ дит всецело под влиянием А., но и на ро­ мантическую трагедию [ Н и к к о л и н и (см.), К о с с а (?м.), М а н д з о н и (см.)\ А. оказал сильнейшее влияние: его нацио­ налистический пафос нашел себе достойных продолжателей именно среди романтиков; последний крупный классик в итальянской лит-ре, А. уже стоит на грани романтизма. Сам Л е о п а р д и ( см. )в своей политической лирике часто вдохновлялся А.-поэтом. Его общественное значение огромно; несмотря на свою враждебность к французской ре­ волюции, он ярко отразил в своем твор­ честве пафос революционной эпохи. Виолиоарафи*: 1. Трагедии А., крона перечисленных: с6aul* «Тігооіеоде», <Ьл coDgiura dei Разді», *Virgioia», «Oreete», tMerope*, «Ot1avia», *SoloDiaba», *Dou Garcia*, »Aotigooe», «AgaroemnoDa*. На р у с к . я з . перец, (в 60-х гг.) « Ф и л л и т , «Брут», сгАгамеынов» н «Йнрра». Мои о лог Изабеллы из трагедии *Филили Н» сереводен Я Р русский яа. А, С. П у ш к и н ы м , I L На рувецом яз.: Г л и в е в к о И. И . , проф., Жизаь я сочинения В . Д . , СПБ., 1В12; Ф р и ч е В . М., Лит-ра an охи объвалвення Италии, М., 1916; Иг старых работ наи­ более известна ст. В й л ь н е а а в сто •ТаЫввя de la htltatuift du Х ? П І - о яіеоіс», Ш 4 ; В e Г t a n a E . 7 . A . To­ rino, 1904; В u в t i о o, Bibliografia dj V. A . , 1908—1611; В p а v e li t о A . , 1923; Q a b e 11 i A . , L a iiloeofia di A . , 1S'23; С a 1 о t ъ о U . , L'aoaicbia di A., 1934. й . Глиеенко t t f АМБАЛОВ Цоцко — осетинский писатель. В течение 30 с лишком лет работает над развитием осетинского яз. и осетинской лит-ры, состоя преподавателем Ленинград­ ского университета. А. знает вся Осетия, как северная, так и южная. Он является автором целого ряда оригинальных расска­ зов и сказок с заимствованным народным содержанием, С именем А. связан также ряд крупных переводных произведений