* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЛДАМИЗМ [55 —56J АДАН обычно создавались агитки-драмы — «свое­ образная смесь драматизированного фелье­ тона и митинговой речи» (В о л ь к е нш т е й н , «Печать и революция», № 7, 1928). Когда Демьяну Бедному надо было заклеймить уродство нэпа, волокиту, бю­ рократизм, он прибегал к сатире; то же — и Маяковский. Пафос революции Демьян Бедный выражал в лирических стихотво­ рениях: «Коммунистическая Марсельеза», «Боевой призыв» и др. Для красноармей­ цев Демьян Бедный пишет «Фронтовые ча­ стушки» и т. д. Повторяя жанры поэтиче­ ского творчества, A . JI. отличается обычно своим простым понятным я з . , я з . адре­ сата, к к-рому они обращены. Этим и объ­ ясняется широкая популярность Демьяна Бедного («Читаем мы разные книги и га­ зеты, да плохо понимаем их, а у тебя, Демьян, выговор приятный» — из отзывов читателя). Синтаксис Маяковского прибли­ жается к разговорным формам (А р в а т о в, «Печать и революция», № 1, 1923). Кроме того необходимо иметь в виду, что на агита­ ционных произведениях лежит всегда пе­ чать породившей их революционной эпохи в целом. Это всего очевидней при сопоста­ влении Французской революции с Октябрь­ ской. «При всем характеризующем бур­ жуазное общество отсутствии героизма, оно нуждалось в героизме самопожертвова­ ния», — говорит М а р к с в «18 Брюмера» (Поли, собр. сочин. К. Маркса, т. I l l , М., 1921). И чтобы показать этот героизм, писа­ тели эпохи буржуазной революции выну­ ждены были обратиться к поэзии прошлого, к античным трагедиям, к римским республи­ канским героям. Октябрьская революция в этом самообмане не нуждалась — она была полна подлинного героизма широких трудя­ щихся масс. И когда ее писатели, названные выше Фурманов, Серафимович и др., писали свои «лит-ые портреты», они обращались только к своей творческой памяти. «Со­ циальная революция X I X в. может почер­ пать для себя поэзию не из прошлого, а из будущего», — говорит Маркс (там же). Пи­ сатели Октябрьской революции показали этот пример — они почерпнули свою поэ­ зию из революции, в к-рой уже зреют всходы будущего — социализма. Библиографию об А. Л . — см. в теисте Статьи. Э. Лунин АДАМ ИЗМ — с?. * Акмеизм». АДАН Поль [Paul Adam, 1862—1920] — французский писатель. Происходит из сла­ вянской семьи. Дед его — участник напо­ леоновских войн, к-рым А. посвятил ряд своих исторических романов. Первоначаль­ но его лит-ыми попутчиками были Г ю й с м а н с (см.) и Р е п ь е (см.). В послед­ ние годы жизни А. сдружился с писатель­ ской группой «Аббатство» (см.). Первая книга А,—«Спаіг Моііе» (Безвольная плоть, 1885) написана в чисто натуралистическом жанре. Автор резко раскрыл бытовые се­ креты французского буржуазного общества, вызвал бурю негодования и даже подвергся судебному преследованию по обвинению в оскорблении общественной нравственно­ сти. После нашумевшего первого произве­ дения А. развил необыкновенно энергичную деятельность. Он написал около 40 крупных романов и большое количество статей по общим вопросам культуры, искусства и истории нравов. А. — яркий представитель лит-ры буржуазных интеллигентов Франции, метавшихся от натурализма к мистике и спиритуализму символистов, от исканий утопического социализма к идеологии фран­ цузского империализма, к идеализации французской колониальной политики, «дол­ женствующей объединить Восток и Запад». В его произведениях можно найти весь ком­ плекс характерных для империализма идей расового и национального превосходства, культурной миссии, осуществляемой наси­ лием над «низшими расами» и народами, во­ енной доблести как высшей нравственной и национальной ценности и т. п. Этому идеологическо­ му комплексу А. соответ­ ствует не ме­ нее типичная тематика мно­ гих его произ­ ведений с их воинственными и бесстрашны­ ми героями, людьми волн и темперамен­ та, с их «ба­ тальной живо­ писью», с их идеализацией, даже апофеозом войны. Излюбленные жан­ ры прозы у писателей этого направле­ ния — колониальный роман и повество­ вание о воображаемых или действитель­ ных империалистических войнах. И в этом отношении А. не составляет исклю­ чения. Его «La ville іпсоппие» (Неведомый город) — роман о колониальной экспеди­ ции, а известные произведения наполео­ новского цикла — попытки создания воен­ ной эпопеи. В этих романах особенно отра­ зились свойственные творчеству А. проти­ воречия: он одновременно полумистик и реалист, психолог, и бытописатель, но их основная линия выделяется достаточно четко. Автор прославляет силу и ее носи­ теля — Н а п о л е о н а I . Империалисти­ ческая буржуазия Франции должна была перед войной 1914—1918 возродить старый культ Наполеопа. Его победы и завоевания, грандиозный размах его военных предприя­ тий, его упорное стремление к мировому господству, — все это было для нее прооб­ разом грядущего величия империалистиче­ ской Франции. Этот новый культ Наполеона резко отличается от прежнего, к-рому отдали дань крупные французские, и не только г В а л о т м а