* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АГИТАЦИОННАЯ Л И Т - Р А [53-31] АГИТАЦИОННАЯ Л И Т - Р А умалчиваниями делать свое дело, а дело это есть революция* ( М и х а й л о в с к и й Н. К . , ^Мое свидание с В. К. Плеве*, со«шн., т. X , СИП., 1013). Редко кто из передовых рус­ ских писателей, начиная от Радищева (см.). не подвергался репрессиям парского прави­ тельства за вольнодумство, крамолу, за ре­ волюцию. Естественно, что и реакционпыо слон имели своих «писателей-агитаторов». В GO—70-хгг. напр. реакционеры выдвинули публициста — мракобеса Каткова и «'охранительные* романы К р е с т о в с к о г о (с ч.) у К л ю ш и и к о в а (с и.) . М а р ­ ковича и Л е с к о в а (см.). Агитационные элементы, усиливаясь в годы обострения классовой борьбы, захле­ стывали творчество писателя целиком. Пер­ вым русским поотом-агитатором был дека­ брист Р ы л е е в (см.) (его агитационные произведения: «Наливайко», «ВойнаровскиЙ» и др.)* 40 гг. выдвинули поэта из крепостных — Ш е в ч е н к о (с.?.) (автор книги «Кобзарь*), объявившего беспощад­ ную войну своим поработителям. Его имя на Украине было символом свободы. В 60-е гг. пишет агитационные произведения Н е ­ к р а с о в (см.). 70-е гг. дали великого гатирика Щ е д р и н а (см.), агитирующе­ го против «произвола, двоедушия, лганья, хищничества, предательства, пустомыслия» своего времени. В 90-х гг. выступили первые пшты-агитаторы из рабочих: Ш к у л е в , Н е ч а е в , С а в и н . В 1901 появляется < Буревестник- Горького—призыв к револю­ ционной борьбе (за напечатанис его журн. «Жизнь» был закрыт цензурой). В 1907, в годы реакции, выходит «Мать» Горького, в к-рой автор дал образ передового рабочего, преследуя цель революционного воздей­ ствия. С выходом в 1911 большевистской газ. «Правда» на столбцах ее появляются поэты-агитаторы, среди них Демьян Бед­ ный, с популярностью к-рого в широких массах никто в русской лит-ре не может кон­ курировать. Особого расцвета достигает художественная А. Л . в Октябрьскую ре­ волюцию. Писатели, как и все граждане, по закону классового притяжения располо­ жились с первых дней Октябрьской рево­ люции по своим полюсам. И каждый из них свои поэтические силы отдавал гра­ жданской войне, образуя в рядах сражаю­ щихся войск свой особый отряд «поэтиче­ ского рода оружия» [ Т р о ц к и й Л . (см.), «Лит-ра и революция», М.» 1923]. В первые годы гражданской войны только и воз­ можно было агитационное художественное творчество, поэтому оно тогда и достигло своего расцвета. Первое место среди агита­ торов-поэтов у нас занимает Демьян Бедный. Он был всегда там, где была опасность, вдохновлял бойцов Красной армии на «труд­ ные и славные подвиги». Призывный клич его раздавался и в тылу, во время «не­ дель» (транспорта, дезертирства и т. д.) и других кампаний, проводившихся Комму­ нистической партией и советской властью. Агитацию художественным словом, кроме -fi Демьяна Бедного, вели еще пролетарские писатели: Б е а и м е н с к и й (см.) (к-рый о себе говорил: "Прежде всего я — член партии, а стихотворец потом»), Ж а р о в (см.) у Ф и л и л п ч е н к о (см.) и др. Поэ­ тами-агитаторами были футуристы: М а я¬ к о в с к и й (см.), Т р е т ь я к о в А с е е в (см.) и др. Наряду с агитационными произведениями признанных поэтов появилось много стихо­ творений, rn.ee, к-рые ставились в казармах, в рабочих клубах, на деревенской сцене, поэтов не-профессионалов. Содержание этих произведений, так паз. «агиток*, — отклики на гражданскую войну, борьба с кулаком и т. д. Они отражали революционный энту­ зиазм и часто блистали народным юмором. Агитками в эти годы являются и частуш­ ки — вид уличной поэзии, к-рый, по наблю­ дениям исследователей художественного фольклора, в первые годы Октябрьской ре­ волюции весьма оживился («Художествен­ ный фольклор», X' %—3, ст. Стратен В. В . , «Творчество городской улицы», Д1., 1927). От агиток — примитивных агитационных художественных произведений — следует отличать суррогат агитки приспособив­ шихся к революции ремесленников от ли­ тературы, спекулировавших на сильно воз­ росшей у широких масс потребности в искусстве. К агитационным художествениым про­ изведениям следующих за гражданской войной лет можно причислить наиболее крупные произведения писателей, цели­ ком и полностью отдавших себя рево­ люции: «Мятеж* и «Чапаев» Фурма­ н о в а (сп.), «Железный поток» С е р а ­ ф и м о в и ч а (см.), «Неделя» Л и б е динского (см.), «Шторм» Б и л ь Б е л о ц е р к о в с к о г о (см.), а также «Цемент» Г л а д к о в а (см.). Все они, повествуя о героических днях граждан­ ской войны и строительства» заражают поэ­ зией подвига, революционного действия и агитируют за победу революции. О ФОРМЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ А . Л . ТворЯ в период бури и натиска, поэты - а г и ­ таторы спешат откликнуться на боевую злобу дня и но имеют возможности созда­ вать свои, новые художественные формы. Жанры художественной А. Л . поэтому яв­ ляются установившимися жанрами поэти­ ческого творчества вообще. Выбор того или другого жанра подсказывается поэту поли­ тической обстановкой, в какой он работает. Если жестоко свирепствует цензура, поэтагитатор, чтобы миновать ее, облекает свои революционные идеи в аллегорические фор­ мы, прибегает к басне (Демьян Бедный) или даже к эзоповскому я з . (СалтыковЩедрин: «Моя манера писать, — говорит он об эзоповском я з . , — есть манера рабья. Она состоит в том, что писатель, берясь за перо, н? столько озабочен пред­ метом предстоящей работы, сколько обду­ мыванием способов проведения его в среду читателей*»). В боевой обстановке фронта (см.),