* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АГИТАЦИОННАЯ Л И Т - Р А [51 - 5 2 ] АГИТАЦИОННАЯ Л И Т - Р А навстречу этой потребности в такой сте­ пени, как Шиллер. В этом коренится его могучее влияние, в этом его популярность. U она живет в пролетариате, к-рый еще и теперь жаждет борьбы и действия», — как писал об этом Каутский до своей измены идеям рабочего класса ( К а у т с к и й К., «Мятежное в драмах Шиллера>, сб. «Искус­ ство и лит-ра в марксистском освещении», ч. I I , М., 1925). Под агитационным художественным про­ изведением в собственном смысло Подразу­ мевается произведение - призыв, откликаю­ щееся на злобу дня, на политические со­ бытия (отсюда художественная А. Л. на­ зывается еще политической поэзией). Тема агитационного художественного произве­ дения всегда актуальна. Автор ее, если не активный член "той или другой полити­ ческой организации, то исповедует се взгляды. Он творит по зову событий. Поле воздействия агитационного художест­ венного произведения ограничено и кон­ чается там, где начинается новая классовая и политическая обстановка. В то время, когда одна аудитория восторженпо руко­ плещет автору данного агитационного про­ изведения, другая —• недоумевает, называя его бездарным писакой. Здесь, помимо классовой ненависти, залепляющей воском уши слушателя, имеет место своего рода социальная идиосинкразия (патологиче­ ское явление, когда та или другая пища вызывает инстинктивно у человека отвра­ щение, в данном случае—худолсественное произведение автора из враждебного клас­ са). Часто роль агитационного художест­ венного произведения гораздо значитель­ нее нехудожественного на ту же тему. Поэма «Мужики» Д е м ь я н а Б е д н о г о (см.), как правильно указывает П. С. К о ­ ган (си.), открыла широким массам истинный смысл двух революций и раз­ деляющей их империалистической бойни яснее, чем ряд агитационных брошюр ( К о г а н П. С , Лит-ра великого десяти­ летия, М., 1928). И понятно почему: рево­ люционная идеи, воплощенная в образах, воздействует па психику рабочих и кресть­ ян, привыкших к конкретному мышлению, часто быстрее и сильнее всяких логических доводов. Недаром В. И. Ленин пишет в од­ ном из своих писем Г о р ь к о м у (см.): «Не напишете ли майский листок? Или ли­ стовку в таком же майском духе. Трях­ ните стариной — помните 1905 год. Хорошо бы иметь революционную прокламацию в T i m e сказок» (Ленинский сборп., 111). Художественная А. Л.» как и нехудоже­ ственная, расцветает гл. обр. во время войны и революции. Но уже в процессе революции, поскольку события в ней дви­ жутся, агитационные произведения, поро­ жденные ею, теряют поочередно свою злобу и актуальность. Темы художественной А. Л . не «емки», т. е. не приспособлены к изменчи­ вости событий. Агитационное произведение не теряет своей живучести после события, породившего его, лишь в том случае, если оно выражает целевую направленность этого события и устремление класса вообще в его борьбе за конечный идеал. Так случилось с «Интернационалом» коммунара П о т в с, не потерявшим своей актуальности и после гибели Парижской коммупы, ибо револю­ ционная идея, выраженная в этой поено, будет жить, пока рабочий класс но побе­ дит буржуазию во всем мире. Большинство же агитационных произведений претерпе­ вает метаморфозу: из боевого поэтического оружия они становятся трофеями истории. Такие трофеи оставили все предыдущие революции. Французская революция зпамгнуется появлением боевых агитационных песен Р у ж с д е Л и л я («Карманьола*», «Марсельеза»), III е н ь с («Походная несши). С эпохой реставрации Бурбонов снятию имя автора агитационных песен — памфле­ тов — Б е р а н ж е . Революция 1830 дала «Ямбы» Б а р б ь е (см.). В революции 1848 выделяется поэт Д ю п о н . Особой і т пуляриостыо среди рабочих пользовалась его «Песнь о хлебе». Парижская ком­ муна 1871 приносит упомянутый уже выше «Интернационал» Э. Потье и агитационные произведения К л е м а н а, Ж у и. В Ита­ лии революционные произведения появились иод влиянием французской революции, сюда перебросившейся. Наиболее известны гражданские трагедии А л ь ф и е р и (см.) и роман Ф о с к о л о (см.) —«Последние письма Якоио Ортиса»— настольная книга всякого патриота, интеллигента, револю­ ционера. К революционным поэтам Герма­ нии 40-х гг. относятся: Г е р в е г (см.) (с его песнями на устах пало немало бор­ цов), Г е о р г В е р т (см.), к-рый воспевал социальную революцию, Г е*й н е (см.) (его «Германия» или «Зимняя сказка? явились едкой сатирой-агитацией против государ­ ственного строя). Революция 1848 в Гер­ мании дала первого певца пролетариата. Фрейлигграта (см.) — одного из редакторов «Новой рейнской газеты». Чар­ тистское движение в Англии принесло аги­ тационные песни Ч . М а к к а я , песни кузнеца Э. Э л л и о т (см.) («Песни про­ тив хлебных законов^); одна из них [пере­ веденная К . Б а л ь м о н т о м (см.)—«Семья английского пролетария»] стала Марселье­ зой чартистского движения ( Ф р и ч е В . М., Пролетарские поэты, М., 1919). Поэты-агитаторы несут свою боевую служ­ бу во время революции. Но они принимают также участие в ее подготовке.Их, как вест­ ников, революция высылает вперед. Они должны эмоционально подготовить ее при­ ход. Пока зрела экономическая база ре­ волюции в России, русская художествен­ ная литература, по выражению Р . Л ю к ­ с е м б у р г , «подрывала психологи ческа е корни самодержавия» («Душа русской лите­ ратуры», П., 1922). Недаром известный па­ лач П л е в е , пригласив к себе для «отеческо­ го* предупреждения Михайловского, сказал: «литература умеет намеками, обходами и