* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АВИЦЕННА [31 — 32] АВТОРСКОЕ ПРАВО АВИЦЕННА [980—1037] — знаменитый ученый энциклопедист мусульманского мира, настоящее имя к-рого было А б у Али аль ХуссейнИбн Абдаллах И б н С и н а (сокр. Абу Али Сипа, Ибн Сина). Р . около Бухары; начав с изучения богословия, он позднее познакомился и со светскими науками (математика, философия, медицина) и к 20 годам вырос в крупного ученого, более разностороннего, чем ори­ гинального. После падения Сасанидов А. до конца своей жизни странствует по дво­ рам удельных персидских князей (Джурджан, Рей, Хама дан, Исфаган), чередуя раз­ гульную жизнь с напряженнейшей научной работой. Из громадного количества ученых тру­ дов А. особенно знамениты: так наз. «Книга исцеления» (Китаб-аш-шяфа) — из­ ложение философии Аристотеля сквозь призму неоплатонических коммен­ тариев (до эпохи Возрождения заменяла Европе подлинного Аристотеля); знамени­ тый «Канон А.» (Канун-фи-и-Тыб) и «На­ чала медицины», сохранявшие в целом свой авторитет в Европе до Х У П в. (изд. полного текста в Риме, 1593; латинский перевод П л е м п и я , Львов, 1658), а па Востоке и до сего времени. Из лит-ых произведений А. интересны: философский роман о Хайе, сыне Яхзана (ср. одноименный роман ИбнТуфейля) и прозаический роман о Саламане и Абсаль — прототип поэтической обработки Джамн, X V в.; оба на араб­ ском яз. Библиография: Статья Е t h ё П., A . аіз регвізсЬег L.vriker, •Gfitting. Nachriclit.*, 1875; B r o c k e l m a t t С , Gcsihichtc derarabischeti Litoratur, 2 B d . , Berlin, 1002; Е г о ж е , статья в Лейденской Eniiklopadia d. islam (art. IbD-Siaa), Leiden. АВСТРИЙСКАЯ Л И Т Е Р А Т У Р А — е м , «Не­ мецкая лит-ра». АВТОБИОГРАФИЯ — ел*, «Мемуарные жанры». АВТОРСКОЕ ПРАВО, или исключитель­ ное право автора на воспроизведение и распространение его труда, возникло прежде всего в отношении произведений лит-ры в связи с усовершенствованием кни­ гопечатания в X V в. Г у т е н б е р г о м . Впоследствии оно было распространено на другие произведения искусства и науки; музыкальные произведения, произведения изобразите л ы ш х искусств, фотографии. Техника продолжает создавать новые обла­ сти авторского права: кино, радио. Значение авторского пра­ ва в и з д а т е л ь с т в е заключается в следующем. Необходимым условием нор­ мального развития всякого издательства является защита от перепечаток; эта защи­ та основывается на авторском праве. Кон­ куренция добросовестных издателей с изда­ тельствами, занимающимися перепечатка­ ми, экономически невозможна, потому что п?рвоиздатель: 1. уплачивает вознаграяедение автору, 2. несет риск выпуска книг, к-рые могут и не получить распространения. Перепечатки возможны без уплаты автор­ ского гонорара, поэтому перепечатанная книга будет стоить гораздо дешевле; кроме того перепечатывать можно одни лишь ход­ кие книги, обеспеченные распростране­ нием. Защита издателей против перепеча­ ток шла сначала путем предоставления издательствам органами власти привилегий печатать то или иное издание. Чаще всего такие привилегии выдавались типографщи­ кам и издателям. Но выдавались они и авторам: древнейшая из известных нам привилегий была выдана 3 января 1491 юристу П е т р у Р а в е н с к о м у , ма­ гистру канонического права, на издание его сочинения «Феникс». С течением времени привилегия измени­ ла свой смысл и превратилась в разрешение на издание. Такие разрешения давались ограниченному кругу лиц — издателеймонополистов (Англия, Франция). Возник­ шая отсюда эксплоатация авторов и стес­ ненное положение части издателей, бо­ ровшихся с издателями-монополистами, со­ здали идею о том, что автору принадлежат «естественные» права на его произведения, а издатель может получить свои издатель­ ские права только от автора. Вместо защи­ ты продукта авторского труда начали защи­ щать самое творчество автора. Признавая права за авторами, издательства вместе с тем получили возможность приобретать эти права по договорам от авторов и на этих договорах основывать свою защиту от перепечаток. Так. обр. в отношении инте­ ресов издателей смысл признания автор­ ского права сводится к защите издательств от недобросовестной конкуренции. В от­ ношении же интересов общества смысл признания авторского права заключается в создании экономических условий, благо­ приятствующих развитию лит-ры, науки, искусства путем защиты имущественных ц не-имущественных интересов автора, В дореволюционной России авторское право рассматривалось перво­ начально с точки зрения цензуры (ценз, устав 22 апр. 1828) и как право собствен­ ности сочинителей, переводчиков и изда­ телей (закон 8 япв. 1830). Лишь закон от 20 марта 1911 изменил положение. Это был в то время один из наиболее совершенных буржуазных законов об авторском праве. Во главу угла этот закон ставил интерес автора, устанавливая длинный срок дей­ ствия авторского права (50 лет после смер­ ти автора-писателя) и не создавая средства воздействия на автора и его наследников в общественных интересах. Революция 1917, не отменяя этого зако­ на, тотчас же после Октябрьского перево­ рота поставила на первом месте обществен­ ный интерес, установив порядок призна­ ния научных, лит-ых, музыкальных и ху­ дожественных произведений государствен­ ным достоянием (С. У* 1918, Ns 85, ст. 900). На основе этого декрета было объявлено монополией государства право издания классиков. Тем же декретом было запреще­ но издавать при жив ни автора без его