* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

К.0РРА31Я — КОРРВДЖЮ. 373 1810 и при Николае" I корпусная органи­ зация составляла оспону управлеп1я вой­ сками в ъ мирное и[)смя, 1804 со введеш с м ъ в о с п н о - ы ф у ж п а г о у п р а в л е ш я 1С. бы­ ли у п р а з д н е н ы , по 1674 б ы л ъ возстанов л е п ъ гвардейски! корпусъ, а 1876 сфор­ мированы и армейские. Н ы н е в ъ Россш имеется 31 К.: гвардейский, гъ-епадерекпн, 21 армейскШ, 2 к а в к а з с к н х ъ , 2 турксстапекпхъ, 2 епбнрекихъ и 2 кавалсрШскихъ. l.°o|nta;tiji, обтачиван1е, шлифоваnie, в ъ геологии процеесъ, сипровождаюiuift д е н у д а ц и ю (см.) и обусловленный т р е ш е м ъ о поверхность гориыхъ породъ т в е р д ы х ъ ч а с т и ц ъ , т & р е т ю с и м ы х ъ действье м ъ текучей воды, глетчерпаго льда, и в е ­ тра; результаты К. выражаются в ъ весьма р а а л н ч н ы х ъ фпрмахъ, в ъ зависимости о т ъ д е й с т в ш воды, ледника или в е т р а п а по­ роды р а з л п ч п а г о состава и твердости. К о р р а л е с ъ (corrales), „дворы", т а к ъ н а з ы в а л и с ь н е п а п е ш е театры в ъ то время, когда представлешя д а в а л и с ь в о д в о р е большихъ здашй. K o j i p e o u i i i o (Coneggio), A H T O H I O А л ­ л е г р и д а , и т а л ь я н а и й жпвопиесцъ, род. 1494, ум, 1534; у ч и л с я у своего д я д и Лорепцо Аллегри н у Аит. Бартолотти; но развился г л а в и ы м ъ образомъ подъ влняЫ1смъ Фрапч. B i a n K i i , в ъ Модсне, а з а т е м ъ и з у ч е ш е м ъ пропзвед. х у д о ж п н к о в ъ ш к о л ы Франч1а, в ъ особенности Лорепцо Коста. К р о м е того, на него и м е л а в л 1 я ш е школа Леонардо да Вннчп, отъ которой онъ запмствовалъ нежность в ы р а ж е ш я , солнднуио л е п к у и нюансировку ТОНОБЪ. Юношескими пропзвеленшми его признаются, по п о в е й ш и м ъ н з е л е д о в а ш я м ъ , н е с к о л ь к о Мадовнъ: в ъ Уффшцяхъ, во Флореицш, в ъ Museo civico в ъ М и л а н е и в ъ Иавийской пинако­ т е к е . Самой ранней картиной его приз­ нана „Мадонна со св. Ф р а н ц и с к о м ъ " , которуга К. н а п и с а л ъ 1514 и 1515 д л я миворнт о в ъ в ъ К. Эта к а р т и н а , н а х о д я щ а я с я теперь в ъ Дрезденской г а л л е р е е , п о к а з ы в а с т ь смешение вЩэдпЯ н а з в а н п ы х ъ школъ; но в м е с т е с ъ г Ь м ъ какую-то сухость п жесткость, которыя почти и с ч е з л и в ъ кар­ т и н е : „Отдыхъ во время б е г с т в а в ъ Е г и п е т ь " (Уффицш) и совершенно н е з а м е ч а ­ ются уже в ъ к а р т и н е „Обручение св. Ека­ терины" (Парня: !., Неаполь). В ъ П а р м е оиъ р а с п н е а л ъ 1518 для монашенокъ С а н ъ Паоло комнату с ъ мпеологическими фигу­ рами и купидонами, которые уже носятъ отпечатокъ всей чувственной прелести его таланта. Эти очаровательный л е г ш я фи­ гуры к а к ъ бы купаются в ъ в о з д у х е и солисчномъ с в е т е , хотя относительно рисунка и комнозищи пе могутъ считаться в п о л п е удовлетворительными. Этотъ художествен­ ный у с п е х е п м е л ъ благопр!Ятное вл1яийе па его матерьяльное положеше, которое в ъ свою очередь дало возможность р а з в и т ь с я его таланту. То, что р а з с к а з ы в а ю т ъ о его бедности, с л е д у е т ь считать в ь ш ы с л о м ъ . Къ этому периоду относится р я д ъ Мадоппъ, между ирочимъ таись н а з ы в а е м а я „Мадон­ - на Zingarella" (цыганка), в ъ Неаполе, паз в а п в а я т а к ъ благодаря пестрому платку на ея голове. 1522 К. вследегиие боль­ ш и х ъ з а к а з о в ъ , и р и п у ж д е н ъ б ы л ъ пере­ селиться в ъ Парму, г д е ему особенно по­ кровительствовали бепедиктинцы Санъ Д ж ю в а к н и , д л я которыхъ К. н а п и с а л ъ много картипт, и фресокъ в ъ и х ъ монастыре. К ъ этому времени (1522—30) относится его знаменитое произведеше поклонеше па­ стырей, т. наз. „Святая Ночь" ( в ъ Д р е з ­ денской галл.), ч у д н а я картина, на кото­ рой с в е т ь , исходящий о т ь Младенца, озар я е т ъ в с е х ъ присутствующихъ и д а е т ъ таипственно-трогательпое пастроеше. Н а д ъ этой картиной К. работалъ восемь л е т ъ и в ъ то-же время н а п и с а л ъ н е с к о л ь к о дру­ г и х ъ картииъ: „Мадонну с ь блюдоыь" (Madonna della Scodclla, в ъ Парме), „Ма­ донну со св. Севастьяиомъ" (Дрездепъ); и паконецъ л у ч ш е е и з ъ в с е х ъ его произве­ дении: „Мадонну со св. 1ероннмомъ" (Пар­ ма). Эта картипа и з в е с т н а также подъ п а з в а ш е м ъ „День". Въ это лее время К. у к р а с и л ъ полукуполъ в ъ церкви св. Еван­ гелиста Тоанна фреской, изображающей короноваше Богородицы, а г л а в н ы й ку­ полъ фреской, изображающей с и д я щ а г о на престоле Спасителя, окруженнаго тол­ пой апостоловъ и апгеловъ. Короиоваше Богородицы отделено отъ с т е н ы и со­ храняется в ъ пармской библ1отеке. 1522 К. п о л у ч и л ъ з а к а з ъ украсить фресками хоры н к у п о л ъ собора и л и ш ь 1530 окончплъ онъ „Вознесение Б о г о р о д и ц ы " в ь ку­ п о л е собора. С ъ небывалой до той поры смелостью н а п и с а н ы и м ъ безчпелепныя иосящпяся в ъ в о з д у х е фигуры, которыя снизу представляются т а к ъ , к а к ъ это долж­ но б ы быть в ъ действительности. И прп этомъ получается впечатление фигуръ, но­ сящихся н п л а в а ю щ и х ъ в ъ в о з д у х е и с в е т е . Правда, что сильный рак&гурсъ м е ­ ш а е т е ясности рисунка. Т е м ъ не м е н е е поздпейшне художники, в ъ особенности Аипнбале Карраччи, в ы к а з ы п а л и безгра­ ничное у д и в л е ш е этому произведению и с ъ этого времени и возппкла собственно плафонная живопись барбкъ. К ъ этому ж е времени п р и н а д л е ж и т ъ п „Мадонна св. Георга" (Дрезденъ). З н а м е н и т а я „ К а ю щ а я ­ ся М а г д а л и н а " о к а з а л а с ь впоследствии прои з в е д е ш е м ъ X V I I в., которое можетъ быть еппсаио с ъ о р и г и н а л а К. 1530 х у д о ж п п к ъ вернулся, невидимому, п а родину, в ъ К. В ъ этомъ же году были н а п и с а н ы „Леда" п „Дания", которыхъ герцогъ Федериго I I Мантуавскгй п р е д п а з н а ч а л ъ для п о д а р к а Карлу V . В ъ И с п а ш и картины этп были приобретены 1603 д л я пмп. Рудольфа, ко­ торый н е р е в е з ъ и х ъ в ъ Прагу. Отсюда о н е были у в е з е н ы 1644 в ъ Швецию, откуда королева Христина, перевезла н х ъ в ъ Р и м ъ , а п о с л е ея смерти one переходплп и з ъ р у к ъ в ъ р у к и и 1722 попали к ъ ре­ генту Филиппу Орлеанскому. И з ъ его галлерей „ Л е д а " п е р е ш л а к ъ Фридриху В. (берлинский музей); „ Д а н а я * ж е находится