* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КНИГА. 103 П о с л е изобретений тряпичной бумаги, а еще более п о с л е изобретений книгопеча­ тания произошли по только ц&илесообраз­ ный изменения но в н ъ щ н е м ъ в и д е К., по К. с д е л а л и с ь столь дешевыми, что стали доступиы д а ж е н и з ш и м ъ н а р о д н ь ш е wiacеамъ. К. в ъ ея современпомъ в и д ь ("состоящая п з е слолсеппыхъ п е ч а т п ы х ъ листовъ) д а в по уже с д е л а л а с ь , сообразно своему вну­ треннему значений, иредметоме худолсественной обработки, которая относилась к а к е к ъ ея в н е ш н е й стороне, т. е. к е пе­ реплету и обложке (см. переплетъ), т а к ъ и к е внутренней стороне, т. е. к ъ м а т е р ь я л у ( п е р г а м е н т е или б у м а г а ) , к ъ шрифту и пе­ чати. Konin с ъ цертсовныхъ, предназинчеиныхъ д л я богослужений книгъ (Еванге­ лие, псалтырь, хоралы) исполнялись осо­ бенно т щ а т е л ь н о , иногда ц в е т н ы м и или золотыми ч е р н и л а м и по белому и окра­ шенному пергаменту. З а г л а в н ы й буквы у к р а ш а л и с ь с н а ч а л а росчерками, потомъ позолотой и рнсункомъ, и накопецъ воз­ никло особенное каллиграфическое искус­ ство, и з ъ котораго образовалась миниатюр­ н а я живопись (см. лингатюра). Примерь такого художественна го и з д а т я м ы ви­ д и м ъ иа п р и л а г а е з ю м ъ р и с у н к е фиг. 1 п 2. После изобрьтешя к н н г о н е ч а т а т я , у к р а ш е ­ ние К. художественными инициалами, бор­ тами, з а с т а в к а м и и т. д , перешло ice г р а в о р а м ъ по дереву, которые работали ча­ стью по еобственнымъ рисункамъ, частью по м о д е л я м е худолсиикове. П о с л е д ш е не­ р е д к о д о с т а в л я л и рисунки в е в х е б у к в е азбуки (табл. Л , фиг. 2 и 3). Когда нниидалы д е л а л и с ь только контурами, то они р а с к р а ш и в а л и с ь обыкнов. по способу преж­ ней мишатюры (см. факсимиле п р и ст. типарафское искусство). Во второй половинеX V н в ъ н а ч а л е X V I в. в ъ украшений К., сообразно с ъ о б щ н м е н а п р а в д е ш е м ъ в ъ искусстве, господствовалъ готический стиль; с ъ X V I в е к а , с н а ч а л а в ъ И т а л ш , а затемъ& в ъ Г е р м а п ш и Франции, его з а м е т ь т е стиль Возрождения, который п р и в е л е к е б о л е е богатой и стильной орнаментации К., сохранившейся до конца X V I I I в., вопреки в с е м ъ и з м Ь н е т я м е направлений и стилей в ъ и с к у с с т в е . Худомеественное развитие украшения К. стонтъ в ъ т е с н о й с в я з и с ъ развнтгемъ типографскаго искусства. Въ городахъ, г д е были выдающиеся типогра­ фы: в е Вспеции, Б а з е л ь, Нюрнберге, Аугсб у р г е , Ф р а н к ф у р т е н а М., Лионе, П а р и ж е , Виттенберге, Галле, Антверпене, в с к о р е я в и л и с ь т а к ж е художника, запимавгшесн специально у к р а ш е ш е м ъ и иллюстрацией К. Съ конца X V в. особенно высоко ценили художественную отделку з а г л а в н ы х ъ листковъ, которые по большей части были р а з у к р а ш е н ы фигурами, эмблемами, а л л е цори1ческпми пзображенйями и т. д., у к а з ы ­ в а в ш и м и на содержание К. Такие з а г л а в ­ ные листки ИЛИ заголовки б. ч. исполня­ лись л у ч ш и м и мастерами р а н п я г о и поздн я г о ренессанса и такйя К. конечно полу­ ч а л и вследствие этого высошй худолсественпый иитересъ. Оригинальный изданий ихъ ц е н я т с я знатоками в ъ настоящее время весьма дорого. Г а н с е Гольбейнъ младший много работалъ для б а з е л ь с к и х ъ издате­ лей (табл. I , фиг. 1 и табл. П, фиг. 6). Осо­ бенной изиестностьио пользуются его „Азбу­ к а смерти" и „ Д е т с к а я а з б у к а " . Для а у г сбургскихъ типографий работалъ Буркмайеръ (табл. I I , фиг. 1) и другте швабск!е художники; для Виттенбсрга и Г а л л е — Л у ­ ка К р а и а х ъ и его школа; для Франкфурта па М. — Г а н с ъ З е б а л ь д ъ В е г а м ъ ; для Кёль­ на — А а т о н ъ В е н з а м ь и з е Вормса. Во Франции издатель Жофруа Тори и м е л ъ большое влияний в ъ течение всего X V I в е к а (табл. I , фиг. 2 и табл. И, фиг. 7) на укра­ шение К , которое, исходя н з ъ итальянскаго ренессанса, приняло направление, привед­ шее к е французскому стилю б а р б к е и ро­ коко. В с е эти художники работали д л я гравюры н а д е р е в е , п р и ч е м ъ и т а л ь я н ц ы , вероятно, с ъ ц е л ь ю придать рисунку колор и т ъ , пе п р и б е г а я ice раскрашиванию, ста­ л и печатать и н и щ а л ы с в е т л ы м и иа темномъ фоне (табл. I I , фиг. 4 и 5); этой ма­ н е р е стали подражать и д р у п е (табл. I I , фиг. I и 8). В ъ конце X V I в. в ъ у к р а ш е ­ нии К. в ы с т у п а е т ъ на первый п л а н е гра­ вюра на м е д и , которая особепно тщательно р а з р а б а т ы в а л а с ь в ъ А н т в е р п е н е , г д е Ру­ бенсе и его ученики изготовляли во мно­ ж е с т в е д л я типографий Плантена, Моретуса, Шрз1уса и др. (табл. I , фиг. 3 и табл. I I , фиг. 10) рисунки, которые г р а в и р о в а л и с ь па м е д и . Т е м е лее способомъ воспроизве­ д е н ы почти в с е кяилсныя украшения эпохи рококо (табл. I , фиг. 4 и табл. I I , фиг. 9 и I I ) , в ъ течешь которой особенно п з я щ н ы я и полныя вкуса украшения и иллюстраций произвела Франция. Съ н а ч а л а X I X в. на художественную в н е ш н о с т ь К. стали смот­ р е т ь , к а к ъ па н е ч т о ненужное, и еще лю­ бители п р и д а в а л и значение р а з в е только переплету. Но с ъ н а ч а л а 70-хъ г о д о в ъ сто­ летия, с ъ ожпвлевиеме художественной про­ мышленности, художественная в н е ш н о с т ь К. снова в ы с т у п и л а впередъ. Бумага, ш р и ф т ь , нллюстраипй, переплете и укра­ шений — все это снова с д е л а л о с ь ц е л ь ю худолсественныхъ усилий. См. E g g e r , „Histoire da livre" (Пар., 1880); B u r t , „Das antilce Buchwesen" (Берл., 18S2);Wattenb a c h , „Das SchriCtwesen i m Mittelalter" (Лейпц., 1S76); „Le Jivre" (ежемесячное изд., Пар., 1880). Н а Рус:- к н и г а п р и ш л а в м е с т е с ъ х р и е п а н ствомъ п з ъ Византии. Первыя книги были богослужебный и религиозно нравственный. Книжное д е л о сосредоточивалось исклю­ чительно въ м о н а с т ы р я х е и переписыва­ ние к н и г ъ считалось д ь л о м ъ богоугоднымъ. Переписывание происходило очень медлен­ но. Переписчики у п а с ъ были уже при Я р о с л а в е Мудромъ. Писали обыкновенно па „ х а р а т ь е " ( п е р г а м е н т е ) , но п береста служила п о д ч а с ъ м а т е р ь я л о м ъ для письма (препод. Сергий Радонежский и и с а д е па бе-