* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГРЕГОРЧИЧ [723—724] ГРЕССЭ Виблшарафия; I, Главнейшие еборищсп цтпзеоп r . : L a M u i в>п da Г nfance [1В9в|; L a Beaut* de vivro [190D]; L & O T dee minutes [1DI01; Gjuronne douloureuse [191?]; Prelude ffierioue [1919]; Coulsur de la vie [1923] Л7чтна пбралцы: лирики Г. 1ЕПД. в 1937 {Pagrs ohoialps do F , Greek). К р и т и к а ; L a tonitre ouverte L&tftudeaur V. Hugo Перев. иа рус, u nu. Т х о р ж е и с к о г о И И., Франц. поэты, СПБ., 1310, П. Г у р ы о в Р е и и, д о, Книга масок, СПБ., 1913; Л у н а ч а р с к и й А. В., Молодая французская поганя, *(Joвременник», 1913, V I H О. Р . Г Е О Ч Ч Симон [Gregorcic, 1844— Р Г Р И 1906] — один из самых популярных сло­ венских поэтов конца прошлого века. Б у ­ дучи ксендзом, он не раз подвергался пре­ следованиям со стороны духовных властей за «антихристианские и безнравственные» идеи. К а к поэт он вырос под влиянием Стритара (см.). У ж е его первый сборник — «Поэзия» [1882] — создал Г . репутацию созревшего поэта. Грегорчич прославился к а к автор мело­ дичных н звучных стихов, приближаюпшхея по своей форме к народным песням, о стра­ даниях словенцев под иностранным игом. Современникам импонировали горячность и искренность поэтического чувства Г . , его любовь к Словении, призывы к борьбе с угнетателями (стихи «Объединенная Сло­ вения*, «Сочи» и др.) и печалование о судьбе словенской народности. Большая часть его стихов была положена на музыку и до сих пор поется в Словении. Отрица­ тельной чертой его поэзии являются часто встречающиеся религиозные мотивы. Библиография: I . Русск. лерев, ив Г,: Спла люСвн; Bee — кроме человека; Н а берегу; В разлуке; Под грозой; Три липы. Сл. Уманов-Каплуновеиил В. В . , Словенская муза, 3-е над., СПБ., 1901. I L Р в t г a v i с А., В. Greg^i-ie (etudie i portreti), Карт., 1305; В u r g a r А., Й. Gregorcic, 1907; J в 1 о v в в k, 8. GrBgortic (Sauremenik, 11. 1907); G 1 a в e г K . , Zgodovina Blovenflheko shmtva, Lubljaaa, 1894. «Элегия, написанная иа сельском клад­ бище», переведена В . Жуковским два р а з а . Второй перевод сделан им после того, к а к он посетил Англию и то кладбище, иа кото­ ром Грей написал «Элегию*. Н а Жуковско­ го оказала влияние также патриотическая ода Г . «The Bartb (ср. «Певец во стане рус­ ских воинов»), в которой бард обозревает главные эпохи английской наци опальной славы. Библиязрафия: I. ТП. Gray, Poetry and ргове, with eaeays by J о h п в и n G o l d s m i t h and other, InLr. and notes by J . G г о E t 8, Oxford, 1920. I I . G о s я e&a Btudy ol Gray, eMen of letters^, 1B32 and edition 4 W . , 1Й34; Gray a lettera edited by T о v e у , 3 T V . , 1912; Bibliography by N о г t h u p, 1917; R e e d A. L . , Background of Gray&s uElqjya; taste lor melancholy poetry 1700— 1751, 1924; T e m p c r l y H , W. V . , Two legends connected with Th. Gray, 1924. С. B. T ГРЕНДЖА-ДОНСЬНИЙ — современный украинский поэт, выступивший в Закар­ патской Украине (Чехо-Словакия) с я р ­ кими революционными стихами, в которых он воспевал былую свободу «полонии» и лесов (теперь уничтожаемых чехословац­ ким правительством); он описывал нище­ ту крестьянства и голод рабочего клас­ са и единственный выход из подневольного положения видел в революционной борь­ бе, в восстании против угнетателей. Т а к на­ чал Г.-Д., но под натиском враждебной бурл^уазной стихии он скоро сдал свои ре­ волюционные позиции, вышел из редкол­ легии левого журнала «Наша земля» и, «го­ товый в рожу дать тому, кто назовет его большевиком», перешел в лагерь христиан­ ских социалистов и украинских националпатриотов . Библиографию: I . Отд. над. «ТеркоМ кьггп полонии», 1923; аОповндавня а Кярпэлеких полошт», 1Э23 I I . 0 а в ч у i: M,, Жарнина пщ пол1лом, яЛ1т. газета», 1928, -№ 22. К- В. Г Г Е Томас [Gray, 1716 —1771] — анг­ Р Й лийский поэт. Произведения его немногочис­ ленны, но весьма характерны для переход­ ного периода от классицизма к той разно­ видности дворянского романтизма, которую представлял Вордсворт. Г . вначале педан­ тически следовал правилам классицизма, оды свои снабжал эпиграфами из Пиидара, Менандра, Эсхила, Вергилия н других классиков, но у ж е и этих его произведениях чувствуются новые веяния. Классические поэмы Грея забыты. Лит-ым значением он обязан исключительно своим сентименталь­ ным, проникнутым меланхолией и задум­ чивостью произведениям, из к-рых известна у нас столь характерная для Г. «Elegy written on a country churchyard* (Элегия, написанная на сельском кладбище, 1751, см. ^Еладбиг^еиокая поэзия*), переведенная почти на все европейские я з . , в том числе на греческий и еврейский. Большим масте­ ром пейзажа Г . оказался и в своих письмах, особенно в тех, что писал из ^страны озер*. Предтечей романтизма Грей является и в своем тяготении к родной старине; в своей «Истории английской поэзии» он уделил мно­ го места ранним скандинавским ц кельтским легендам. Своей переработкой песен яЭддыэ он положил основание занятиям древнегерманской мифологией в Англии. Г Е С Жан-Батнст [Jean-Baptiste-Louis РСЭ Gresaet, 1709—1777] — один иа крупнейших мастеров антирелигиозной сатиры во Фран­ ции в X V H I в. Своп произведения Г. обле­ кал обычно в форму стихотворной новеллы, во многом близкой к «Contes» Л а Фонтена. Но от него Г . отличается полемической за­ остренностью своих новелл, беспощадно вы­ смеивающих и духовенство, и монахов, и в особенности иезуитов. Лучшее произведе­ ние его в этом жанре — ^Ver-Vert», 1734 — рассказ о воспитанном в женском монастыре попугае, к-рый был развращен монахами и своими непристойностями испугал препо­ добных сестер, за что был заключен в кар­ цер; когда ж е он исправился, монахини пе­ рекормили его сладостями, отчего он и умер. З а ату поэму Г . был исключен из ордена иезуитов. Г. — автор новелл: «Le Сагёте Impromptu* (Импровизированный пост), «Le L n t r i n Vivanta (Живой аналой), «La Char­ treuse* (Монастырь). Г . — большой мастер стиха я новатор в этой области (отказ от але­ ксандрийского стиха и введение 8-и 10-сложньгх метров в повествовательную поэзию). Произведения Г . поныне издаются и поль­ зуются популярностью. Д л я его времени имела значение комедия «Le Mechant* (Злой, 1745).