* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ГРАФИКА [715 716] ГРАФИКА влетворяющий практическим нуждам горо ж а н , купцов, воинов-наемников, рабов, со хранившийся на помпейских стенах, воско вых табличках, свинцовых пластинках и т. под. Эпоха упадка Римской империи характеризуется появлением промежутон ных форм: монументальное, капитальное письмо расплывается в рустичное (деревенское), смягчается на пергаменте в у н ц и а л ь н о е , сближается с курси вом. Раннее средневековье, с его резкой разобщенностью малых натурально-хозяй ственных единиц, характеризуется возра стающей пестротой письма, созданием мно гочисленных „провинциальных или „ о б л а с т н ы х т и п о в " — больше всего в области дипломатического курсива, весьма, в большинстве случаев, грубого, • варварского и своеобразного. П р и этом богатство местных типов связано с отсут ствием индивидуальных отличий в письме одной области. Создание первых крупных политических объединений — каролингской монархии — распространение монастырской культуры способствует устранению местных типов письма. И х вытесняет один из наиболее красивых и четких письменных стилей сред невековья — к а р о л и н г с к и й ми нускул, закругленной линии к-рого можно найти параллели в архитектурном и декоративном искусстве эпохи. Письмо этой эпохи все еще остается аристократиче ским искусством, к-рое культивировала небольшая относительно часть общества, не вынуящаемая к торопливости борьбой за экономическое господство. X I I I в. начинает собой эпоху демократи зации интеллигенции, расширения ее социальноЦ базы, повышения интенсивности лит-ого творчества. Искусство письма впер вые становится достоянием более широких масс, из искусства сословно - замкнутого оно становится орудием широкой мысли, орудием общения. Старые центры письменности — мона с т ы р и — теряют свое значение. Они пере стают быть исключительной или хотя бы преимущественной мастерской письма. Они сами зачастую вынуждены обращаться к услугам наемных писцов. В старых куль турных очагах, некогда гордившихся своими мастерами каллиграфии, искусство письма пало до того, что большинство монахов было безграмотно* (Добиаш-Рождественская). Наряду с мирянином — служилым рыца рем, в X I I I и особенно в X I V в . выступает все настойчивее в качестве заказчика и потребителя письменности горожанин, пред ставитель третьего сословия. Новые усло вия производства, новый потребитель тре буют удешевления продукции. Материал письма заметно дешевеет, пергамент сме няется бумагой. Упрощается и техника письма, в к-рой отчетливо выступают индивидуальные особенности письма, внеш ность рукописей становится проще, бед нее , неразборчивее. Изменяется и стиль 1 1 начертаний — угловатое, «ломанное», пись мо X I I I — X V вв., так наз, фрахтур а, приближается к нарушенным пропор циям «готического» стиля в архитектуре и орнаменте эпохи. Расцвет культуры торгового капитала — Возрождение создает новые формы пись менного стиля; сильное увлечение античной древностью, противопоставлявшейся в ка честве общечеловеческой культуры сослов ной культуре христианского средневековья, вызывает у гуманистов стремление воскре сить старые формы круглого письма; так появляется а н т и к в а , легшая в основу новых латинских шрифтов. Книгопечатание и застает в области пись ма два конкурирующих типа: монашеского, угловатого, так наз. готического письма, особенно излюбленного с X I V в . в странах германской культуры, н возрожденного каролингского круглого письма, к-рое пре обладало в Италии и Франции. Закрепляя обе формы в качестве национальных пе чатных шрифтов, книгопечатание разру шает школы письма и уничтожает письмо как искусство, перенося художественность внешнего оформления на печатную книгу, тогда как письмо, ставшее лишь подсобным орудием для создания «черновиков», раз вертывается в неподдающееся классифика ций богатство индивидуальных проявле ний. Д л я нового и в особенности новейшего времени латинский алфавит — орудие ме ждународного культурного общения. По казателем этого является не только сбли жение с формами общеевропейской антиквы различных национальных почерков (за мена латиницей так наз. «готического пись мам в Германии и Скандинавских странах), но и все более усиливающееся стремление многочисленных народов Востока заме нить латинским алфавитом старые формы Своей письменности — явление, к а к из вестно, оцененное Лениным к а к «революция на Востоке». Впервые в грандиозных размерах лати низация национальной письменности про ведена в СССР, где латинский алфавит не только вытесняет арабский (у тюрко-татарских народов и горских народов Кавказа) и некоторые другие (древнееврейский у горских евреев) алфавиты, но и становится основой вновь создаваемой письменности ряда бесписьменных народов. В настоящее время латинизирована также письменность Турции. В других странах (Персии, Китае, Японии) вопрос о латинизации пока не выходит за пределы частных организаций. история СЛАВЯНСКОЙ ГРАФИКИ. Те же основные этапы развития письма можно отметить и в истории славянской гра фики- Предание о дописьменных памят ных знаках (ем. выше) у славян (до введе ния латинской и греческой письменности) находим в трактате «О письменах» славя нина Х р а б р а , жившего в конце I X или на чале X в . , вероятно, в Солуни. В этом сочи нении, сохранившемся в списках X I V — 1