* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

оцци Бублш>:фо{п&Х I Лучшие нььвлльг j CTHXJTB 1685 — 686j ГОЦЦИ путешествующей и веселящейся Европы. В ней все мельчало. Культура, разлитая прежде во всех слоях общества, сосредото­ чивалась теперь на тоненькой верхушке, низы же буржуазии, как всегда в эпохи экономического упадка, все больше и боль­ ГОЦЦЧ К а р л о , граф Tconte Carlo Gozzi, ше опускались в тьму невежества и суеве­ 722—ISOej — итальянский драматург, p. рий. Венецианское мещанство, особенно бо­ Венеции, в обедневшей патрицианской лезненно ощущавшее эту деградацию, могло эмье» деятельно культивировавшей инте- найти утешение лишь в фантастике и мис­ ес к искусствам п к наукам. Брат Карло, тике. Настроения мелкой бурл*уаэии, бес­ icnapo, был видным итальянским крити- сильной, как и гибнущая аристократия, по­ ш и журналистом X V I I I в. Г рано всту- нять причины своих бед я выйти из тупика, ил в число членов Академии Granellescln, все больше уподоблялись настроениям по­ эторая поставила себе целью восстановить следней, представителем которой был Г. — лассическую чистоту итальянского я з . В противник французской, просветительной философии X V I I I в . , страстно отстаивавший 757 он напечатал памфлет sLa Tartana deg] старый порядок. Эта эволюция и подготов­ tiflussi», направленный против комедий л я л а победу Г. над Гольдони. Она стала воз­ ольдопи и аббата К ь я р и . Г считал комедии ольдони, больше десяти лет пользовавшие- можной благодаря превосходной труппе ко­ п. неизменным успехом, никуда негодными, медии масок, оставшейся без дела вследствие &Н находил в них бедность интриги, грубое землетрясения в Лиссабоне и вернувшейся опирование природы, а не изящное подра­ на родину. Во главе ее был старый Тружание eft, и упрекал Гольдони в том, что он фальдин (см.), Антонио Сакки, а среди акте­ лишком резко порывает с величайшим до- ров были первоклассные силы. Без такой труппы актеров-импровизаторов Г . не мог гшкенийм итальянского театра, комедиен асок (см,) Г . поставил себе задачею вер- бы выступить, ибо его «фиабы» были построе­ уть театр к принципам отвергнутой Голь- ны по принципу комедии масок. В них оста­ валось очень много места д л я импровиза­ эни «комедии масока. И он достиг своей ели главным образом введением элемента ции, &_|а первая ^фиаба» — <=Любовь*к_ трем антастики. Пьесы, которые заставляли енецианскую публику, в особенности соиальньге н и з ы — л а в о ч н и к о в , разносчиков ондольеров, р ы б а к о в — л о м и т ь с я в театр, ыди полны изображением связи реального ира с фантастическим. В 1761 была пред­ ъявлена первая его «фнаба» (la iiaba-—пьесакаэка) «Любовь к трем апельсинам». В поледуюшие четыре года Г, дал еще 9 «фпаб<Ворон», «Король-олень*, «Женщина-змея^-, Зеленая птичка», «Зобеида», «Турандот?, Счастливые нищие», «Синее чудовище», Зеим—^король джинов^). Й в течение 25 лет епецианцы были во власти фантазий Г- Но атем отношение к нему изменилось к а к на одине, так и повсюду. Пьесы Гольдони, -рьте кчэ собирали публики, когда Г . ставил вои^фнабы», после не сходили и до сих пор е сходят со сцены, интерес ж е к Г . в о з р о ж дется лишь теперь, только благодаря теаральньщ экспериментам в России [«Любовь ; трем апельсинам» (Мейерхольда), <ОКенцина-змея» (Мчеделова), "Турандот» (Вахапгова)] и операм Казедды и Прокофьева. Г totp^nu кип™ *1 Colloquir [1911J Прочив каагл «-о vL&Akart del шлЬзв (ояасаиив путешествия Г и Индия) я *L* Ultima traovi (Jtsfpifka) вышли после о ч е р т и Г в 1913 —1910 I I V о в в I с г K a r l , Die дсиеиЬ*и Richtungen dur ItamischeA Litcratur, 1925, гл ИГ, C x e & m i E u x : B e n j u l ti, Panorama de la htterature ltilionne contain [jur-amu, lblQ 1 Успех Г . был успехом чисто ванециаиким, в то время как успех Гольдони был спехом общеитальянским. Гольдони удо­ влетворял запросам театрального зррли­ ца, сформировавшимся у итальянской буркуазии. Г . удовлетворял главным образом лестным запросам буржуазии венециан­ ской. Если итальянская б у р ж у а з и я подни­ малась навстречу новым требованиям капи­ талистического развития, то венецианская буржуазия постепенно утрачивала прежние фенкие основы своей хозяйственной дея&ельности. Венеция в X V I I I веке в зна­ чительной мере сделалась гостиницею для I г апельсинам-* — была пе больше как подроб­ ным сценарием Когда, 25 лет спустя, рас­ палась труппа Сакки, стало некому играть в •кфиабах» Г., а когда через несколько лет пушки генерала Бонапарта покончили и с независимой венецианской республикой — некому стало и смотреть «Женщину-змею» и «Короля-оленям г Венецианским лавочни­ кам п гондольерам было тогда не до теат­ ральных сказок. С точки зрения конструкции, пьесы Г. представляют собой гротески. В них своеобразно сочетаются и бытовая комедия