* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГОУТОРН [667 — 668] ГОУЭЛС действительностью, писатель дает ее противо речиям ир р еал ьно е р аэ решение. В своих романах: «Багровый знак» (The Skarlet Letter, 1850), «Дом с семью шпи­ лями* (Тле Hanse w i t h the sewen Gables, 1S51), «Блитдэйль [The Blithec ale Romance, 1852 (изображающем знаменитую «Вгоок Farm», «коммунистическую» общину интел­ лигентов)] и «Мраморный фавн» (Тле Marble Faun, 1860) Г. берет мир в смене явлений, различные стороны и явления бытия не отде­ лены д л я него абсолютно одно от другого; «от самых врат р а я тропинка ведет в пре­ исподнюю» («Багровый знак»), добро и зло — разные стороны одного явления, преступле­ ние есть вместе с тем и исправление, отсту­ пление от должного есть одновременно н возвращение к нему; нарушение есть и ут­ верждение нарушенного: героиня «Багро­ вого знака» совершает преступление, но ее судьи — еще худшие преступники, она же в своем «грехе» обретает подлинное пони­ мание жизни и этим искупает его; Зинобия в «Блитдэйль» — воплощение радости, но кончает самоубийством, Присцилла — во­ площение безволия и печали, но оказывается победительницей в борьбе с З и н о б и е Й и т . д.; семейство Пипчеон в «Доме с семью шпи­ лями» обременено роковым проклятием, оно возрождается в каждом новом поколении, но эта обреченность является основой дви­ жения, именно в силу этой обреченности проклятие к конце концов уничтожается; герой «Мраморного фавна» с роковой неиз­ бежностью приходит к убийству Мириам, она с той же неизбежностью идет к тому, чтобы стать жертвой, но это преступление пробуждает его от безразличного пассивного отношения к действительности» делает его человеком. Своеобразие диалектики Г, за­ ключается в том, что, воспринимая бытие в его движении» писатель кладет в его ос­ нову идею предопределенности всего сущего. Г. суживает противоречия, перенося их только в область психики, действенность его героев направлена на изменение их са­ мих, а не окружающих условий. Отступле­ ние от нормы внутренне перерождает его героев, а их возрождение приводит в конце концов к утверждению общества, от к-рого они отталкиваются. Общественный конфликт становится психологическим, и разрешение противоречий обращается в свою противо­ положность— в их утверждение. Г . в своих романах остается художником той группы мелкой буржуазии первой половины X I X в., к-рая была слишком консервативна, чтобы вплотную войти в радикальное утопическосоциалистическое движение того времени, и в то ж е время была слишком радикальна, чтобы примириться с обществом, главной силой к-рого была стремительно растущая самодовольная буржуазия. ] И, В с л г с р о в а 3., Аысуикимакш лит-ра, «История иаладной лпт-рыв, пил проф. Ф. Дн Батюшкова, т. I I I ; Великий американские писатели, Трента и Эрскниа, СПБ , 1914; Bibliography ol N. H&wtbcm by N. Е. B r o w n e , Аш., 1905. О рили Г. и райрргрв американской нопеллы: Hawthorn and tfae ahoit-Btcry by У?. М . И a r t e , Am., 1900. О лит. группе Г.: Hawthorn and his Circle by J u l i a n Hawt h о г fi, Am., 1303. Общяе труды о нш&кн и тварчеотье: Life and Genius of N. Hawthorn Ъу F . Q. S t e a r n s , Am., 1906; The Rebellions Puritan: Portrait of N. Hawthorn by L l o y d Morris, Am., 1927, 1928; Ип&ранные места из днивнпкои Г — The Heart Of Hawthorn&s Jflurneb, edited bv Nfwfcrm Arvin, Am., 1929, С. Дшюлоа г [William Dean Howells, 1837 — 1920] — американский ро­ манист, поэт и критик, виднейший предста­ витель школы так н а з . «нежного реализма», основной принцип к-рого Г . сформулиро­ вал в следующих словах: «наиболее опти­ мистический взгляд на жизнь есть в то же время и наиболее американский». Я в л я я с ь художником консервативных слоев мелкой буржуазии в эпоху ее вытеснения крупной, Г. во всех своих многочисленных произве­ дениях неизменно проходил мимо социаль­ ных противоречий, действительность бра­ лась им к а к нечто неподвижное, не подле­ жащее изменению; его внимание устремля­ лось лишь на узко личные, преимуществен­ но любовные конфликты, никогда не пере­ раставшие в общественные. Г . изображает жизнь верхних слоев общества, сюжеты Г. основаны на мало характерных в социальном смысле событиях: любовь культурного мо­ лодого буржуа к малообразованной де­ вушке («Случайное знакомство» — «А Chan­ ce Acquaintance*. 1373), любовные увлечения сорокалетнего мужчины! («Бабье лето»—«1пdian Summers, 1886), мелкие конфликты се­ мейной жизни («Современный случай», 1882, «Их серебря но-свадебное путешествие», 1S99 и др.), причем даже эти незначительные противоречия в финале неизбежно получают свое благополучное разрешение. Единствен­ ный роман Г . , имеющий серьезное лит-ое значение,это «Карьера СайлесаЛафена»(Тпе Rise of Silas Laphan, 1885); в нем Г . изоб­ ражает распад аристократической семьи, под влиянием капитализма теряющей свои традиции и постепенно сливающейся с бур­ жуазией. Два романа Г . — «Путник из Альтрурип» (A Traveller from Altruria, 1894) и «Через игольное ушко» (Through the Eye of the Needle, 1907) посвящены изображе­ нию мелкобуржуазной утопии, где все сча­ стливы и равны. У И Л Ь Я М Г У Л О Э С Д Э Н Еиблиозрафия: I . Русск. перев.: Дом о семи шпилях, С П Б . . 1862; Красная буква, СПБ., 1866; Мопте-Бени, СПБ., Ш1; Книга чудес, Равен, для детей ив мифологии, СПБ., 1S9Q {п СПБ., 1812—1914, % тт.); Фантастические раесна-вы, М . , 1900; Бобовый suait. 1912; Блитдвйль, 1913; Лучшее амери­ канское и&д,; New Waislde Edition, ВУЗ., 1002. Четыре тома рассказов Г . (*Suluban Sket¬ ches&, 1871; Fearful Responsibility, 1871; « Questionable Shapes*, 1903; «Between the Dark and the Daylights, 1907) даже в свое время не представляли собой значительного литературного явления. С 1865 по 1871 Г . был одним из редакто­ ров журнала «Нация» (Nation), с 1872 по 1881—редактором «Атлантического ежеме­ сячника» (Atlantic Monthly), с 1886 вел руко­ водящую работу в «Журнале Гарпераз- (Har­ pers Magazine). В этих ж у р н а л а х Г . опуб­ ликовал множество статей по вопросам литературы и искусства, впоследствии вы­ шедших отдельными книгами: ^Criticism and