* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГОРЬКИЙ [647 — 648J ГОРЬКИЙ настроению*. Причины успеха Горького при­ ходится искать в том, что социальная на­ правленность его творчества ш л а но той же линии, но какой развивались обществен­ ные настроения широких слоев населения, недовольных существующим общественным порядком. Социально направленное творчество Г . , полное постоянного протеста» нередко от­ кликающееся на самые злободневные поли­ тические факты («9-е января», «Русские сказ­ ки» и т. п.), к а к нельзя более соответство­ вало тому общественному движению, к-рое, переходя от побед к поражениям и от пора­ жений к новым победам, волновало страну. Творчество Горького развертывалось в пери­ од подготовки революции 1905 и затем на­ растания движения к революциям 1917 и ^фдало на благоприятную почву. Не слу­ ч а л о поэтому популярное в свое время про­ тивопоставление Г. — «бодрого протестан­ та»,эмблема которого — «смелый сокол» — Чехову, эмблема таЕО^юте^т^^тоскующая и скорбная чай1?а^Х^тр а ж и е в , Антон Че­ хов и Максим Горький, сб. «К правде», 1904). Чайка символизировала уходящее, сокол звал к борьбе за будущееТ&Общественное движение принимало сторону сокола. Процесс общественного движения за соци­ альное переустройство закономерно и неиз­ бежно включал к а к два необходимых мо­ мента — творчество Г . и напряженный чита­ тельский интерес к нему. Литературная деятельность Г . являлась художественньшсознание_м_--яивтих слоев мелкой городской& буржуазии — периода победоносного шествия капитализма и одно­ временно подготовительного периода, ве­ дущего капитализм к своему к р а х у . Эво­ люция горьковского творчества — это х у ­ дожественное выражение эволюции указан­ ного социального слоя в его выбраеывапии из своих устойчивых социальных рамок в орбиту влияния ^пролетариата. К а к известно, 90-е г г . были периодом быстрого развития капитализма. « „ . В те­ чение 1890 —1899 гг., побеждая мелкое производство, рутинную технику, отста­ лые общественные отношения, промышлен­ ный капитализм быстро сдвинул русскую промышленность в течение одного десяти­ летия далеко вперед» (Л я щ е н к о, Исто­ рия русского народного хозяйства, стр. 401). Это развитие капитализма отзывается на мелкой буржуазии, к а к обостренный процесс ее дифференциации. Единицы выде­ ляются наверх — в ряды буржуазии, сотни и тысячи — на дно и в ряды пролетариата. Кризис 1890 — 1900 также не мог не ото­ зваться н а мелкой буржуазии в сторону ее дальнейшей дифференциации, выбрасывания из относительно устойчивых социальных ра­ мок, революций ни зирования низших слоев городской мелкой буржуазии. Рост настрое­ ний протеста против существующего общест­ венного порядка, недовольство им, стремле­ ние найти выход из своего положения — являются следствием этого экономического процесса. На этом пути намечаются грани соприкосновения этого движения указанных социальных слоев с революционный движе­ нием пролетариата. Этот процесс выдвигал н а арену обще­ ственной жизни ту группу мелкой буржуа­ зии, к-рая противопоставляла себя капита­ лизму, протестовала против него и суще­ ствующих общественных порядков, шла в орбиту влияния пролетарского револю­ ционного движения. Пролетариат, идя к своей диктатуре, увлекал аа собой опреде­ ленные слои мелкой буржуазии. Послед­ н я я шла с ним или отступала н а определен­ ных этапах, но логика экономической дей­ ствительности неизбежно толкала ее но пути п р о т е с т а — п о пути к пролетариату. Данный процесс и нашел свое выражение в художественном творчестве Г . Неслучайно поэтому то, что творчество напр. Л . Андреева, эдного и з талантливейших писателей рас­ сматриваемого периода, не приобрело такого длительного общественного значения, ибо в нем нашло свое художественное выражение бегство от действительности, мучительный и неразрешимый разлад меяеду направлени­ ем общественного развития и стремлениями мелкобуржуазной интеллигенции, — нераз­ решимая трагедия выбиваемого из социаль­ ного седла класса, пытающегося найти свое художественное сознание в ртоде к вечным проблемам — смерти, мысли, власти, жизни человека и т . п . Человек выступает здесь в своей таинственной неразрешимой зага­ дочности и запутанности. Весь мир становит­ ся неразгаданным, подавляющим сознание ужасом. Это была, реакция мелкобуржуазно­ го писателя на процесс усиленного развития капитализма, реакция в сторону отхода от действительности, бегство в безнадежность. Творчество Г . шло по противоположному пути •— бунта, протеста, принятия действи­ тельности во имя ее переустройства. Социальная направленность творчества Г . — о с н о в н а я его черта, конфликт чело­ века и общественных условий — основная его проблема, преодоление общественных условий во имя человека — основная его тенденция. Формы проявления этой направ­ ленности у Горького т р о я к и : л е г е н д ы и с к а з к и —- это противопоставление об­ разов сильных, смелых и гордых — инерт­ ной, скучной и неприглядной обыденности, противопоставление реальной действитель­ ности — действительности идеализирован­ ной. Таковы —^№neFcp—Чудра>, «Старуха Изергиль», «Песня о соколе», «Хая н е г о сын». Образы даны здесь схематично отре­ шенными от жизненного наполнения под­ черкиванием какой-то одной особо харак­ терной д л я ннх черты. Сильный человек противопоставлен слабому, вольный — рабу, гордый —- униженному. Желание, недости­ жимое в жизни, возводится здесь в идеаль­ ное бытие. В противовес бессилию своему в социальной действительности, рабству и постоянному принижению в ней — в леген­ де и сказке Г. человек становится вольным,