* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ГЛИБОВ [555 — 556] ГЛИВЕПКО знаменитый валуевский циркуляр 18 июля 1863, в к-ром отрицалось самое существо вание украинского я з . («украинского я з . не было, нет и быть не может»). Только в сентябре 1863 было закрыто наконец это, наиболее счастливое из всех своих братьев— украинское периодическое издание. С за крытием «Черниговского листка» постигла кара и Г . Местная власть в лице губерна тора обвинила Г . -кв самых интимных от ношениях С лицами, задумавшими прово дить антиправительственные мысли под личиной распространения малороссийской грамотности» . В результате Глибов был уво лен с должности учителя гимназии и, ли шившись заработка к а к главного средства к существованию, несколько лет находился в самых тяжелых материальных условиях. Впоследствии он получил место заведую щего типографией в Чернигове и снова возобновил свою лит-ую и общественную деятельность. Произведения Г . написаны частью на украинском, частью на русском я з . Главную и самую ценную часть его литературного наследства составляют басни (байки). Кроме басен, он написал довольно большое количество лирических стихо творений, шутки, загадки и отгадки в стихах, стихотворные рассказы для де тей, драматические сцены («До мирового»), поэмы («Перекати-поле») и т, д . Лит-ая деятельность Г . начинается в 40-х гг.: пер вые его украинские басни выходят в 60-х гг. и продолжают с перерывами печататься вплоть до 90-х гг. Басни Г . первого периода очень близки к главному лит-ому источ нику поэта — Крылову — Л а Фонтену, пред ставляя собой зачастую простой перевод басен Крылова на украинский я з , («Лебщь, щука i раю>). С течением времени басни Г., сохраняя сходство по содержанию с крыловскими, приобретают совершенно своеобразный характер. Кроме того Глибов пишет р я д оригинальных басен. Сильное видоизменение претерпевают у Г . самый ж а н р и стиль басни: она получает глубокую лирическую окраску и временами почти приближается к лирическому стихотво рению («Мальований стовп> и «Сотеренъ^). Широкую разработку получает пейзаж ная часть басни («Горлиця i горобець>, «Кон и к-стри бу не ць», «Ше л есту н и»). Исче¬ зает Крылове кий лаконизм, четкость ба сенных характеристик и формул, сюжет басни утрачивает свою контурность, уси ливается певучесть речи. Басня Г . благо даря внесению в нее лирических элемен 1 Глибовской басни — украинского происхо ждения. В нем много мягкости и задушев ности, присущей народной украинской пес не. Г . принадлеяшт к поколению украин ской интеллигенции 60-х гг. Социальный пафос его творчества проникнут народни чеством. Социальные симпатии и антипа тии автора отличаются известным отвле ченным, «надклассовым» гуманизмом. Его произведения овеяны некоторым сентимен тализмом. Библиография: I Отд над еТворив, ва род. Кшгуетяноъкого га Плевдвэ, Харкш, ДНУ, 1D27, «Твори», вступив, стаття Б. Ше велева, вид. <Сяиво>. 11. 4ipy,j6 тов перестает быть замаскированной об щественной сатирой. Автор выражает от крыто сочувствие социально-угнетенным и ненависть- к угнетателям («Вовк та ягня»). Выдвигается на первый план на циональный колорит басни. Басни Глибова широко отражают украинский мелко поместный и крестьянский быт («Горлиця i горобець*, *KiT i баба», «Вареники» и другие). В них всюду рассыпаны блест к и национального юмора. Самый лиризм Г И Е Н Иван Иванович [1368 — ] — Л В Н О историк всеобщей лит-ры. Р . в семье зем ского фельдшера. Впервые выступил в пе чати в 1893 («Северный вестник», перевод -с испанского плутовского романа X Y I в . «Лазарильо из Тормее»). Участвовал в журнале «Известия Киевского универси тета» [1902—1903], «Педагогическая мысль» [1904], «Кр. архив* [1922—1924], «Красная новь» [19241, «Октябрь* [1925], «Печать и революция» [19261- До революции Г . чи тал лекции по всеобщей лит-ре в Киевском университете, в настоящее время состоит профессором этполого-лингвистичес.кого фа культета I МГУ. Гливенко напечатал свыше 30 трудов, среди к-рых теоретический ха рактер носят две работы: «Этюды по тео рии поэзии», «Поэтическое изображение и реальная действительность». Поэзию искусство Г . делит на два вида: поэзия изобразительная (эпические и драматиче ские произведения) и поэзия выразитель ная (произведения лирические); этот двоя кий характер словесного искусства опре деляется различными воздействиями, про изводимыми поэтическими произведениями на читателя или слушателя [ср. учение об искусствах образных и лирических у Д . Н . Овсяпико-Кулшйовского (см.)]. Изобрази тельная поэзия пользуется тремя основ ными видами лит-ого изображения: инди видуальное, типическое и идеальное изоб ражение. В зависимости от преобладания в произведениях писателя какого-либо вида изображения писатель относится к тому или другому лит-ому направлению. «Лит-ые изображения создают поэты, лит-ые направ ления создают читатели», т. е. отдельные группы читателей, «вкусы» к-рых удовле творяют произведения данного направле ния. «Вкусы» же эти удовлетворяют «про изведения, признанные правдоподобными прежде всего*. Т а к . обр. не только в обла сти классификации искусств (зависящей у Г . от характера читательского восприя тия), но и в вопросе о лит-ых направле ниях Г , по существу остается на точке зрения психологической школы в литера туроведении, ибо критерий «правдоподо бия» является критерием субъективным (см. «Психологический метод*). Из его историко-литературных работ наиболее зна чительны: обстоятельная монография о В . Альфьери, знакомящая русского читателя