* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГИРА [539 — 540] ГИРП1БЕЙН символистов. Поэзия ее вся проникнута со­ знанием внутренней опустошенности, безво­ лия и одиночества:! «Стой» над пропастью, под нибссамн— Но улетать к лааурн не ноту. Не ведав) восстать иль покориться, Нет смело ста нн умереть, нн шить. Мне близок йог, но во ногу делаться, Хочу л*>бви, по не ыо?у любить..л ПЗЭ31. т К войне Г . отнеслась отрицательно, но весь ее протест насквозь религиозеп и пацифичен («Отец! Отец! Склонись к твоей зе­ м л е , — она пропитана сыновней кровью»). Октябрьскую революцию Г . восприняла, как «блудодейство», «неуважение к святы­ ням», яразбоЗ». Стихи Г- периода 1917 — 1921, направленные по адресу большевиков, носят явно черносотенный характер: •Робы, лгуны, убийцы, тата д а — Hue ненавистен всякий грех. Но вас, Иуды, вас, предатели, Я непавижу больше всея-. националистические драмы («Месть», «Гости» и д р . ) . Лит-ая деятельность Г. отличается разносторонностью. Он — глава современ­ ной литовской критики. Стремления литов­ ской буржуазии и ее интеллигенции «стать культурной», приобщиться к буржуазному Западу, проповедь «чистого искусства»—-все это получило выражение в его статьях, В то же время Г . культивирует патриотическую тенденциозность и сентиментальную л и р и к у . К а к критик и поэт Г, — типичный предста­ витель упадочной буржуазной лит-ры, не способной к реалистическому изображению современной Литвы. Библиография: Г_ Сборник GTHKQU; Dnl-dul dudel^, 1003; Zalioji pievel^, Teiyn?« kuhaia, 1312; ЯаеЫюа, 1*121; Auk so Kodoi, 1927; Hilkix gTjoa, 1328; драмы: Keratan, Bvcumi, BPEUIatanti auarele; К о т и к а : E Radzikauskas, KntlkoB KEifltou, 1923; ст. в ДЕурн. tVaiYOгукаСб», eSkaitymai*, «Pradui ic Z j giait и др. № Высокое качество ее поэтического я з . теперь резко снижается. Стихи Г . изоби­ луют рядом грубых прозаизмов. В 1920 Г . эмигрировала в З а п . Европу. В Мюнхене она выпустила совместно с Д. Мережков­ ским, Д . Философовым и д р . сборник вос­ поминаний о Советской России, В 1925 в Праге вышли два томика резко тенден­ циозных воспоминаний о Брюсове, Блоке, Сологубе и д р . (под заглавием «Живые лица»). Вступивший в ВКП(б) В . Брюсов, по ее мнению, «похож на шимпанзе»; зато «Аня» (Вырубова) описана ею восторженна и патетически. Зарубежное ^творчество* Г. лишено всякой художественной и обще­ ственной ценности, если не считать того, что оно ярко характеризует з в е р и н ы й лик* эмигрантщины. Библимрлфкя: I . Расокааы — т. I («Новые люди»), СПБ., 1806 (то ни, иэд, M. Пярожнова, СПБ., 1DQ7J; т. I I («Зеркала»), СПБ., 1SB8; Т. Ш (Рассказы), СПБ., 1902; т. I V («Альт ыеч»), СПБ., 130ft; т, V («Черное по белому»), СПЕ, 1906; т. V I [*Лункыэ муравьи»), 1912; Чортоиа кукла, М., 1911; Роыанцареиич, М , 1913; Зеленое кольцо, П., Последние отнгн [ Ш 4 — Ш в ] , П., 1918, Стиян № * п у н к 1911 — 1931), Бер­ лин, П . К а м е н е в Ю., О робкой щ ш ш гг. Антонов Крайиих, «Лвт&иЙ распад», кн. 2-я, 190В; Л у н д б е р г Е в г., 3. Гдппетуй, L0LL; Ш В Г П Е Я П . О йлазденстве имущего (по. эзияГапппус), И., 1912; Г и п п и у с 9., Автобиографическая паыетка, «Русская лит-ра X X в.», под ред. С. А. Венгерова, т. I ; Б р ю о о в В . , 3, Н. Гиппиус, таи же, т. L II Г. Ф о м и н А. Г., Библиография новейшей русской литературы^ (русская лдт-ра X X в л . т, I I , кн. Б-я; В л а д н> с л а п л я в И. В., Русские писатели, над. 4-е, Гив, Л., 1924; Е г о не 6, Литература великого десятилетня ?1917 •—• 1927], т. I , Гнз, Ж , 1928; Л Г а п д е л ы п г а м Р. С , Худозкеегвен](пл литература в сценке русск. марксистской критики, над 4-е, Гпа, М., 1938. Ан Г . Р со­ временный литовский поэт и критик, изве­ стный также под псевдонимом Е . Р а д э ик а у с к а с. Был редактором двух круп­ нейших литовских лит-ых ж у р н а л о в : *VaivorykSte* [1910—1914] и *Skaitymat» [1919— 1923 г г , ] . Занимал р я д правительственных должностей — от директора театра до на­ чальника литовской охранки. Патриотиче­ ская поэзия Г . насквозь тенденциозна и публицистична. Лирика Г . , стилизирующая часто формы народной песни, весьма посред­ ственна, так же как и его сентиментально1886—] — Г Р Людас [Ludas Glra, И А ГИРШБЕЙН Перец [Perez Hirschbehi, 1880 — ] — современный еврейский драма­ тург и беллетрист. Р . в Гродненской губ.; сын мельника-арендатора. Детство свое про­ вел в глухой деревне. В юности терпел край­ нюю нужду. Дебютировал стихами на древ­ нееврейском языке; на этом же языке напи­ сал свои первые две драмы: «Мирьям» [1905], «Далекие и близкие» [1906]. В 1906 опубли­ ковал свою первую драму на еврейском я з ы ­ ке и с этого времени стал видным еврейским драматургом. В 1908 им был организован ев­ рейский театр, давший сильный толчок делу худолсественного обновления еврейской сце­ ны. В театре ставились новые драмы Переца, Аша, Пинского, самого Г . и лучшие пьесы Я . Гордина.— Г,— странствующий писатель; совершил несколько кругосветных путеше­ ствии и написал ряд лирических путевых очерков.—Творческий путь Г,— от реализма через символизм к народной драме, В своих пьесах Гиршбейы изображает бедняков, ютя­ щихся в подвалах, ремесленников, носиль­ щиков, тоскующих «по цельности» интел­ лигентов и с особенной любовью — еврей­ ского сельчанина и еврейскую женщину из народа. В своих первых реалистических про­ изведениях, написанных незадолго до рево­ люции 1905, Гиршбейн давал картины жизни еврейской нищеты в слегка импрессионист­ ских тонах, моментами пытался заострять социальный смысл явлений, но не выбился на путь сознательного социального творче­ ства. После революции 1905 Г . под в л и я ­ нием реакции написал целый ряд мистикосимволических пьес: «Одинокие миры», «К широкой дорогео, «Могильные цветы*>«В тем­ ноте», «Сумерки*, «Интеллигент» и другие, в которых чувствуется сильное влияние Мет е р л и н к а и отчасти Л . Андреева. Основной мотив их — одиночество и смерть. В своей символике Г . не оригинален и является лишь эпигоном европейского символизма. В период реакции он писал также пьесы, в которых пытался воплотить пессимистиче­ ские настроения растерявшейся еврейской интеллигенции в разработать проблемы ев­ рейской истории. Но в этих, к а к и в дру­ гих умеренно-символических произведениях,