* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГЁТЕ Г509 — 510| ГЁТЕ (зарисовки семейной жизни Лотты и пр.). Бюргерская аудитория по достоинству оце­ нила попытку Гёте реабилитировать жизнь бюргерства в качестве явления, достойного отображения. К рассматриваемому периоду относится также ряд сатирических произве­ дений Г . , занимающих несколько обособ­ ленное место в его творчестве 70-х гг., большей частью написанных излюбленным в X V I в . размером: — Knittelvers (см.), в форме масляничных фарсов (Fasfnacbtspiele) Ганса Сакса. Это: ^Prolog zu den neuesten Offenbarungen Gottes» (Пролог к новейшим откровениям бога, 1774), «Neu erGffnetes т о ­ га lisch-p о l i t isches Puppenspieb (Новонайденная морально-политическая кукольная комедия, 1774), заключающая «Des Ktinstlere Erdewallen» (Земной путь художника),«Jahrmarktsfest zu Plundersweilen» (Ярмарка в П лу н дерев ей лен e),«Pater Вгеу»(ПатерБрей). К ним примыкают оставшиеся ненапечатан­ ными: «8atyros» (Сатир) и «Hanswursts Hochzeit» (Свадьба Гансвурста) и наделавший много шуму фарс «Боги, герои и Виланд» [1774], направленный против драматических опытов вождя немецкого Рококо. «Ярмарка» также посвящена явлениям текущей лит-ой жизни: в пестрых фигурах завсегдатаев яр­ марки критики узнают писателей и поэтов то­ го времени (продавец игрушек — Виланд и т. д.). Однако под маской беззаботной весе­ лости скрывается ташке и иной более глубо­ кий смысл, приобретаюпшй от столкновения е шутливой манерой изложения исключи­ тельную остроту. В прологе к «Кукольной комедии» возникает типичный для эпохи «бу­ ри и натиска» образ обреченного титана, ти­ тана, посягающего иа власть Олимпа, но ни­ звергаемого в прах Зевсом. Горькой иронией звучат слова пролога, напоминающие Vanitas mundi эпохи Барокко: «Так обстоит дело с честолюбием мира. Ни одно царство не слишком прочно, никакая земная власть не слишком могущественна, все предчувствует свой конечный жребий». Все проходит, все только игра теней (представление театра китайских теней в «Ярмарке»). Здешняя жизнь — трагический фарс. Характерен под­ заголовок к циничной «Свадьбе Гансвурста»: «Дела мира, микрокосмическая драма». 1775_— оД> начинающий новую эпоху г Ъ | Ш во Франкфурте тост за смерть тиранов (в об­ ществе поэтов Штолъбергов), начинает играть роль первого министра при дворе неограниченного _ мопарха • "В Веймаре" IV сближается с гоепбжёи" "фон Штейн, сыграв­ шей значительную роль в духовной жизни поэта (переписка с ней — ценный документ для истории Г. к а к поэта, политического деятеля и человека). Постепенно начинают рассеиваться штюрмерские настроения Г. Его литературное творчество окрашивается в новые тона, подчас противоположные тем, которые были типичны для эпохи «Гёца>, ^Прометея» и «Вертера». Впрочем первые годы пребывания Г. в J3eibia;pe мадхь^лшх?пр!татствова^ги_серъезньтм_ занятиям худоТэЙГлит-рой^Служба, которой Г . отдавался со всей ему присущей страстно­ стью, отнимала много времени. К тому же все возраставший интерес Г. к^естественньгм наукам толкал его на тщательные занятия "минералогией, геологией, ботаникой, анато­ мией, остеологией, теорией красок, оптикой. Плодом этих занятий явились его сочине­ ния: «Метаморфоза растений» [1700], «Уче­ ние о цветах^ {1810], зоологические статьи [1832] и мн. др. B J J S ? J открывает межчел ю с т н у ю к о сть. обосновывая теорию, единствЕ^т^Па^ивотныХг, к-рая Л1едает_его нредшеств е нник ом эв о люциопист о в. В значитель­ ной—связи с занятиями геологией стоят его путешествия этого времени (Гарц, Швейца­ рия). В качестве придворного оп пишет раз­ личные вещи на случай, музыкальные коме­ дии, тексты к карнавальным шествиям, сти­ хотворения («Lila», « J e r y u n d Bate ley*, «Die Fischerin*, «Scberz, List und Васпе» я пр.), большей частью стоящие в стороне от его ос­ новного творческого пути. Одна такая коме­ д и я — «Der Triumph der ErnpfindsamkeiU, (Торжество чувствительности, 1778), — и н ­ тересна тем, что в ней вертеровскнй ком­ плекс неожиданно получает ироническое освещение. За т * р д м я ^ 1 7 7 Й _ — 1 7 f t f i Т f t ЯДК^ЧЧРТГ нн_^ одного значительного художественного проЖвёд§ния, если не считать нескольких пре­ красных стихотворений: «Нала Sachs*, «MiedingsTod» «Ueber alien Gipfeln ist Rub*, бал­ лада «Der ВесЬег» и др. Зато к названному периоду относятся первые наброски ряда вы­ дающихся, в значительной мере осущест­ в жизни Гёте Автпр «Вертера». пользуясь пвдглашением веймарского, принца, впо- вленных позднее произведений: «Вильгельм слсдстШШ герцога Карла^Августа^ пересе^ Мейстер», «Тассо», «Ифигения», «Эльпенор» льётся в ь е й м а р , ^ котором и проводит всю [фрагмент трагедии 1783), фрагмент «Die Geсвою остальную жизнь, становится шнзег^едг beirnnisse» (Тайны, 1784—1785) и др. В 1786 Г . едет в Италию. Годы, проведен­ иыд1^ицом герцога, получает звание тайн о— 1788], характери­ го_^В5ш!ЩкаГ~п право голоса в тайном со­ ные в этой стране вете: в^егКве^Шниепостепенно перехддятдела зуются окончательным изживанием штюрмерских настроений. Из вождя «бури и на­ К О М Ш Х И Д ДУДОЙ г г ш ^ т т т р п р д ц т т а т т ^ п * ^ СТр_ОЯ^_ тельного ведомства^__ управления горными тиска» Г . превращается в вождя немецкого пТЗодщслами и лесами. В 1781^-он назначает¬ классицизма. Готика, некогда восхищавшая ся председателем суд i возводится в дво- Г., начинает ему теперь казаться чудовищрянское звание. JM infill fTPL - мднисхр fffirl ной. Он бежит от миланского собора и пре­ ого просвещения, с 1XQJ._— ди?екхор_ исполняется огромной радостью при виде _ _ ^ г о с к о г о театра. Молодой адвокат ста­ сооружений Палладяо. Его восхищает антич­ ность, к-рую он толкует в духе Винкелъмана на вится йсе сильным " санов ник ом. Пылкий юноша, провозглашавший в бытность C B O Z O («благородная простота и умиротворенное H s