* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГАРШИН [401 4021 ГАРШИН институте, но курса не окончил. Война с турками прервала его занятия: он поступил добровольцем в действующую армию, был ранен в ногу; выйдя в отставку, отдался лит-ой деятельности. В 1880, потрясенный смертной казнью молодого революционера, Г. заболел психически и был помещен в лечебницу д л я душевнобольных. В восьми­ десятых годах припадки стали учащаться, и в один из приступов он бросился в про­ лет лестницы с четвертого этажа и раз­ бился н а смерть. На литературное поприще Г. выступил в 1876 с рассказом «Четыре дяде, сразу со­ здавшим ему известность. В этом произведе­ нии ярко выражен протест против войны, против истребления человека человеком. Этому ж е мотиву посвящен целый ряд рас­ сказов: «Денщики офицер», «Аяслярокое дел о ^ « И з воспоминаний рядового Иванова^ и «Трус»; герой последнего мучается в тяже­ лой рефлексии и колебаниях ме:кду стрем­ лением шринести себя в жертву за народ» и страхом перед ненужной и бессмысленной смертью. Г. написал также р я д очерков, где социальное зло и несправедливость ри­ суются у ж е па фоне мирной жизни. ^Пронешествие^ и * Надежда Николаевнам затра­ гивают тему ^падшей» женщины. В *AttaJea Princeps^ в судьбе дальмы, рвущейся н а сво­ боду и погибающей под холодным небом. Г . символизировал судьбу террористов. В 1S83 появился один из замечательнейших его рассказов — «Красный цветок*. Герой его, психически больной, борртся с мировым злом, к-рое, к а к ему кажется, воплотилось в красном цветке в саду: достаточно сор­ вать его и будет уничтожено все зло мира. В «Художниках^ Гаршии, разоблачая же­ стокость капиталистической эксплоатации, ставит вопрос о роли искусства в буржуаз­ ном общество и борется против теории чи­ стого искусства. Сущность капиталистиче­ ского строя с доминирующим при нем лич­ ным эгоизмом ярко выражена в рассказе ^Встречай, Г. написал еще ряд сказок; «То, чего пе былоь, «Лягушка-путешественница» и д р , , где та же гаршижтсая тема о зле и несправедливости разработана в форме сказки, исполненной грустного юмора. Г. узаконил в лит-ре особую художе­ ственную форму — новеллу, к-рая получила полное развитие впоследствии у "Чехова. Сю­ жеты новеллы Г . несложны. Она построена всегда на одном основном мотиве, разверну­ том по строго логическому плану. Компози­ ции его рассказов, удивительно закончен­ ная, достигает почти геометрической опре­ деленности. Отсутствие действия, сложных коллизий — характерно д л я Г. Большинство его произведений написано в форме дневни­ ков, писем, исповедей (напр. яПроисшествие» «Художники», «Трус», «Надежда Ни­ колаевна* и др.). Количество действующих лиц очень ограничено. Драматизм действия заменен у Гаршина драматизмом мысли, вращающейся в за­ колдованном кругу «проклятых вопросов», т драматизмом переживаний, к-рые и явля­ ются основным материалом д л я Г . Необходимо отметить глубокую реали­ стичность гаршинской манеры. Д л я его твор­ чества характерны точность наблюдения и определенность выражений мысли. У него мало метафор, сравнений, вместо этого — простое обозначение предметов и фактов. Ко¬ роткая, отточенная фраза, без придаточных предложений в описаниях. «Жарко. Солнце жжет. Раненый открывает глаза, видит — кусты, высокое небо" («Четыре дня»). Ши­ рокий охват социальных явлений не удавал­ ся Г . , к а к не удавалась и более спокойная жизнь писателю поколения, д л я которого основной потребностью было «претерпеть*, Не большой внешний мир мог он изобра­ жать, а узкое вевое*. И это определяло все особенности его художественной манеры. «Свое» для поколения передовой интеллиген­ ции 70-х гг. — это проклятые вопросы соци­ альной неправды. Б о л ь н а я совесть кающе­ гося дворянина, не находя действенного вы­ хода, всегда била в одну почку: сознание ответственности за зло, царящее в области человеческих отношений, за угнетение чело­ века qe.40B6KOM — основная тема Г . Зло ста­ рого крепостного уклада и зло нарождаю­ щегося капиталистического строя одинаково наполняют болью страницы гаршипских рассказов. От сознания общественной не­ справедливости, от сознания ответственно­ сти за нее спасаются герои Г . , к а к и он сам это сделал, уходя на войну, чтобы там, если не помочь народу, то по крайней мере раз­ делить с ним его тяжелую участь... В этом было временное спасение от м у к совести, искупление кающегося дворянина («Все они шли на смерть спокойные и свободные от ответственности..,э — «Воспоминания рядо­ вого Иванова»}. Но это пе было разрешением социальной проблемы. Выхода не знал пи­ сатель. И поэтому глубоким пессимизмом проникнуто все его творчество. Значение Г. в том, что он умел остро чувствовать и художественно воплощать социальное з л о , Бчйли^рафия& I . Первая кп. рассказов, СПЬ, 1335; Вторая кн. рассказов, СПБ., 1Ь&В; Третья ttti. рьевк&зов, СПБ., 1&01 Сочни. Гяршлна и Г т., ILi-e Н У Д . Л И Т О Г О фонда, СПБ.» 19DB; То act, в прилол*. к жтро. «Ниодо ва 1910; Расскавы L биогр,, лапиоав. А, М. Скабичевским, изд. Лдг-ого фонда, П., Собр. СОЧЕШ., над. ЛАдынглатгсша, Берлин, 1№0; Набранные рас­ сказы, Газ, М,, 1920; Рассказы, под ред. Ю. Г. Оксмана (гот, к печати и И У Д . Гизл), I L Сборники о Гаршрпе: «Красный цветок», СПБ,, 1889; «Пи.Гпршнная, Н У Д . журн. «Палтсон лвт-ры», СПБ,, 1ЬБ9; В прнлож к собр. сочин. Гаршпиа (над. Шпна») воспоминания B. A F п и о в а, В\_ В л б и&к о в а, А, Васильева, 35. Г а р ш и н а , М. М п л ы ш р в а , И. Р р Я н i- а р л т в, Г. У с n е в о к о г о , Б. Ф а у с с к а и автовиограф. a m o r a i Гаршина; А р с е п ь е в К, К , Критические втвды, т. I I , СПБ., 1888; М и * а Й л о а о к н и" H . К., Сочин., т. V I ; С к ь б и ч е л е г с и н А. М., Go T U B . , Т . IL; П р о т о п о п о в М . , Литер ату рнп-критнч. харант., СПБ., 18Э6; 2-е ивд,, СПБ., 1893; Э л а т о п р а г о ч н й Н . , Ив литгратурнш: воспоыиианнн, Сй. «Братская по«ощь», M . , Ш В ; А п д р е е в е н и Я Ы Я Т Е C. А., Литературные очерни, СПБ., 1&02; Б а ж е н о в , Пси­ хиатр ическае Оеседы, К., 1903; В о л ж с к и й , Гаршнн has религиозный тип; Очерки ре ал ист в ч емким ыироповареаая, 1904, ст. Ш у л я т п к п в а «Воисганоадтие разрушенной эстетика*; К о р о б к а Н. И , Гаршии, •Образование», lflGb; X I — X I I ; А й х е н в а л ь д Ю. И,, Силуэты русских писате­ лей, в. I , Л . , Ш в ; Ч у к о в о к и й К. И,, 0 Всев. Гаршпие, вРуеак, мысль», 1909, X I I и н кн. «Критические расск&яы, В. Г. Кгроденко, Гаршмв, История руевт*, лит-ры», иад^ *Mi:p*