* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВРЕМЯ f323 324] ВРХЛИЦКИЙ возвращения is прошлое, констатирование следствия раньше, чем объяснена породив­ шая его причина. В плане чистой архи­ тектоники здесь должны быть упомянуты ускорения и замедления повествователь­ ного темпа, разнообразные ритмические эффекты, перестановки эпизодов, исключи­ тельно обильно представленные произве­ дениями Б е л о г о или Ф о д и н а . Мы видим, следовательно, что приемы временнбй организации глубоко проникают со­ бой структуру поэтического произведения. Выполняя определенное назначение в си­ стеме стиля, временная техника всегда обу­ словлена бытием и сознанием творящей данный стиль классовой группы. Трудно было бы искать в пьесах О с т р о в с к о г о быстрых и энергичных темпов развертыва­ н и я — и х не было в самом быту купеческого Замоскворечья с медлительностью и пат­ риархальностью его уклада, с м е р т н о с т ь ю его психики. С другой стороны, неслучайно мы находим эти энергичные и быстрые темпы у драматургов немецкого экспрес­ сионизма— К а й з е р а . Витфогеля. Они питаются здесь глубочайшими разло­ мами в бытии послевоенной Германии, в психологии той мелкой буржуазии, к-рая обусловила собой творческие устремления о кспр е ссионистов. Чтобы дать читателю возможность яснее почувствовать социологическую обусловлен­ ность временной техники, сопоставим между собой «Обломова» Г о н ч а р о в а и «Пре­ ступление и наказание» Д о с т о е в с к о ­ г о . Оба произведения датируются почти одной и той лее эпохой, но в то время к а к в «Обломове» изображается борьба между буржуазией крупнокапиталистической и патриархальной, роман Достоевского раз­ вертывает перед нами быт и психику ме­ щанской интеллигенции. Герой «Обломова» — патриархальный буржуа, «испуган­ ный жизнью»» ушедший в скорлупу сон­ ного благополучия домика на Выборгской стороне. Герой «Преступления и наказа­ ния» — интеллигент, падающий на обще­ ственное дно, бунтующий против беспо­ щадного социального уклада, заявляющий ему свой протест. Перед нами бытие и со­ знание двух диаметрально различных клас­ совых группировок, И не случайны поэтому крайне медленные темпы «Обломова» (дей­ ствие его длится несколько лет), незначи­ тельность временных ремарок, обилие вре­ менных перерывов в медленно текущем сюжетном потоке, с одной стороны, и пре­ дельная временная сгущенность романа До­ стоевского, с общей амплитудой времени, равной шести суткам, с огромным количе­ ством динамизирующих и ускоряющих пе­ рипетии ремарок, с целым рядом временные эффектов, с параллельным развертыванием в одно и то ж е время двух частей (4 й и 5-й) и т, д . — с другой. Временные приемы различны, ибо различно бытие питающих оба стиля групп, различна их психологи­ ческая настроенность и устремленность. 4 Библиография о Б крайне незначительна. Из работ, трак­ тующих проблему в плане нолиин (формальной), назовем: Т о u а ш е в с к и й Б. В,, Теория литературы, Л . , 1025 (4-е над., 1928}, Времени6ft технике Т у р г е н е в а посвящены не­ сколько страниц в содержательной статье Ф и ш е р а В. Ъ1., Повесть в роман у Тургенева, об. •Твортеотпо Тур впепад, ред. И, Н. Розанова я Ю, М. Соколова, М., J91S. Более подробно разработана техника Доотоевокого: С л о н и м с к и й А., «Вдруг» у Достоевского, «Кинга н революцнл», пп. 8(20), Z922. О социологических определителях времени см: П е р е ­ в е р т е в В. Ф., Творчество Достоевского (глава кСтиль»), JJ., 1912; Ц е й т л и н А., Время в романах Достоевского {к социологии композиционного приема), АРОДПОЙ Я З , В джолея, М., 1927, ка. V . Ио иностранных исследований укажем: Н i г t В г о з t , Das Formgreetz der врислеп, dramatiaeben und lynaehen rJiohtuiig, Lpa., 1933. Книга Hitt&a ценна тем, что в п е й cpoanaJiiifliipOBaHEj характерные отличия времени в ли­ рика, впоее и драме в отдельности. А. Цг ВРХЛИЦКИЙ Ярослав [Jaroslaw Vrchlicky, 1853 —1912] — псевдоним выдающе­ гося чешского поэта, главы так наз. «космо­ политической^ школы в чешской лит-ре, Э м и л я Ф р и д а . Р . в семье торговца (отец — е в р е й , мать — ч е ш к а ) . Большие по­ знания в области мировой лит-ры, к-рые В . приобрел во время своего продолжитель­ ного пребывания в Италии и путешествий по Европе, отмечены присвоением ему уче­ ной степени доктора. Б ы л профессором лит-ры. Деятельность В . продолжалась око­ ло 40 лет. Он написал свыше 100 томов. В . внес в чешскую лит-ру к-рая до него развивалась в пределах узко национальных традиций, космополитические мотивы (от­ сюда название школы В.). Творческий путь В . обычно делят на четыре этапа: 1.— [1871—1879] — когда мо­ лодой поэт преодолевает традицпи отечестиенной лит-ры, освобождается от них, а также и от влияния немецкой литера­ туры на чешскую, ориентируясь преимуще­ ственно на литературу романских стран. Д л я поэта характерны: вера в прогресс, в эволюцию, которая должна привести к торжеству добра иад злом, света над мра­ ком, духа над материей, скептическое от­ ношение к националистическим идеалам и отвлеченный космополитизм, который сбли­ жает его с В . Г ю г о , Ж . С а н д, Л ео п а р д и. В течение этого периода В . написал: «Эпические поэмы» [1876], «Дух и мир» [1878], «Симфонии» [1878], «Виттор и я Колонна^, «Мифы» (две кн.) [1879], «Легенда о св. Прокопе» и др. Эти произ­ ведения — лирические стихотворения, эпи­ ческие поэмы, легенды, романы в стихах — содержат размышления о человеческой ж и з ­ ни на протяжении веков, об исторических событиях, увлекших поэта своей грандиоз­ ностью, наблюдения над явлениями приро­ ды и современной ему жизнью. 2.-— [1879 — 1894] — когда В . достигает в своих произ­ ведениях высшего мастерства. Находясь иод влиянием ^Божественной комедии:» и «Фауста», он создает «Фрагменты эпопеи» [2 тт., 1886], справедливо приравниваемые критикой к «Легенде веков» В . Гюго, В этот период появляются и такие его произве­ дения, к а к «Эклоги и песни» [1879], «Твар­ довский» [1885], «Сонеты одинокого» [1885], «Музыка в душе» Г1886], «Фрески и гобеле­ ны* [1890] и т. д. Начиная с iSS?, выходят т