* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

кВРЕМЯэ [321 — 322] ВРЕМЯ действия и переживания персонажей со сто­ роны их временнбй продолжительности, упо­ минания о взгляде «быстром, к а к молния», о «мгновенно воцарившейся тишине», о «дли­ Библиография: I . Сочли. В. (Dull) изд. в ШЗ—1377, 5 тт., Загреб. Русск. по рве, стих, В. — в в Славянских иавесгияя», тельных» , кажущихся «бесконечными» па­ 1909, № 5, и у Н, Г в р 6 а л я , «Почяыя славлпа,сб.,СПБ., 1S73, узах в разговоре, о событиях, развернув­ I I . П л а т о н К у л а к о в о й н й , Иллиризм, Варшава, шихся «вдруг», «внезапно», «неожиданно» 18^4; M a r k o w i t z , Izabrane pjcume St. Vraaa, ftagrtb, iaS0; M i l f v o j а г в p e 1, О Vriizovoj KrifcicI, Zagreb, 1892; и т. д. Эти временные ремарки существенно I 1 e в i с F г., Cviocc elnvenskotfa pksnictva, Zagreb, 190G; влияют на языковую ткань поэтических про­ L o a l i n r Dr., РоШйно zivljenja fllovoncev, Ljubliaaa, 1907; V o d n i k В., В. Vraz, 1909; U r b a n C O , Slovenj, изведений. Роль таких ремарок не ограни­ Roma, 1Э1Э; M a r y a o Zdzieohoweki, Odrodzenie чивается характеристикой действия; они chorwacji, Krakow, в. a. A. B. бесспорно динамизируют повествовательную «ВРЕМЯ» — журнал братьев Д о с т о е в ­ речь, сообщая ей своеобразные «нервиче­ с к и х . Издавался с 1861—1863 вкл. Про­ ские» оттенки. Чтобы в этом убедиться, до­ должением «В.» является «Эпоха» (см.) . Ва­ статочно развернуть любую страницу рома­ Пшибышевского. жен для уяснения общественной идеологии нов Ф. Д о с т о е в с к о г о , А п . Г р и г о р ь е ¬ Отчетливее (и в науке разработаннее) в а, так наз. «почвенничества». «В.» продол­ влияние В . на т е м а т и к у произведе­ жало литературно-художественную линию н и я . Всякое произведение прикрепляется так наз. «молодой редакции» «Москвитяни­ его автором к определенной эпохе (в исто­ на»; восставая против эстетизма (шскусство рическом романе, например, точно опре­ для искусства»), оно в своем специфическом деляемой). Тем самым выдвигается проблема культе О с т р о в с к о г о и П у ш к и н а н е « в р е м е н н б г о к о л о р и т а » : точно ли солидаризировалось и с защитниками фор­ соблюдаются особенности данного момента, мулы «искусство для жизни» («Современни­ или налицо смешение различных истори­ ком»). «В.» стояло на платформе по существу ческих эпох, присвоение им позднее воз­ буржуазного славянофильства и резко вы­ никших черт и подробностей? Анахронизмы ступало против землевладельческого дворян­ Ш е к с п и р а породили целую литера­ ства, а также против верхушечных слоев туру. Русских литературоведов одно вре­ п р ивст л е гир о в ан но й двор янс ко-бюр о крати- мя серьезно заботила проблема «медвежьей ческой интеллигенции, — против европеи­ шубы* Чичикова. К какому времени года зированного дворянства — «англоманов» из следовало отнести действие «Мертвых душ», «Русского вестника*. Р а т у я за свободу лич­ имея в виду летние пейзажи первой части, ности, печати, торговли, за широкое рас­ с одной стороны, и медвежью шубу героя — пространение грамотности, просвещения, с другой? Существеннее для суждений «В,», однако, расходится с представите­ о поэтической структуре временная протя­ лями тогдашней революционной мысли — женность произведения, к-рая может быть «Современником» и «Русским словом». От самой различной. Тот факт, что действие первых «В.» отделяет влечение к докапита­ «Miserables» Г ю г о длится семнадцать лет, листической Руси, «островитяне», культ «на­ а действие «Декамерона» Б о к а ч ч о про­ родности», неприязнь к Западу,идеалистиче­ должается десять дней, — важен для пол­ ское мышление и т . п. От «Современника» — ного уяснения этих структур. Вопросу об яе только стремление к патриархальным «единстве времени» в классической трагедии формам жизни и национализм, но и общий посвящено немало капитальных, исследова­ аполитизм, защита частной собственности, ний (см. «Единства»). Еще важнее те слу­ отчужденность от социалистических на­ чаи, когда временные даты и сроки начи­ строений, культ купца, мещанина, средней нают играть в повествовании к о н с т р у к ­ городской интеллигенции, при равнодушии т и в н у ю роль. Таков например известный роман путешествий И ю л ь В е р н а «Во­ к крестьянству и рабочему вопросу и др. круг света в 80 дней». «Восемьдесят дней» А . г. представляют собой тематический стержень ВРЕМЯ — основная и непременная пред­ романа, обусловливают собою его завязку посылка сюжетного развертывания. Пове­ (пари в Британском клубе) и развязку (вне­ ствование в литературе всегда расположено запное открытие, сделанное Паспарту, что «во времени», всегда развивается по зако­ путешествие совершено с выигрышем астро­ нам внешней (хронологической) последо­ номических суток). Пе менее существенна вательности и внутренней (каузальной) роль временных дат и в «Юлии Цезаре» обусловленности настоящего и будущего — Шекспира, «Мартовские иды», до истечения прошлым. Искусство поэзии, к а к и всякое которых должен умереть Цезарь, представ­ иное тоническое искусство, немыслимо вне ляют собой своеобразный временной сим­ временных рамок. Расположение эпизодов вол. Тот ж е прием воспроизведен (с нема­ сюжета во времени столь ж е характерно лой долей подражания Шекспиру) в «Смерти для поэзии, как расположение их в про­ Иоанна Грозного» А л е к с е я Т о л с т о г о . странстве — для изобразительных искусств. Всего важнее роль времени в поэтиче­ В . играет важную роль в организации поэтической: структуры, ее с т и л и с т и ч е ­ ской к о м п о з и ц и и . Им определяется с к о г о , изобразительного, языкового пла­ не только общая протяженность сюжета, на. Любое произведение содержит множе­ по и вся диспозиция его эпизодов. Д л я де­ ство р е м а р о к (см.), характеризующих тективного романа, например, характерны Литсратурнал энциклопедия, г. П и переводил Пушкина, Лермонтова, Ж у ­ ковского, Хомякова, Языкова и Адама Мицкевича.