* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
«ВОПРОСЫ ТЕОРИИ,..» f [307 — 308] ВОРДСВОРТ Levfln -вяп Voodd, reifcpo*, dnor J . Hoek&mn, Amat. ЮОД; S im о и a J , , Vondel dritnatiok, Amat,, 1D12; К d m Q n d а о n, Milton and Vaiidd, L p c , lfiflo"; К а I I w t j n, Uebor d. Eiu(lufla d. Holllndiaoh. Огащав» и HE. др. Ф. Шилдер ТВОРЧЕСТВА»— непериодическое издание, выходивтее в Харькове под общей ре дакцией Б . А. Лезина за период времени 1907 — 1923. Издано 3 ТТ. Первые томы «В.» почти исключительно разрабатывали психологическую поэтику Л. Потебни и историк о-Сравпительную Александра Веселовского. С течением времени круг проблем *В.» все более расширялся; позднее много внимания уделялось и формальному методу, проблемам языковедения, истории театра, широко освещались новейшие научные изы скания по вопросам теории ц психологии творчества как в России, так и на Западе. В «В.^ представлены лучшие силы потебнианской школы (В. Харциев, А . Горнфельд, Д . Овсянико-Куликовский и др.)Красной нитью через все исследования, по мещенные в этих сборниках, проходит утвер ждение «психологизма творчества»; «В.» ни когда не могли подняться выше этой, идеа листической в основе, теории. Сборники «В.» имели большое значение д л я распро странения в широких кругах идей потебнианства и исторической поэтики, являв шихся долгое время достоянием ограничен ного круга специалистов. В Р С О Т Вильям [William Words О Д В Р worth, 1770—1850]—английский поэт, вы дающийся представитель «озерной школы» «ВОПРОСЫ Т О И И психологии Е Р И выразитель идеологии мелкопомест ного дворянства периода его упадка, когда новая капиталистическая действительность вытесняла устаревшую систему помещичьего хозяйства. Представители этой идеологии резко осуждали городскую культуру и иде ологически) уходили от нее или в средние века — «готический романтизм», — или в природу. В тиши мелкопоместного быта и ffiJHj, 1 деревни, в опрощении искали они спасения от социальных бед, противопоставляя город ской жизни простой «неиспорченный» быт провинции. «Простой» быт стал их идеалом, и В . занялся его апологией в области худо жественной лит-рьт. Он поставил за правило «брать материал д л я творчества из о б ы кн о в е н н о и жизни > оформлять его о б ы к¬ н о в е н н ы м способом, на о б ы к н о в е н н о м языке». «Обыкновенная жизнь,—гово рит он, — и з б р а н а мною потому, что только в ней все естественно и правдиво; в ее уело* виях простой, ничем не прикрашенный быт ие противоречит прекрасным и устойчивым формам природы» («Ргетасе to Lyrical Bal lads*, % ed,). Рассудочный и напыщенный я з . поэзии классицизма В , снизил до уровня разговорного я з . ; по мнению В . язык по эзии не должен отличаться от языка прозы. Мелиопомостныи быт и в достаточной сте пени идеализированная природа с приумы тым и облагороженным крестьянином и мелкопоместным землевладельцем — основ ной материал творчоства В . Только в одном произведении {«Тле Borderers*), к-рое отно сится к тому периоду, когда В. интересо вался революцией, он сделал попытку нари совать «беспокойных» людей, не то разбой ников, не то революционеров. Города, даже провинциального, у В . нет. Только в сонете «К Лондону» он нарисовал Лондон, к-рый однако напоминает у В . спокойную и спя щую усадьбу. В совете нет ни одной х а рактерной черты города, несмотря на то, что он написал этот сонет, стоя на Вест минстерском мосту, в самом центре Лон дона, Зато он открыл, к а к говорят кри тики, природу англичанам, и его справед ливо считают лучшим мастером пейзажа. Все, что Вордсворт изображал, дано на фоне природы: нищий сидит на отдаленной скале, кошка играет увядшими листьями, глухой крестьянин лежит под сосной, и т. д. Время он измеряет цветущими вес нами, страдным летом, обильной плодами осенью, холодными долгими зимами. Тон чайшие оттенки психики он переводит на язык природы. Такой недостаток челове ческого организма, к а к глухоту, В , изо бражает следующим образом: д л я глухого ^глубокая горная долина с звенящими ручь я м и — мертва, он пе слышит ее музыки; летним утром его не будит торжественный хор птиц, его не радует гулкое , , к у - к у " в шумящем бору, ие д л я него поют и ж у ж ж а т в цветах пчелы. Когда сильные ветры качают широкую грудь озера и оно поет, играет и рокочет тысячами бурля щих волн, ветер пригибает к земле вер хушки деревьев и шумит в тростнике — он не слышит музыки бури, — о н видит лишь немую картину. Он не слышит скрежета плуга, переворачивающего тяжелые комья земли, он не слышит звона косы и хруста травы, не слышит шелеста колосьев, когда его серп подрезает стебли, не слышит ве селого шума труда в страдную пору» {«Ехcursion Book»).