* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

войтоловский и в «Современном мире», где печатались его «Очерки психологин коллективизма". Лучше всего позицию В , в ту эпоху как критика определяет его участие в сборни­ ках «Литературный распад» (см.) (2 книги, 1908 — 1909). В этих критических сборни­ ках писатели-марксисты выступили с об­ личением реакционно-упадочнических на­ строений в лит-ре. Статьи В . , к а к и других марксистов, открывали читателю социальнополитические корни индивидуалистических настроений русского модернизма. В статье «Сумерки искусства» [1909] В . писал: «Рус­ ское искусство переживает глубокий кри­ зис, обусловленный кризисом социальным и политическим». В эпоху послеоктябрь­ скую он продолжает работать к а к критик и, помимо статей в журналах («Печать и революция», «Красная новь^, «Новый мир», ^Звезда»), выпускает «Очерки истории рус­ ской лит-рыл, охватывающие X I X и X X в в . , от Пушкина до Горького включительно ( I I I т . посвященный современной лит-ре, еще не вышел). Критический метод В,—чисто публицисти­ ческий: он раскрывает связь писателя с эпо­ хой и его классом, останавливаясь почти исключительно на идейно-тематической сто­ роне творчества. Анализ формы произве­ дения с выяснением ее социального гене­ зиса не интересует критика. Он связывает писателя с той или иной центральной идеей, выдвинутой революционным движением дан­ ной эпохи, и во всех его произведениях готов видеть порой замаскированное ее вы­ ражение, В статьях о Пушкине это привело к целому р я д у парадоксальных, необосно­ ванных положений. По В . , многообразные сюжеты великого поэта, гениально изобра­ жавшего различные эпохи и страны,—лите­ ратурный гардероб, из которого он извлекал всевозможные исторические костюмы для облачения в них своей единственной темы: декабристов. «Египетские ночи» — это а л ­ легорическое изображение декабристов, ло­ же Клеопатры — Сенатская площадь, «Ску­ пой рыцарь» — отзвук осуждения Пестелем в «Русской правде» ростовщического капи­ тала. Стремление таким путем приблизить Пушкина к современности — своей цели не достигает, ибо суживает многообразие его творчества и социально-философскую об­ условленность произведений поэта заме­ няет «поисками литературной фальшивки для декабристов». В этом особом подходе к сюжетной стороне творчества писателя -— слабая сторона критического метода Войтоловского, проявленная ярче всего в статьях о Пушкине. т 280J ВОЛИН дарования Войтоловского, он без насилия над замыслом писателя умеет приблизить его к нашему времени. К а к критик он обладает даром художе­ ственного изложения, благодаря которому иногда создает яркие, запоминающиеся портреты писателей. Это художественное дарование, проявленное в критических ра­ ботах, ярко обнаруживается в его книге: «По следам войны». Скромно названная автором «Походными записками 1914 — 1917 годов», она вызвала ряд восторженных авторитетных отзывов и породила колос­ сальный спрос на нее со стороны широких читательских масс. Я в л я я с ь по форме запис­ ками мобилизованного врача, это произве­ дение талантливо изображает процесс сдви­ га в сознании массы, которая постепенно на­ чинает понимать, что сражается ва чуждые ей интересы. Путь от империалистической войны к революции, как он отпечатлевался в сознании масс, нашел отражение в книге В . , которая дает ценный материал исто­ рику и художнику. Она является зиачи1ельным вкладом в современную художест­ венную лит-ру, представляя интересный образец мемуарных очерков, дающих неза­ бываемую картину чудовищной войны на основе анализа психологии масс. Еибдиаярафъя: I . Текущий момент и текущая литература [К психологии современных общественных настроений), язияЗерно», СПБ., Ш8; Итоги русского модернизма, сб. «Лит-ый распада, кн, I , аЗвеной, 1906, стр. 17Я — 202; Сумерки искус­ ства, там же, кн. I I , изд, <-Эоо, 19Q9, стр. S — 66; Истории 9 русской литературы X I X и X X ЕВ,, 2 чч., М, — Л , , 1926 и По следам войны, Походные зашюки 1914—1017, над. 3-е, М. — Л „ 1933. П. Рецензии о винте *По следам вопны&: еНовый мир», 192G, № 2; вПечать и революций, 1926, вн, 9; «Правда», аЗ/1 Ш З ; Г о р б а ч е в Г., Об йИоторнп русской литерагурыа, пЗвеадао, 1926, J> 3. I I I . Перечень статей ЕоЙтолотового: Мандельштам Р. С , Художественная литература в оценке русской нарЕЕСИйтсвой критики, изд. 4-е, И, — Л . , 192В, В. Н. Еайчевский Сильная сторона В . — публицистическая острота, живое чувство эпохи, к-рым про­ никнуты многие его статьи. Это дало ему возможность по-новому осветить творчество Писемского, отбросив подход к нему «либе­ ральной» критики; помогло показать в Ко­ роленко идущих по разным дорогам публи­ циста и художника, и т. п. Когда прояв­ ляются эти сильные стороны критического ВОЛИН Борис Михайлович [1886-—] — литератор, член В К П (б), С 1904 вступил в Р С Д Р П (б). З а время с 1905 по 1911 год неоднократно подвергался арестам. В 1911 эмигрирует за границу. Активный работник московской организации ВКП (б). С 1918 по 1921 В . — в Орле, Брянске, Костроме и Харькове — председатель Губислолкомов, редактор местных газет, секретарь Губкома В К П (б) (в Брянске), замнаркомвнудел УССР (Харьков). С 1921 по 1924 — редак­ тор «Рабочей Москвы» и сатирического ж у р ­ нала «Перец». В 1924—1925 Волин — с е к ­ ретарь советского полпредства во Франции, в 1925—-1926 — зам. редактора «Известий», в 1926 — 1927 — заведующий отделением ТАСС в Вене. С 1927 — заведует отделом пе­ чати Наркомиидела. В лит-ой жизни Волин начинает активно участвовать с 1923, когда, вместе с Лелевичем и Родовым, основывает ж у р н а л <<На посту» (см.) и помещает в нем ряд статей. После раскола среди напостовцев примкнул к позиции налитпостшцев и состоял чле­ ном редакции журнала «На литературном посту» до 1929,