* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВОЗВЫШЕННОЕ ©го языковых штудий. *Reniarques» в по­ следний раз изданы в 1384. Библиография: I . M o n f c e o u M , La MM hade gram ma tic а к d* Vaogdas, 1851; В г п л о t P., Hietoire de la UflgiiB &t de la literature Ira no L mo, dirigoe par Futit de JulIeviHe (статья о Ванта); B r n o e t i e r e V. , tRevue dea Deux Mumlca... fltnaflpfc, 1901. 270] ВОЙНПЧ ВОЗВЫШЕННОЕ — QMm ^Трагедия» и *Эстетика», В З В Н Е—-обращение к пгироким кру­ О З А И гам населения, заключающее в себе призыв к действенному выступлению. Являясь од­ ним из средств, при помощи которых актив­ ное внимание масс направляется на тот или иной жгучий вопрос государственной, поли­ тической жизни, В . играет особенно замет­ ную роль в периоды напряженных полити­ ческих событий, решительных сдвигов и т. л . Так воззваниями богата эпоха Великой фра н­ цузской революции, революции 1905, импе­ риалистической войны 1914, Октябрьской ре­ волюции и т. п. С теоретической точки зрения В . пред­ ставляет одну Из разновидностей ораторской речи, но особенности воззвания обусловле­ ны тем, 1, что этот ораторски-риторический жанр строится с установкой не н а устное произнесение» а на печатное (письменное) воспроизведение и %. что — в связи с этим — В» должно «говорить» само за себя, должно (как плакат, особенно распространенный в те же эпохи, что и воззвания) «ударять» по читающему его, ибо оно обращается ие к бо­ лее или менее ограниченной аудитории, по­ добно ораторской речи, а к широкой массе, лишенной непосредственного воздействия на нее оратора. Первая из отмеченных особенностей В . требует максимального переключения эмо­ циональности, пронизывающей вообще вся­ кую ораторскую речь, из в несловесного пла­ на (голосовые средства оратора, его жесты, мимика и т. п.) в словесный. Так. обр., если в ораторской речи должна с предельной яс­ ностью ощущаться композиционная установ­ ка, т. е. о т ч е т л и в о е и с п о л ь з о ­ вание всех приемов располо­ жения с л о в е с н о г о м а т е р и а л а д л я р а з в и т и я т е м ы , то эта уста­ новка с тем большей четкостью должна быть дана в воззвании. Отсюда повторение, — я в ­ ляющееся одним из главнейших композици­ онных и стилистических приемов ораторской речй, т. к . благодаря ему тема речи все время остается на виду и поддерживается ее эмо­ циональная напряженность, — может счи­ таться едва ли ие основным (определитель­ ным) композиционно-стилистическим прин­ ципом воззвания. этого зачин и концовка В . являются естест­ венными его «вершинами», к а к бы перекли­ кающимися друг с другом, из которых одна устанавливает обусловленность В . , а дру­ гая — тематическую его устремленность. См. напр. В . к рабочим и красноармейцам Пет­ рограда (во время наступления Юденича в 1919), подписанное В. И. Лениным, которое начинается словами: «Товарищи. Наступил решительный момент. Царские генералы еще раз получили п р и п а с ы . и т . д., а кончается так: «...держитесь з а каждую пядь земли, будьте стойки до конца. Победа недалека. Победа будет за нами». К жанру В . близок «манифест» (ом.) (поли­ тический, лит-ый и т. д.), который однако от­ личается от В, некоторыми особенностями СТИЛЯ И КОМПОЗИЦИИ. Л. Зунделович В З Е Е С И Александр Николаевич О Н С Н К Й [1888—]— современный литературовед фор­ мально-социологического направления, про­ фессор Белорусского университета. Библиография; Основвые работы: Классификация методов историке-ли тер ату дней науки, яТрудц Велор, го о. ув>тав, тт. V I — V I I , iftS5; Проблема аопнсаиияд и ^объяснения» в науку о лнт-pa, а Родной яо. в школ», Л? 11 — 12, Поиски осьекта (к вопросу об отношении метода солиРЛигпчеткого в фор­ мальному), «Новый ынрг, ,N? G, 1926; Поэтика М. Богдановича; Ковно, Поемы Яш=н Куп&лы, Минск, 1927; Aufbau der Litcratutwiaeeuaeliaft, Kjahrbuch 1чг Pbilologlo*, Bd. Ш и др. Т а к к а к (в силу второй из указанных осо­ бенностей) В . должно отличаться особой ем­ костью и «броскостью», то возможность по­ вторений и других приемов ограничивается размерами В. Ставя себе целью непосредст­ венное воздействие, В . имеет обычно легко обозримые границы и отчетливое членение (отсюда в а ж н а я роль в ней абзаца), что облегчпет целостность его восприятия, а также и силу эмоционального упора. Вследствие ВОЗРОЖДЕНИЕ — ем, «Ренессанс». «ВОЗРОЖДЕНИЕ» — ом. «Журналы рус­ ские*. ВОЙНИЧ Этель Лилиан [Ethel L i l i a n Voynich, 1864—]—английская писательни­ ца, дочь видного английского ученого и про­ фессора математики Джордж Буль, Выйдя замуж за В . М. Войнича, польского литера­ тора, переселившегося в Англию, В . попала в среду радикально настроенной русской и польской эмиграции, где познакомилась с русским революционным движением 80-х гг. В . очень популярна в Англии, и особенно в России, как автор «Овода» (The Gadfly, 1897)- Остальные романы В , : «Jack Rayт о п а » [1901], *01ive Latham» [1904] и *An Interrupted Friendships [1910] являются про­ должением «Овода» н почти совсем не чита­ ются нн в Англии, ни у нас, хотя и пере­ ведены на русский язык. Все четыре романа проникнуты протестом против рутины и тра­ диций, но среди них только «Овод» выде­ ляется революционным пафосом. Послед­ нему роман и обязан своей популярностью в кругах нашей революционной молодежи. Он был переведен в годы нарастания рево­ люционного движения в России- Ц а р с к а я цензура не разрешала издание романа без купюр. Изданный в 1905 полностью «Овод•> был конфискован. Сюжет е г о — борьба з а независимость Италии против Австрии, Про­ образом героя романа является Мадзини, основавший в 1831 тайное революционное общество «Молодая Италия». Революцион­ ная романтика делает роман захватывающе интересным, несмотря на его художествен­ ные недостатки. В . кроме того принадлежат работы по славянокому фольклору, по музыке и ряд