* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВЕРГАНИ [161 — 162] ВЕРГИЛИЙ Рог le vie, 1881; I rioordi del Cftpitano d&Aroe, 1Б86; Don Candeloro e C-ie, 18&B; Vagal) undaggio, 1891, Театр: Cavalleria ruaticana, L a Lupa, L a caccia al Lupo, L a eacoia al Vulpi? (пе­ реработка повелл), Drammi ictimi, 1884. I I . G r o p a l l о L . , Auttiri italiani d&oggi, G. Verga, To­ rino, 1903; V о в в 1 e г К., Italienieche Literatur der Gegenwart, Heidelberg, 1914; H u a e o L . , Giovanni Verga, Napoli, 1920 e 1924; Е г о ж е , I Karratori italiani eontemporanei, 1 8 6 0 — Ш в ; L& pin belle paginB d i G. Verga, Auewahl ana aeinen Bchrilten mit Anmorkungen di Prof. А п t, о g n о n i 0., Heidelberg, 1922; 8 с a g 1 i a N., G. Verga, Ferrara, 1&22; С r fl­ ee В . , L a lett»ratura della Niiova ItiJia, t I I I {статья о Верга), 1913; O j e t t i U „ AHa ecoperta dei letterati; G i l l e t L . , Les lecturer strangles, 1925 [статья о Верга н его стиле); С t Йm i е и к В., Panorama de la literature italienne contemporaine. 1928. А. Шабад tflrreparabile Тетрив» [1828] и других, вы­ пущенных под псевдонимом S i f u 1 S i f a d d a . В 1830 г. появилась его ^библия республиканца» (по выражению современни­ ков) — лирическая драма ^Skabelsen, Меппеsket og Messiah (Мироздание, человечество и Мессия). Произведение это вызвало жесто­ кую критику со стороны Вельхавна (см.). Борьба между ним и В . определяла в известной мере дадьнейшее развитие нор­ вежской лит-ры. В . оказал влияние на твор­ чество Бьёрнсона и Ибсена. * Библиография: I . Кроме упимяцутих проявведеннЯ; дваВЕРГАНИ Орио[OrioVergani, 1898 — ] — Baruemordcrsken, Venetiansсовременный итальянский прозаик. Основ­ мы —Лирические поэин: 1626; Campbellerne, 1838;1844, где В. me. Jttdon, 1842 и J&dinden, ной темой творчества В . является жизнь ратует за равноправие енреен; Der Bngeleke Loda, 1844; Собр. Я тт., 1В52—Ш7; тт., города. Обычно герои произведении В . — м у ­ сочин. n ekrifter, Utgit at HИэйр. сочни, в 9Sein, 1882—1884; Saml&de . Jaegers, D. A. I , Diete, B. зыканты джаз-банда, цирковые артисты и т . п. 1—3; I i , Digterwerker, В . I , 1918—1920; B. 3—fl; I V , AvhfmОбращая главным образом внимание на фор­ dlinger, Oplysningekriiter, В. 1—6, 1920—1928 (нэданпо про. му, В . подчеркнуто аполитичен и сторонится долшастга). I Henrik Wergeland eg общественных тенденций* Близкий темати­ 1877;L Y L lalft sr ea a, E . , Henrik Wergelandhaiia Samtid, i2-е изд., u u i Digt og L v , 1881; чески к Ж . Ромену (см.), В . отличается от 1903; S k a v i a a, Henrik Wergeland, 1892; К о Ь fc, Henrik него ббльшим индивидуализмом и своеобраз­ Wergeland, 1907; О r 6 n d a h 1 J . , Henrik Wergeland, the Norwegian poet, 1919; а ас о Henrik Wergeland, og ной фантастикой, сказывающейся в несколь­ b. Strid Mod Frokuriitor LPracra,h В. H , , 1828—1831, Ofllo, 1927. I ко ироническом преображении окружающей действительности. В . находится под влиянием В E P Г ИЛ И Й [полное имя — Публий Вер­ Жироду (см.), напоминая последнего остро­ гилий Марон—Publius Vergilius Маго, 70—19 той восприятия и яркими, необычными обра­ до христ. эры] (написание Виргилий, воз­ зами. Стремясь передать своим нервным, на­ никшее в поздней древности и укрепив­ пряженным стилем сложные ритмы совре­ шееся в эпоху гуманизма, неправильно) — менного города, В . тяготеет к малым фор­ римский поэт. Р , в семье ремесленника, мам [афоризм, импрессионистический набро­ ставшего мелким землевладельцем. Перво­ сок, сведенная к минимуму новелла (как в начальное образование завершил в Р и ­ сб. «Soste dei capogim^) и к динамическим ме, где обучался риторике и философии. построениям (киносценарий в #Io, i l povero К школьным годам относятся первые по­ пего» и т. д.]. Связанный с передовыми пи­ этические опыты В . в духе господствовав­ сателями Запада более, нежели с традиция­ шего тогда «неотерического& направления ми собственно итальянской лит-ры, В. может (см. «Римская лит-ра»), главным предста­ быть причислен к представителям «космопо­ вителем которого был К а т у л л (см.); литического» течения в современной запад­ д л я направления этого было характерно ной лиг-ре, являясь типичным выразителем безразличие к политическим и социаль­ лит-ной богемы послевоенного периода. ным проблемам, развившееся в разорен­ ных гражданскими войнами группах сред­ Библиография: I. L&acqua nlla gola, 1921; Лазо piglio tutto, ней римской буржуазии, и индивидуа­ 1926; U сатшшпо tulle а с que, 1927; F&mtocci del сагоэеЛо листическое чувство яшзни. «Неотеричеimmobile, 1327; 3oate del capogiro, 1927; Id, i l povero пего, 1929, ская» поэзия, рассчитанная на неболь­ 11. P i c e n i L a bancarella delle novita, 1928; C r ? шой и замкнутый круг образованных чита­ ra i и u x B,, Panorama de la littorature italienne eontemnoraiiie,. телей, культивировала исключительно ма­ 192S. И. P. ВЕРГЕЛАНД Генрик Арнольд [Henrik. лые жанры, главным образом эпиграммы Arnold Wergeland, 1808 — 1845] — один из и небольшие поэмы по образцу эллини­ крупнейших норвежских писателей-публи­ стических еэпиллиевя. В противополож­ цистов. Возглавлял радикальную националь­ ность старому историческому эпосу с его ную партию, боровшуюся за культурную неизбежно широким социальным охватом, независимость Норвегии. В . много сделал здесь брались преимущественно мифологи­ для просвещения широких масс: органи­ ческие темы с установкой на патетические зовывал народные библиотеки, выпускал положения и на изображение душевных популярные брошюры и листовки, изда­ переживаний героев. Небольшие размеры вал газеты —