* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВЕРГА [159 — 160] ВЕРГА (Семейство Малаволья, 1881), 2. «Maatro Don Ge8iialdo» [1888], 3. «La Duchessa di Leyras (Герцогиня Лейра — неоконченн., 1891), 4. «L&onorevole Scipionb (Благородный Шипиони), 5. Л & п о г а о di lusso> (Светский чело­ век)-— оставшиеся ненаписанными. Д л я всего творчества В характерно по­ стоянное взаимодействие лирического, субъ­ ективного элемента и «веристского» принци­ па «объективной летописи». Первый выра­ жается в большом количестве лирических тирад, в сильной примеси иронии и аффе­ ктации. Второй — в наибольшей степени выявлен в цикле «Побежденные»: Верга изо­ бражает постепенный распад и разорение мелкобуржуазной сицилийской семьи Малаволья;глава семьи, Бастианаццо, обанкро­ тился, часть членов семьи погибает, часть опускается «па доо». Психология страда­ ния — момент, на котором Верга с осо­ бым вниманием останавливается. Все его ро­ маны проникнуты глубоким пессимизмом. В новеллах В . дает лаконичный, сжатый рассказ, с сильной драматизацией; опи­ сания у Верга всегда импрессионистичны. Центр тяжести в новеллах однако не ле­ жит в фабуле; это — п с и х о л о г и я с т р а ­ д а н и я и эмоциональные взрывы в самых разнообразных видах. В . почти ие изобраясаетколлектива;он всегда остается п о р т ­ р е т и с т о м . Более того, он подчеркнуто «аполитичен»; он п о к а з ы в а е т , но ни­ когда не о ц е н и в а е т , разве только п у ­ тем иронии, что сближает его с Ф л о б е ­ р о м , близким к нему по складу личности. Р е ч ь-— главный момент в новеллах Верга; свой принцип новеллы он выразил в изрече­ Бийлиг^рлф-.&я: U у 1 Л ^ г t М , Albert Vervey, Amster­ нии: «Ascoltate, ascoltate, е saperete scrivere» dam, ll>03; d & O l i v e i r a Е>, Be т&тшеи топ 80 и г ЬеЬ (Слушайте, слушайте — п научитесь пи­ rcojrd., АшаЬмтЗат, а. -л. и". Шп.иор сать). Д л я Верга характерно и преувели­ BE Р Г А Джованин [Giovanni Verga, ченное внимание к форме и отделке своих I i s 4 0 — Ш Щ — Крупнейший представитель произведений, из-за чего остались неокон­ реалистнпоезеого ромаиа в Италии конца ченными «I Yinti*. Процесс распада мелкой X I X века. Родился в Сицилии, в зажиточ­ буржуазии, угнетения и обеднений крестьян­ ной буржуазной семье. Ранние романы В . ства, в особенности на родине Верга — Си­ [60—70-е гг.] носят сентиментально мелодра­ цилия, уенливвтяися в стабилизнрованной матический характер, проникнуты лириче­ буржуазной Италии 70-х и 80-х годов, по­ ским па<ггроенпем, а иногда приближаются сле окончания национального периода объ­ к сенсационной беллетристике (лучший из единения Ита.пш, — вот те факты, кото­ mix — «Storia di una capineras — «Мали­ рые вызвали к жизни творчество В . (см. ъВеновка», ]8(i9, написанный в эпистолярной уазмр). Влияние В . чувствуется в современ­ форме), Романы эти еще чрезвычайно под­ ном птальянском романе; своим учителем ражательны; весьма заметно влияние н а них считают его Д е л е д д а , П а п и и и , П п французов, В конце 70-х годов в творче­ р а н д е л л о . Новелла Верга «La cavalleстве В. происходит перелом. Он выступает ria rusticana* (Сельская честь) из *Vita dei к а к вождь < е р ц э м а > (m~) проблеме ко­ campi» переработана пм в драму (в «Сель­ ш торого погшппоно несколько его журналк-- ской чести» впервые выступала Э. Дузе); ных статей. Некоторое жшянце при этом драма была затем положена на музыку *веоказал на В . французский натурализм (М 0- рпстом* Ы а с к а н ь и и пользуется все­ п а е с я н . Д о д э > отчасти З о л я } . С 1SS0 мирной известностью. но 1S91 год он выпускает ряд сборников но* ВРЛЛ (самый популярный с з них — «Vita Бийлкярл2>и.ч: L Н а русте, аз.: Д^рмевсзав р а г г н м а , *Огеdei eompi* — «Жизнь хтвы>, 1SS0)> где дает , Ф ц! ряд жанровых картинок и типов Сицилии чктвешще з ш евк к » 4 ;1353 жЕлены, К л ещ аш гМ „ р ь ж авй .С Ряс* стаз. i L , Ш Муж Ро , ПБ, (преимущественно сшлшгпекой деревни), E n , Роняв, И_, 1ЭСЮ; Н е е и п ь л ьеауз&м, Р -vnf, ML, тппет роман «И Marito di Elena* (Муж Ппчржя одаой H t n ^ i a , Р и м в . 1S14; ОСртаэтЫР, Елены. 1SS2) и цикл романов под обппш за­ СпцчздЯрзае расетаэа, И , 1937; Овэд свжпт» Ншмфг, Parедаив ЗЕ главием*! Y i n t i * (Побежденные); по замы­ U n w , Л., 1*37; Ж к о д . яиэы, Hi5p. р и г с т и ю,т т о гФ ,: Мо,д оISie: {зечяодтаО- На щтж » Р эн слу, романов было пять; I . «1 Malavoglia* X r i d i , 1S71; E T C * , 1в73: Tigr* В Ы * , 1Й75; З Ы fcio *L n n , средой, а наоборот--должен организовать ее по своему подобию, «одухотворить ее». Поэзия должна возвышать человека над партийными дрязгами и злободневными спо­ рами. Эти взгляды развивал он в журнале «Пе Bewaging* (издавался с 1904—1919 гг.), приближаясь все больше к идеалам инди­ вид уалистичоски-пеор омантическо го «ренес¬ санса* немецкого поэта С т е ф а н а Г е о р г с (QM,)I приверженцем и учеником которого U. себя считал, В своем «одухотворенном» понимании искусства он также опирался на голландского писателя П о т г и т е р а , биографию которого он написал в 1903 г. Таким образом Вервей, отразивший в своем творчестве продесс разложения мелкой бур­ жуазии, постенеино превращался из револю­ ционного певца в поэта, ищущего спасения в бшч:тве от современности в область чи­ стого эстотшшй (сборники «Het eigen rijk> — «Собственное царство», 1912, *Het zichtbaar Gehoim» и др.), В, написал также несколько д р а м ( ^ о Ь а п vanOldenbarheveld*, 1895, «Jacobavan Beieren», 1903, *R3enzi», 1910), В отношении формально-эстетическом В . является одним из самых талантливых поэтов современной Голландии. Кроме того он В И Д Н Ы Й теоре­ тик искусства п литературы; многочислен­ ные статьи В . на эти темы отражают его иде­ ологическое развитие; они собраны в книгах *De olde Striid* (Старый спор, 1905), *Stille Toernooient[1901|n*buideToernooien*[1908]. t i . кроме того падал сочинения В о н д е л я (см.) ц написал книгу о новой голландской литературе, н t С Т Ш Я Л С Б . LBQS. 1кнза?; K^sie, IS73. H j e t a j w : N-iteHe Riiftkanf, 1353;