* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ВАСЫЛЪЧЕНКО [llti — Ш | ВАСЫЛЬЧЕНКО владеет секретом массовой продукции. Он излагает спою стандартизованную концеп цию, находящую живой отклик в среде мелкобуржуазного потребителя, с доста точной популярностью, ни разу не углу бляя се до остроты подлинного социального конфликта, обильно сдабривая свои про изведения экзотикой всякого свойства (осо бенно экзотикой психологической). Его творчество имеет своей почвой лиственно различимые социальные противоречия, но в сущности художник работает не д л я ачэго, чтобы вскрыть и обнажить ути противоре чия, а для того, чтобы их завуалировать. Он любит оставаться иа грани между со циальным романом и пестрой романтиче ской безделушкой. От конкретных социаль ных проблем, к-рые ставятся жизнью, он отвлекается в сторону общих и поэтому обеспложенных, хотя и очень красочно сде ланных изображений. Последние произве дения В . составляют цикл «Поворотный круг» (Der Wendekrcis); сюда входят сле дующие романы: роман, давший назва ние всему циклу, 1920; «Три ступени Оберлнпа» (Oberlins drei Stufen, «Ульрика Войтих» (Ulrike Vojtich, 1923); «Фабер или потерянные годы» (Faber oder die verlorenen Jahre, 1924). Задача этого цикла — дать новые варианты «вечной темы» В . Материал на этот раз художник берет из жизни послевоенной Германии, но основная концепция остается неизменной: перед нами Фабер, взыскующий новой жизни, или Ульрика, вступающая в бесплодную борьбу с миром мертвых традиций, — все это ближай шие родственники прежних героев В . В ро мане «Лаудин и его семья» (Laudin und die SeineH, 1927) В . неудачно пытается дать реалистический бытовой роман на тему о кризисе буржуазной семьи. Он попытался оторваться от своего романтического стан дарта, но потерпел очевидное поражение. Этот романтик, работающий на массовый ры нок, немыслим вне строго установленного стандарта. Крайне «стандартны» и его по* следние романы «Золото Кахамалки» (Das Gold von Caxamalca, ltf28) и «Колумб» (Co lumbus, oder Don-Quichote des Ozeans, Ш?9), авантюрно-исторического типа. В 1021 В . опубликовал свою автобиографию—испо ведь—«Мой путь к а к немца и еврея» (Mein Weg als Deutscher und Jude, Berlin, 1922), Библиография: I . H a русский яз- переиепепы poyami Васоарнапа: иЕврец иа Цчрнцорфа»; кИсторил юной Р е н а т Фукса; яИолох»; йКасоар Гаузера, Л,, 1926; кЧслояечак о гусями*, М. — Л., Ш 5 ; аДсио Ыаурициусаи; «Маски Эрвина РеЙивра», Харьков, 1927; аСестрив; «Адвокат ЛдУдинв, Л., 1927; дСемыг», М. — Л . 1927; (Удьряка Еийтия», Л „ 1936; «Ева*, Л., 1927. П. L u b l i n e k y S., Der Auagang der Moderne, Dresden, 1903; Б г о i» e Die Bilstiz йат Modernc, Berlin, 1904 (руеск, перев. Итоги современного искусства, М., 19G&J; E d s c h m i d t К . , Die doppelk&plige Nymphe, гл, в, ВйгНп, 1920; W a n n e r ш я ц и - В р в у е г J , Jafcob Waflaermann und eein Work, Wien und Lpa., 1923; L e h m a n a Der Roman ппяетот Tage Lpz., 1925; Глава B K A , S о в r g в 1 A . , Btebtung und Diohter der Zcit, Neue Fo}ge. 1ш Ваппв dea Impressionismus, Lpb., I92fl. ( T p Р . в м. Ичня на Черниговшиие, в семье бед ного крестьянин а-сапожника, учился в сель ской школе, выдержал экзамен на звание учителя и всю жизнь свою провел в селе, работав на учительском поприще. Это обсто ятельство в значительной степени повлияло на характер писателя, на его тематику и манеру письма. В . никогда но захватыва ли животрепещущие вопросы современно сти, хотя он и но был чужд оппозицион ным настроениям украинской интеллиген ции, за что сидед полтора года в царской тюрьме. Бедная событиями жизнь деревни, несомненпая и глубокая связь с отсталыми элементами украинского села, устарелые И. Аншимоз ВАСЫЛЬЧЕНКО Степан [1878—] (насто я щ а я фамилия П а н а с е н к о ) — совре В . — импрессионист,но его импрессионизм менный украинский писатель и драматург. / своеобразный. Его особенности—чрезмерный народнические традиция и п р . не дали Васьтльченко развернуть во всю ширь свои писательские возможности: тематика В , ис черпывается деревенским бытом, безрадост ной жизнью сельских учителей и школь ников. Рассказы, посвященные тюрьме, империалистической и гражданской войне, являются незначительным исключением, причем все они отличаются реакционной ми стикой, пассивной «гуманностью». Социаль ные мотивы у В . никогда не достигают вершин революционного порыва, блестки прекрасного юмора, щедро рассыпанные по всем произведениям писателя, никогда не достигают остроты сатиры. Характерные признаки рассказов В . — неоромантизм,меч тательность, субъективное (с элементами ми стики) восприятие действительности. Реаль ное у Васыльченко часто смешивается с фантастическим, со сказкой, мечтой. Юно ша, всматриваясь в вагонной темноте в си луэт крестьянской девушки, начинает фан тазировать и создает о ней целую легенду («Оксана»); скрипач Л а р ь к о , очарованный красотой зимней ночи, принимает снежный сугроб за панский дворец и играет на своей скрипке перед кустарниками, превративши мися в его фантазии в сборище пышного панства («У пашв»).